左右沙发真皮沙发推荐
真皮沙发一直是“饱受争议”的沙发产品，因其良好的视觉质感以及舒适触感而备受大众青睐，但同时也因为真皮沙发日常养护的繁琐性让很多家庭在做决定时望而却步。但不可否认的是，真皮沙发在提升客厅空间格调，整体的美感与质感上有着自己的优势，所以，今天我就带着左右沙发真皮沙发的分享走来了。
左右沙发，数十年专注于沙发制造，致力于打造高品质沙发。左右沙发真皮沙发甄选头层黄牛皮，保障外在良好的视觉质感与触觉舒适性的同时，利用牛皮表面天然的透气毛孔，呈现出冬暖夏凉的特质。左右沙发针对沙发的日常养护，在《产品说明书》中附上了不同材质沙发的日常养护知识要点，简单易上手，让你不再因为担心日常养护的繁琐而错过自己喜欢的真皮沙发产品。
一、左右沙发情景系列ZY26080-D
这款沙发的设计灵感来源于漫山遍野的青松所形成的绿色“海洋”，而沙发表面采用大张幅墨绿色的头层黄牛皮包裹，形象地诠释了它的设计灵感，令人仿佛身临其境，感受来自于大自然的色彩美感。为符合健康环保标准，这款左右沙发真皮沙发采用水染上色的方式进行染色，也展现了左右沙发对于绿色环保型沙发产品的追求。
对于沙发的外观造型设计，这款沙发很好地诠释了左右沙发真皮沙发对于更高的舒适度以及细节的设计感的追求。柔软分段式靠包，符合人体工程学设计，贴合你的背部曲线，打造出良好的舒适度，实现久坐不累。而精致的低扶手设计，不仅能让你的手臂能得到很好的承托，舒适感加倍，也体现了左右沙发真皮沙发对于细节的严格把控，扶手也要打造出精致的设计感。
二、左右沙发情景系列ZY2563
这款沙发所打造出来的空间美感得益于独特的异型转角设计以及可以实现多种灵活规格的特质，让你一秒感受层次分明的空间美学，带给你视觉上的美感享受。而所采用质感棕色，不仅让这款沙发拥有了时尚奢华的气质，更是将华丽与优雅一并渗透于家居之中，体现了左右沙发真皮沙发对于美的追求，也展现出左右沙发真皮沙发的高颜值。
对于内在，左右沙发真皮沙发也同样采用严苛的标准。针对内置弹簧，左右沙发采用材质为82B#钢的高强度蛇形弹簧，辅助经纬平衡钢线，保证沙发强韧的回弹性能。对于海绵，这款沙发坐垫采用高密度回弹海绵填充，在保障沙发舒适度的同时，呈现出良好的回弹性以及不易塌陷的特质。
三、左右沙发现代系列ZY6050H
这款沙发用海松绿打造出一片清新、优雅、神秘、宁静深邃中透露着从容的林海，自然气息扑面而来，拂去生活中琐碎的烦躁之心，让人渐渐安下心来，感受生活中易被忽视的小确幸。而外观设计上，这款沙发采用意式极简设计语言，勾勒出精炼而干净的线条，整体呈现硬朗而方正的造型，细节处潜藏着贴心的弧度与圆角，刻画出左右沙发真皮沙发实用与美观并存的特点。
在面料的选择上，这款沙发扶手、靠背、座面至座前，覆盖着大张幅头层牛皮，皮质自然精致，大大增强了触感的舒适度。而几何造型的扶手，将理性融入设计语言之中加上克制的立体剪裁工艺，凸显出大张幅牛皮的扎实用料，同时，提升了这款沙发的舒适度，让人坐上那一刻，即刻感受到奢侈与舒适的享受。
四、左右沙发现代系列ZY2021H
尊贵和时尚、传统与年轻、颜值或舒适，这些看似对立的词语在这款沙发上和谐地并存着，不再相互割裂，而是向我们呈现出用仪式感雕刻的幸福。就如在生活中，一款舒适有颜值的沙发，让我们的幸福感有了具象的寄托。而这款沙发采用极致灰与迷雾蓝的配色搭配，一个展现着平稳、大气，一个展现出时尚、尊贵，不仅将沙发的设计理念展露无遗，更是体现出了左右沙发真皮沙发对于配色美学的高度把握，用心打造出潮流百搭的沙发产品。
