荷兰菊:
曾经特指的是纽约紫菀,但是随着进口的紫菀品类的增多,荷兰菊也就成为了进口紫菀的统称。
倘若有什么植物是能够将油画风和清新透明感融合在一起的,那必须是荷兰菊。
倘若有什么植物是能够制霸草甸、花园与阳台、容器小空间的,那也还是荷兰菊。
荷兰菊有记载的栽培史可以追溯到1596年,经历了如此长时期的发展,荷兰菊的美七十二变。
荷兰菊好像知道自己有多好看,所以花期会特别久,长江流域可开两季,在北方则是每年九月大片开放成云朵,非常美丽。因为低维护打理的特质,荷兰菊也成为了自然主义草甸式景观的重要植物。
在全球流行的英式村舍花园,荷兰菊继续立大功。
荷兰菊由于品种不同所以规格也多样,所以花园设计师也会利用高低错落和花色的不同,打造一长条的荷兰菊花境。
可耐-35℃的低温和35℃的高温,
东北至海南皆可种植,
足够的光照就是它爆花的基础。
通常为5-6月和9-10月
北方一般9月为花期。
需保持6小时以上的直射光照,
才可达到理想的爆花效果。
因而室内不适合,
可以室外养护,室内赏切花。
曾经特指的是纽约紫菀,但是随着进口的紫菀品类的增多,荷兰菊也就成为了进口紫菀的统称。
倘若有什么植物是能够将油画风和清新透明感融合在一起的,那必须是荷兰菊。
倘若有什么植物是能够制霸草甸、花园与阳台、容器小空间的,那也还是荷兰菊。
荷兰菊有记载的栽培史可以追溯到1596年,经历了如此长时期的发展,荷兰菊的美七十二变。
荷兰菊好像知道自己有多好看,所以花期会特别久,长江流域可开两季,在北方则是每年九月大片开放成云朵,非常美丽。因为低维护打理的特质,荷兰菊也成为了自然主义草甸式景观的重要植物。
在全球流行的英式村舍花园,荷兰菊继续立大功。
荷兰菊由于品种不同所以规格也多样,所以花园设计师也会利用高低错落和花色的不同,打造一长条的荷兰菊花境。
可耐-35℃的低温和35℃的高温,
东北至海南皆可种植,
足够的光照就是它爆花的基础。
通常为5-6月和9-10月
北方一般9月为花期。
需保持6小时以上的直射光照,
才可达到理想的爆花效果。
因而室内不适合,
可以室外养护,室内赏切花。
台夫特风景
约翰内斯·维米尔,布面油彩,96.5 x 116.4 cm,1660-1661年
原作藏于荷兰海牙莫瑞修斯博物馆
这幅画创作于1660年至1661年之间,他以科尔克运河南岸为视野,描绘了当时的台夫特风景。粗看这幅画,不过是一幅荷兰城市的风光图,没有任何出奇的地方,并且没有任何雕琢的痕迹。
但细看这幅画,它虽然是城市生活当中的一角,但维米尔却赋予了它美感。蓝天和云朵占了大部分的视角,光线通透明亮,整个城市在天空的衬托下显得格外的宁静,好似这座城市刚下过雨一般,出奇的宁静。让人想象到故乡的回忆,那座桥,那一条运河,那一座城。
维米尔用厚重的笔触勾勒出河岸边停靠的帆船,这些帆船是荷兰黄金时代最重要的运输工具。平静的河面上倒影出城市的倒影,河岸边零星的站着几个交谈的人群,他们细声交谈,为这条繁忙的运河增添了一份宁静。
他使用各种方法来捕捉这个真实的场景,作品中的光影对比,独特的动态组合技术,颜色丰富的运用等,都令他受到称赞。如果能亲眼看到这幅画,你就能看到维米尔将沙子混入油漆中,创造了不平整的表面和粒状的纹理,形成一种立体效果。
约翰内斯·维米尔,布面油彩,96.5 x 116.4 cm,1660-1661年
原作藏于荷兰海牙莫瑞修斯博物馆
这幅画创作于1660年至1661年之间,他以科尔克运河南岸为视野,描绘了当时的台夫特风景。粗看这幅画,不过是一幅荷兰城市的风光图,没有任何出奇的地方,并且没有任何雕琢的痕迹。
