古今中外40句经典唯美句子。

1.毛姆：我用尽了全力，过着平凡的一生。

2.聂鲁达：爱情太短，而遗忘太长。

3.尼采：高贵的灵魂，是自己尊敬自己。

4.贺拉斯：无论暴风雨将我吹向何方，我都将以主人的身份上岸。

5.阿多尼斯：世界让我遍体鳞伤，但伤口长出的却是翅膀。

6.维特根斯坦：我宁愿在大地匍匐，也不愿在云端曼舞。

7.泰戈尔：世界以痛吻我，要我回报以歌。

8.黑格尔：运伟大之思者，必行伟大之迷途。

9.爱迪生：谦逊不仅是一种装饰品，也是美德的护卫。

10.村上春树：不是我们选择命运，而是命运选择我们。

11.海明威：真正的高贵，应该是优于过去的自己。

12.塞万提斯：有时一扇门虽然关上了，其余的门却是敞开的。

13.爱默生：快乐是一个方向，不是一个地方。

14.苏格拉底：谦逊是藏于土中甜美的根，所有崇高的美德由此发芽滋长。

15.爱因斯坦：一个人的价值，应该看他贡献什么，而不应当看他取得什么。

16.纪伯伦：一个伟大的人有两颗心：一颗心流血，一颗心宽容。

17.伏尔泰：外表的美只能取悦于人的眼睛，而内在的美却能感染人的灵魂。

18.卡夫卡：生命之所以有意义，是因为它会停止。

19.弗洛伊德：追求快乐是人类的天性，经历苦难是人生的必然。

20.居里夫人：弱者坐待良机，强者制造时机。

21.孔子：知者不惑，仁者不忧，勇者不惧。

22.老子：大直若屈，大巧若拙，大辩若讷。

23.贾谊：爱出者爱返，福往者福来。

24.姜夔：气有清浊厚薄，格有高低雅俗。

25.曾国藩：未来不迎，当下不杂，过往不恋。

26.龙应台：人生中所有的决定，其实都是过了河的“卒”。

27.丰子恺：大其心，容天下之物；虚其心，爱天下之善；平其心，论天下之事；潜其心，观天下之理；定其心，应天下之变。

28.林徽因：你是我种下的前因，我又是谁的果报。

29.胡适：醉过才知酒浓，爱过才知情重。你不能做我的诗，正如我不能做你的梦。

30.林语堂：人若不能控制身心，便不能控制灵魂。

31.三毛：我来不及认真地年轻，待明白过来时，只能选择认真地老去。

32.林清玄:心美一切皆美，情深万象皆深。

33.刘墉：只要能绽放，就算短短的一刻，也便不负此生。

34.季羡林：在人生的道路上，每个人都是孤独的旅客。

35.余秋雨：寻找远方的自己，追寻圈外的生命。

36.周国平：爱，就是没有理由的心疼和不设前提的宽容。

37.李嘉诚：鸡蛋从外打破是毁灭，从内打破是成长。

38.朱光潜：人要有出世的精神，才可以做入世的事业。

39.韩寒：小孩子才分对错，成年人只看利弊。

40.汪国真：没有比脚更长的路，没有比人更高的山。

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杨绛先生说：“花有花期，人有时运，要努力，但别着急，繁花似锦，硕果累累都需要过程。岁月深长，山河远阔，愿怀爱与诚，深情于烟火，执着于远方，落笔人间，纸短情长。”

人生不完美，我们就需要练就两种境界，一种是痛而不言，一种是笑而不语，痛而不言是历练，笑而不语是成长。

人生需要经历和承受，也需要深情，人生不过百年，逆境时忍耐；顺境时收敛；人生得意时看谈；失意时随缘；心情不好时，当需涵养；心情愉悦时，当需沉潜。

这个世界也不完美，而我们也都只来一次，无需与世界对抗，只是珍爱自己，与时光温柔以待，让生活有点诗意，生命更自由，去做自己喜欢的事，去自己想去的地方，看自己喜欢的风景。

花有花期，人有时运。懂得忍耐，不急不慌，心中有暖，有爱，眼里有光，不必羡慕别人的生活，你也有属于自己的风景。

怀爱与诚，静等来日。怀带着善良，真诚，期待着更好的未来。

生命各有各的故事，磨练沉淀自己，物来顺应，只要做好自己，深情不被辜负就好。

余生安好，其实，一切都是最好的安排。你只管忍耐克己，静心等待，深情薄念，也只是一场珍爱和懂得，就如花不语，风却懂一样。

读书笔记——写字作文重在气

好的书法家写字，不是一个一个地写出来的，不是像小学生临帖，也不像一般不高明的书法家写字，一个一个地写出来。他是一行一行地写出来，一篇一篇地写出来的。中国人写字讲究行气，“字怕挂”，因为它没有行气。王献之写字是“一笔书”，不是说真的是一笔，而是指一篇字一气贯穿，所以他的字可以形成一种“气”。——汪曾祺《小说的思想和语言》