在扶手的设计上，这款沙发采用耀影腰线设计，线条如同气流一顺而上，而外飘、宽松蓬厚的扶手造型，不仅让这款沙发具有紧随潮流的时尚感，更是符合人体工程学设计，给予手臂自然舒适的支撑。此外，上下双层高靠，给腰、背、颈给予深层的呵护与支撑，加上使用高回弹多层海绵，与背呈现黄金角，实现久坐不累的效果。
左右沙发真皮沙发用心打造品质，用独特的原创设计打造高颜值，用严苛的要求打造高质量，用专业打造高舒适度，只为给每一个选择左右沙发的家庭打造出专属的理想家居生活。左右沙发用数十年的坚守初心，让品质生活常伴你左右。#左右沙发##沙发品牌##沙发推荐##真皮沙发##真皮沙发品牌#
真皮沙发一直是“饱受争议”的沙发产品，因其良好的视觉质感以及舒适触感而备受大众青睐，但同时也因为真皮沙发日常养护的繁琐性让很多家庭在做决定时望而却步。但不可否认的是，真皮沙发在提升客厅空间格调，整体的美感与质感上有着自己的优势，所以，今天我就带着左右沙发真皮沙发的分享走来了。
左右沙发，数十年专注于沙发制造，致力于打造高品质沙发。左右沙发真皮沙发甄选头层黄牛皮，保障外在良好的视觉质感与触觉舒适性的同时，利用牛皮表面天然的透气毛孔，呈现出冬暖夏凉的特质。左右沙发针对沙发的日常养护，在《产品说明书》中附上了不同材质沙发的日常养护知识要点，简单易上手，让你不再因为担心日常养护的繁琐而错过自己喜欢的真皮沙发产品。
一、左右沙发情景系列ZY26080-D
这款沙发的设计灵感来源于漫山遍野的青松所形成的绿色“海洋”，而沙发表面采用大张幅墨绿色的头层黄牛皮包裹，形象地诠释了它的设计灵感，令人仿佛身临其境，感受来自于大自然的色彩美感。为符合健康环保标准，这款左右沙发真皮沙发采用水染上色的方式进行染色，也展现了左右沙发对于绿色环保型沙发产品的追求。
对于沙发的外观造型设计，这款沙发很好地诠释了左右沙发真皮沙发对于更高的舒适度以及细节的设计感的追求。柔软分段式靠包，符合人体工程学设计，贴合你的背部曲线，打造出良好的舒适度，实现久坐不累。而精致的低扶手设计，不仅能让你的手臂能得到很好的承托，舒适感加倍，也体现了左右沙发真皮沙发对于细节的严格把控，扶手也要打造出精致的设计感。
二、左右沙发情景系列ZY2563
这款沙发所打造出来的空间美感得益于独特的异型转角设计以及可以实现多种灵活规格的特质，让你一秒感受层次分明的空间美学，带给你视觉上的美感享受。而所采用质感棕色，不仅让这款沙发拥有了时尚奢华的气质，更是将华丽与优雅一并渗透于家居之中，体现了左右沙发真皮沙发对于美的追求，也展现出左右沙发真皮沙发的高颜值。
对于内在，左右沙发真皮沙发也同样采用严苛的标准。针对内置弹簧，左右沙发采用材质为82B#钢的高强度蛇形弹簧，辅助经纬平衡钢线，保证沙发强韧的回弹性能。对于海绵，这款沙发坐垫采用高密度回弹海绵填充，在保障沙发舒适度的同时，呈现出良好的回弹性以及不易塌陷的特质。
三、左右沙发现代系列ZY6050H
这款沙发用海松绿打造出一片清新、优雅、神秘、宁静深邃中透露着从容的林海，自然气息扑面而来，拂去生活中琐碎的烦躁之心，让人渐渐安下心来，感受生活中易被忽视的小确幸。而外观设计上，这款沙发采用意式极简设计语言，勾勒出精炼而干净的线条，整体呈现硬朗而方正的造型，细节处潜藏着贴心的弧度与圆角，刻画出左右沙发真皮沙发实用与美观并存的特点。
在面料的选择上，这款沙发扶手、靠背、座面至座前，覆盖着大张幅头层牛皮，皮质自然精致，大大增强了触感的舒适度。而几何造型的扶手，将理性融入设计语言之中加上克制的立体剪裁工艺，凸显出大张幅牛皮的扎实用料，同时，提升了这款沙发的舒适度，让人坐上那一刻，即刻感受到奢侈与舒适的享受。
