#威廉王子[超话]#
剑桥公爵威廉王子通过社交平台发文
在我们短暂的牙买加之旅期间里，凯瑟琳和我都很高兴地感受到Bob Marley多年前描述的那种精神——牙买加给予世界的“同一种爱”的精神，正是这种精神使这个国家如此特别。
正如我们昨晚在Trench小镇，这个雷鬼音乐的发源地所听到的那样，当拉斯塔鼓开始演奏的时候，你真的知道如何享受这段美好时光。
今天我们在金斯顿见到了肖特伍德教师学院的学生和工作人员，他们正在努力为孩子们的生活打下坚实的基础，我们深深钦佩他们的奉献精神和承诺。
凯瑟琳和我只希望能够有更多的时间在牙买加与大家在一起。
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在我们短暂的牙买加之旅期间里，凯瑟琳和我都很高兴地感受到Bob Marley多年前描述的那种精神——牙买加给予世界的“同一种爱”的精神，正是这种精神使这个国家如此特别。
正如我们昨晚在Trench小镇，这个雷鬼音乐的发源地所听到的那样，当拉斯塔鼓开始演奏的时候，你真的知道如何享受这段美好时光。
今天我们在金斯顿见到了肖特伍德教师学院的学生和工作人员，他们正在努力为孩子们的生活打下坚实的基础，我们深深钦佩他们的奉献精神和承诺。
凯瑟琳和我只希望能够有更多的时间在牙买加与大家在一起。
#盲堂推荐#
《屏幕》 | 柏林的雾
随着小号手李安寅的加入，来自浙江宁波的「柏林的雾」正式形成全新五人阵容，以“混血后朋克”（Fusion Post Punk）之姿，带来首张全长专辑《屏幕》。正式揭开独属于「柏林的雾」的全新音乐风格——“混血”后朋克（Fusion Post Punk）。
整张专辑，灵动温暖的小号、狂躁但不刺耳的吉他、松弛且有力度的贝斯等声响效果，以及粗颗粒感的混音和录音过程中使用的大量复古设备。
《屏幕》以神秘而诡谲的《Nature》（自然）开篇，失真的电吉他正企图冲撞开后朋的克制鼓点，恰如吸血鬼德古拉伯爵想脱离无尽的时间枷锁，内心的愤懑随器乐堆叠借主唱左宅的人声穿透而出，划破暗夜的鬼魅。
《岸上的人》为这夜色涂上雷鬼的荒诞色彩。午夜时分，不知哪处爵士酒吧的小号吹响，瞬间拉开一场战火交锋的幕布。
《Fire》（着火了）里低沉的贝斯旋律与出色的小号融合成一出游戏的开场。时而俏皮、时而肃穆，几经转折的生命游戏正在编排丰富的旋律线里跌落又醒悟。
《到灯塔去》以灵巧的律动敲开了时间的奇幻大门。活泼的音色自始至终铺垫着，直到被噪音音墙糊掉——尽管时间和记忆已愈渐模糊，而爱却是不可更改的。
时间被置换、被模糊，错乱纷杂的吉他、急促的贝斯弹奏一把将叙事者拽入荒无人烟的街道，寻找着《另外的世界》里被遗落的记忆。
《二十世纪废柴男孩》则是献给“垮掉的一代”的纯粹的摇滚乐。90年代Grunge Rock的身影在他们身上重现，不论何时的废柴男孩们都曾渴望着怅然若失、不停流浪。
废柴男孩们不停成长，但属于悸动青春的颓丧终究会被时间吞没，褪色成为《排列整齐的我》里暗淡的低音，恣意的放纵最终会落入揪心的玩笑，寻找着生命中更为深刻真挚的命题。
故事完结于专辑中的最后一首歌，《星空卫视》。这首孤独的浪漫情歌也成就了《屏幕》里最后一个悠长的镜头——一台老旧的台式电视机、一间昏黄的卧室。灯光熄灭、雪花噪点......