但细看这幅画,它虽然是城市生活当中的一角,但维米尔却赋予了它美感。蓝天和云朵占了大部分的视角,光线通透明亮,整个城市在天空的衬托下显得格外的宁静,好似这座城市刚下过雨一般,出奇的宁静。让人想象到故乡的回忆,那座桥,那一条运河,那一座城。
维米尔用厚重的笔触勾勒出河岸边停靠的帆船,这些帆船是荷兰黄金时代最重要的运输工具。平静的河面上倒影出城市的倒影,河岸边零星的站着几个交谈的人群,他们细声交谈,为这条繁忙的运河增添了一份宁静。
他使用各种方法来捕捉这个真实的场景,作品中的光影对比,独特的动态组合技术,颜色丰富的运用等,都令他受到称赞。如果能亲眼看到这幅画,你就能看到维米尔将沙子混入油漆中,创造了不平整的表面和粒状的纹理,形成一种立体效果。
# 巴洛克艺术 · BAROQUE #
人间剧场 · 艺术品的世界
海景
海景在荷兰的各类风景画中占据了首要地位,荷兰民族最终从众多海战中胜利凯旋,占据了海外的领土,并且主导了北海和大西洋之间的贸易,大海决定了生活的节奏,即带给人喜悦,也带给人危险和灾难,它的强大力量和变幻莫测无所不在。
西蒙·德·弗里格(Simon de Vlieger)是最擅长画海景的画家之一,他对海上风暴、海战以及海军的描绘影响了整整一代画家。无论是停泊在平静的水面上,还是在波涛汹涌的海上被暴风拋来抛去,船只始终只是自然力量的玩物,这一切被画家准确的观察,并运用各种艺术手段在画面中传达出来(图1)。
扬·凡·德·卡佩乐(Jan van de Chappelle)最初是一名律师,弗里格的海景画激发了他的灵感,他收藏了数量相当可观的荷兰大师的油画和素描作品。他主要依靠自学,最终成为最重要的外光海景画家。在他的作品中,光线和云朵倒映在宁静的银镜般的水面上,桅杆和风帆则让画面具有一种动态的、纵向的韵律(图2-3)。
小威廉·凡·德·维尔德(Williem van de Velde the Younger),是海景画家老威廉·凡·德·维尔德的儿子,父子几乎同样有名。小威廉从师西蒙·德·弗里格,他在自己的船上观察海战,擅长精确的再现海战的场景。他画中的暴风雨看起来有一种几乎无法超越的戏剧化特征(图4)。
人间剧场 · 艺术品的世界
海景
海景在荷兰的各类风景画中占据了首要地位,荷兰民族最终从众多海战中胜利凯旋,占据了海外的领土,并且主导了北海和大西洋之间的贸易,大海决定了生活的节奏,即带给人喜悦,也带给人危险和灾难,它的强大力量和变幻莫测无所不在。
西蒙·德·弗里格(Simon de Vlieger)是最擅长画海景的画家之一,他对海上风暴、海战以及海军的描绘影响了整整一代画家。无论是停泊在平静的水面上,还是在波涛汹涌的海上被暴风拋来抛去,船只始终只是自然力量的玩物,这一切被画家准确的观察,并运用各种艺术手段在画面中传达出来(图1)。
扬·凡·德·卡佩乐(Jan van de Chappelle)最初是一名律师,弗里格的海景画激发了他的灵感,他收藏了数量相当可观的荷兰大师的油画和素描作品。他主要依靠自学,最终成为最重要的外光海景画家。在他的作品中,光线和云朵倒映在宁静的银镜般的水面上,桅杆和风帆则让画面具有一种动态的、纵向的韵律(图2-3)。
小威廉·凡·德·维尔德(Williem van de Velde the Younger),是海景画家老威廉·凡·德·维尔德的儿子,父子几乎同样有名。小威廉从师西蒙·德·弗里格,他在自己的船上观察海战,擅长精确的再现海战的场景。他画中的暴风雨看起来有一种几乎无法超越的戏剧化特征(图4)。
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