我写大字，有时中间搁笔，睡一觉或或吃了饭，或者隔一天继续写，那种不可调和的疏离很难克服，待写完一看就更明显，单字看还像那么回事，若挂起来或拍下来，那么大大小小、歪三斜四、浓淡不匀，简直不愿看第二遍。可见，“字怕挂”，写字最好一气贯穿。

气就是内在的运动。写文章就要讲究“文气”。“文气说”大概从《文心雕龙》起，一直讲到桐城派，我觉得是很有道理的。讲“文气说”讲得比较具体比较容易懂，也比较深刻的，是韩愈。他打个比喻说：“气犹水也，言浮物也，水大则物之轻重者皆浮；气盛，则言之长短与声之高下者皆宜。”我认为韩愈讲得很有科学道理。
——汪曾祺《小说的思想和语言》

写文章最讲究“文气”的，我首推老舍。老舍作品的语言俗白精致，雅俗共赏。他笔下的文字有一种被激活了的生命力，他激活文字的方法是那般如锥画沙，不落痕迹。他提出“文以气为主”，他想“把一切好听好看的字都浸在自己的心血里，像杜鹃似的啼出北平的俊伟。”

我是沈从文的读者，我喜欢他文字间氤氲着的美丽悲凉的诗情。 从《边城》、《长河》、《湘西散记》，到《从文自传》以及他的一系列短篇，凡能搜寻到的，我都读了，读得兴味盎然沉醉流连。一种极强烈的审美愉悦征服了我，他的小说混合着美丽与悲凉，笼罩了一份淡远而又深厚、平静而又强劲的乡土、民族乃至人类的悲悯与忧患情绪。贾平凹评沈从文说，“艺术都是情绪的东西，好作品的产生就是情绪的产物，传达的是社会情绪和个体生命情绪的统一。”在沈从文的笔下，一切充满了善，然而到处是不凑巧。他的作品有一种忧郁气质，有一种淡淡的伤感基调。悲喜无端而来，无奈而去，一会儿令我欣喜，一会儿叫我忧伤。就是这种美丽而悲凉的诗情，萦系于怀令人掩卷深思，如司马迁受过屈辱，如屈原被放逐，如曹雪芹经历了繁华与败落，胸中有悲痛、有郁情、有悲绪、不吐不快、不说不行，遂成文章烛照千古。而我每一次下笔，都是被一份朦胧而清晰的情绪牵引着，或者欣喜，或者悲慨，或者怅惘，或者感念.......不写就不得安宁，好像欠了谁一笔账。读过沈从文的作品，穿越时光的海，我为自己的这种近似痴念得到了一个合理的解释，也为走近大师受其点化而沾沾自喜。就是沈从文作品这种忧郁气质感染了我，也征服了无数的读者。

文以气成，人以气名。而最足以记录气的是诗，论诗则避不开有唐一代。盛唐，每个诗人都年轻气盛。“诗仙”李白得意时“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人”可谓意气风发；落魄时“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”，依然豪情满怀。晚唐，多有诗句暮色苍茫。此处引用汪曾祺《黑罂粟花——李贺诗歌编读后》

“有唐一代，当然最足以记录豪华的是诗。但是历史最严刻、一个最悲哀的称呼终于产生了——晚唐。于是我们可以看到暮色中的几个人像——幽暗的角落，苔先湿，草先冷，贾岛的敏感是无怪其然的；眼看光和热消逝了，竭力想找出另一种东西来照耀漫漫长夜的，是韩愈；沉湎于无限晚景，以山头胭脂作脸上胭脂的，是温飞卿、李商隐；而李长吉则守在窗前，望着天，头晕了，脸苍白，眼睛里飞舞各种幻想。”

蒋勋老师非常喜欢李商隐，我也是。每次读到李商隐的诗句都觉得极美，而其中的意思又说不真切。老师说:“有些人喜欢什么，就直接干脆地讲出来，可是李商隐总是在那边绕，因为这个绕，你会感觉到一种深情。任何一种深情到了最后，都是缠绕的状态，在知道与不知道之间，在了解与懵懂之间的非常暧昧的状态。”比如“天意怜幽草”“莺啼如有泪，为湿最高花”关注到寂寥的微尘众生，温暖了昏花含泪的眼睛；比如他的“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花”比许浑的“日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼”有更深情的爱怜，有更温暖的情怀。就是李商隐诗中的这游丝一般的“气”，征服了我。

气，游于天地之间，自然可以穿越古今书家文坛。而我，徜徉其间，出乎其外，好像越来越重“气”了。前天生日，意外收到鲜花，飘飘然至今；昨天意外收到两瓶法国奇华顿定制香薰，一瓶“盛夏之雨”，一瓶“叢林漫步”，清芬盈室神清气爽，心下自在安然，想想自己蹉跎半生一事无成，在茫茫人海中被一个人记挂着，便觉天地恩宠，不敢有一点辜负了。写下此文，勖勉自己，谢谢远方的你。