9首歌、9种“混血后朋克”的不同截面，「柏林的雾」正在以更具野心的态度逃离固有风格、走向融合，焕新成为一支特色鲜明的独立乐队，开启更多迥于以往的音乐叙事。
《屏幕》 | 柏林的雾
随着小号手李安寅的加入，来自浙江宁波的「柏林的雾」正式形成全新五人阵容，以“混血后朋克”（Fusion Post Punk）之姿，带来首张全长专辑《屏幕》。正式揭开独属于「柏林的雾」的全新音乐风格——“混血”后朋克（Fusion Post Punk）。
整张专辑，灵动温暖的小号、狂躁但不刺耳的吉他、松弛且有力度的贝斯等声响效果，以及粗颗粒感的混音和录音过程中使用的大量复古设备。
《屏幕》以神秘而诡谲的《Nature》（自然）开篇，失真的电吉他正企图冲撞开后朋的克制鼓点，恰如吸血鬼德古拉伯爵想脱离无尽的时间枷锁，内心的愤懑随器乐堆叠借主唱左宅的人声穿透而出，划破暗夜的鬼魅。
《岸上的人》为这夜色涂上雷鬼的荒诞色彩。午夜时分，不知哪处爵士酒吧的小号吹响，瞬间拉开一场战火交锋的幕布。
《Fire》（着火了）里低沉的贝斯旋律与出色的小号融合成一出游戏的开场。时而俏皮、时而肃穆，几经转折的生命游戏正在编排丰富的旋律线里跌落又醒悟。
《到灯塔去》以灵巧的律动敲开了时间的奇幻大门。活泼的音色自始至终铺垫着，直到被噪音音墙糊掉——尽管时间和记忆已愈渐模糊，而爱却是不可更改的。
时间被置换、被模糊，错乱纷杂的吉他、急促的贝斯弹奏一把将叙事者拽入荒无人烟的街道，寻找着《另外的世界》里被遗落的记忆。
《二十世纪废柴男孩》则是献给“垮掉的一代”的纯粹的摇滚乐。90年代Grunge Rock的身影在他们身上重现，不论何时的废柴男孩们都曾渴望着怅然若失、不停流浪。
废柴男孩们不停成长，但属于悸动青春的颓丧终究会被时间吞没，褪色成为《排列整齐的我》里暗淡的低音，恣意的放纵最终会落入揪心的玩笑，寻找着生命中更为深刻真挚的命题。
故事完结于专辑中的最后一首歌，《星空卫视》。这首孤独的浪漫情歌也成就了《屏幕》里最后一个悠长的镜头——一台老旧的台式电视机、一间昏黄的卧室。灯光熄灭、雪花噪点......
9首歌、9种“混血后朋克”的不同截面，「柏林的雾」正在以更具野心的态度逃离固有风格、走向融合，焕新成为一支特色鲜明的独立乐队，开启更多迥于以往的音乐叙事。
内地乐团 #柏林的雾# 今日推出首张全长专辑《屏幕》，收录9首歌曲。
《屏幕》是一部从回忆里提取的音乐叙事合集，「柏林的雾」以早年电视机荧屏这一媒介切入，回望刚刚过去的上一个时代，以及在那个时代从屏幕中看到的外国和香港电影，试图以解构的方式反论现实，随之映照出一种不太久远的怀旧感。整张专辑融合了包括黑人音乐在内的多元曲风，致力于探索更为开阔的音乐表达。
整张专辑以神秘而诡谲的《Nature》（自然）开篇，电影《惊情四百年》里的吸血鬼德古拉伯爵讲述起他凄美的爱情故事，暗夜的鬼魅气息虽已被破开，但长夜并未结束。《岸上的人》为这夜色涂上雷鬼的荒诞色彩，瞬间拉开杜琪峰《枪火》的幕布，仿佛置身于影片最后那场“墨西哥对峙”。《崂山》里狂乱的吉他是科恩兄弟的《老无所依》中冷血杀手与牛仔和警长的数次交锋，最终于凄凉的小号颤音中苍凉落幕，徒留嗟叹。低沉的贝斯旋律与出色的小号融合成一出时而俏皮、时而肃穆的游戏开场，在《Fire》（着火了）里诠释着大卫·芬奇的《心理游戏》。随即更为灵巧的律动敲开的是时间的奇幻大门，《到灯塔去》叙述着的正是《本杰明·巴顿奇事》里模糊的时间与记忆和不可更改的爱。
接着，被置换、被模糊的时间在错乱纷杂的吉他和急促的贝斯中将叙事者拽入荒无人烟的街道，在《寂静岭》里寻找着《另外的世界》里被遗落的记忆。《二十世纪废柴男孩》则是献给《意气风发》里“垮掉的一代”的纯粹的摇滚乐。属于悸动青春的颓丧终究会被时间吞没，褪色成为《排列整齐的我》里暗淡的低音，找寻着成长和生命中深刻真挚的命题，恰如《雨人》中被感化的持久不变的亲情。
故事完结于专辑中的最后一首歌，《星空卫视》。这首孤独的浪漫情歌也成就了《屏幕》里最后一个悠长的镜头——一台老旧的台式电视机、一间昏黄的卧室，灯光熄灭、电影落幕、雪花噪点......
9首歌、9部经典电影、9种不同的融合风格，同一种影像式架空现实叙事。「柏林的雾」借回望来赞美区别于现代的那些纯真的岁月记忆，但这绝不是无力的脱逃、而是有力的抵抗。经历过时间沉淀愈显珍贵的那不久远的过去，在现代被强调、被拼贴，它是情感的安慰剂，是价值的再显现。
《屏幕》是一部从回忆里提取的音乐叙事合集，「柏林的雾」以早年电视机荧屏这一媒介切入，回望刚刚过去的上一个时代，以及在那个时代从屏幕中看到的外国和香港电影，试图以解构的方式反论现实，随之映照出一种不太久远的怀旧感。整张专辑融合了包括黑人音乐在内的多元曲风，致力于探索更为开阔的音乐表达。
整张专辑以神秘而诡谲的《Nature》（自然）开篇，电影《惊情四百年》里的吸血鬼德古拉伯爵讲述起他凄美的爱情故事，暗夜的鬼魅气息虽已被破开，但长夜并未结束。《岸上的人》为这夜色涂上雷鬼的荒诞色彩，瞬间拉开杜琪峰《枪火》的幕布，仿佛置身于影片最后那场“墨西哥对峙”。《崂山》里狂乱的吉他是科恩兄弟的《老无所依》中冷血杀手与牛仔和警长的数次交锋，最终于凄凉的小号颤音中苍凉落幕，徒留嗟叹。低沉的贝斯旋律与出色的小号融合成一出时而俏皮、时而肃穆的游戏开场，在《Fire》（着火了）里诠释着大卫·芬奇的《心理游戏》。随即更为灵巧的律动敲开的是时间的奇幻大门，《到灯塔去》叙述着的正是《本杰明·巴顿奇事》里模糊的时间与记忆和不可更改的爱。
接着，被置换、被模糊的时间在错乱纷杂的吉他和急促的贝斯中将叙事者拽入荒无人烟的街道，在《寂静岭》里寻找着《另外的世界》里被遗落的记忆。《二十世纪废柴男孩》则是献给《意气风发》里“垮掉的一代”的纯粹的摇滚乐。属于悸动青春的颓丧终究会被时间吞没，褪色成为《排列整齐的我》里暗淡的低音，找寻着成长和生命中深刻真挚的命题，恰如《雨人》中被感化的持久不变的亲情。
故事完结于专辑中的最后一首歌，《星空卫视》。这首孤独的浪漫情歌也成就了《屏幕》里最后一个悠长的镜头——一台老旧的台式电视机、一间昏黄的卧室，灯光熄灭、电影落幕、雪花噪点......
9首歌、9部经典电影、9种不同的融合风格，同一种影像式架空现实叙事。「柏林的雾」借回望来赞美区别于现代的那些纯真的岁月记忆，但这绝不是无力的脱逃、而是有力的抵抗。经历过时间沉淀愈显珍贵的那不久远的过去，在现代被强调、被拼贴，它是情感的安慰剂，是价值的再显现。
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