四、左右沙发现代系列ZY2021H
尊贵和时尚、传统与年轻、颜值或舒适，这些看似对立的词语在这款沙发上和谐地并存着，不再相互割裂，而是向我们呈现出用仪式感雕刻的幸福。就如在生活中，一款舒适有颜值的沙发，让我们的幸福感有了具象的寄托。而这款沙发采用极致灰与迷雾蓝的配色搭配，一个展现着平稳、大气，一个展现出时尚、尊贵，不仅将沙发的设计理念展露无遗，更是体现出了左右沙发真皮沙发对于配色美学的高度把握，用心打造出潮流百搭的沙发产品。
在扶手的设计上，这款沙发采用耀影腰线设计，线条如同气流一顺而上，而外飘、宽松蓬厚的扶手造型，不仅让这款沙发具有紧随潮流的时尚感，更是符合人体工程学设计，给予手臂自然舒适的支撑。此外，上下双层高靠，给腰、背、颈给予深层的呵护与支撑，加上使用高回弹多层海绵，与背呈现黄金角，实现久坐不累的效果。
左右沙发真皮沙发用心打造品质，用独特的原创设计打造高颜值，用严苛的要求打造高质量，用专业打造高舒适度，只为给每一个选择左右沙发的家庭打造出专属的理想家居生活。左右沙发用数十年的坚守初心，让品质生活常伴你左右。#左右沙发##沙发品牌##沙发推荐##真皮沙发##真皮沙发品牌#
玉蘭，傾人城
世上每一朵花，皆合女子气。
玉兰，似娴静绰约的美人，温婉大方，有遗世独立之仙姿，持春信芬馥，令人怦然心动、心向往之。喜爱一种花，也像喜欢一个人。乍暖还寒时，玉兰皎皎盛开，凭凌玉树前，烂漫春风里，多么希望，我在花下遇见你。
我们今日熟知的“玉兰”之名，在明代以前还未见应用。同属木兰科的辛夷、玉兰、木莲，常被古人混称为“木兰”。
白居易有诗《题令狐家木兰花》：“腻如玉指涂朱粉，光似金刀剪紫霞。从此时时春梦里，应添一树女郎花。”大概因花木兰替父从军的故事，木兰有了“女郎花”的别称。而从诗中“朱粉”、“紫霞”的描写推断，诗名“木兰”应指“辛夷”，即紫玉兰。
李时珍在《本草纲目》里说：“辛夷，亦有白色者，人呼为玉兰。”几十年后，王象晋所著《群芳谱》，才将木兰、辛夷、玉兰视为三种不同的植物，分别加以介绍。
时至今日，人们口中提及木兰或玉兰时，所指对象仍可能难解难分，但心中共同倾慕的，尽在这场倾国倾城的早春花事。
如果把不胜凉风的水莲花，比作一位娇羞的小家碧玉；那么舒展大方的玉兰，就像是温婉高洁的大家闺秀，同样诠释着令人陶醉的温柔。
早在寒冬未过时，玉兰就已开始孕育它的花蕾，不待枝桠上长出绿叶，花朵已傲然盛开。
“紫粉笔含尖火焰，红臙脂染小莲花。”玉兰盛开之态亦如莲花，但更显亭亭玉立、高贵向上。玉兰花苞玲珑圆润，飘逸多姿，有如敦煌壁画上曼妙的盛唐飞天，霓裳羽衣，纤尘不染。
与其他花卉相比，玉兰的花朵大而繁茂，在高高的枝头上，孤傲地挺立。大气昂扬的玉兰，尤其符合唐代人的审美，也难怪对玉兰的吟咏，从唐代开始频繁。
甚至有诗人在称赞玉兰时说：“今朝绕郭花看遍，尽是深村田舍儿。”——把玉兰看成神仙，其他的花就只能沦为俗气的乡下人了。
玉兰处处都不落俗，形似莲，香似兰，纯洁而芬芳。透过绚烂繁华，归于平淡真淳——如此看，后人冠以“玉”之名，确是恰切的。
苏州拙政园中有一处“玉兰堂”，是当年文徵明读书作画的地方。小院南墙筑湖石花台，亦有湖石、青竹，堂前东西两侧对植高大的白玉兰，花开时，千枝万蕊，如大家闺秀，优雅可人。
玉兰堂庭院肃静雅致，玉兰的栽植恰与文震亨《长物志》记述相符：“玉兰，宜种厅事前。对列数株，花时如玉圃琼林，最称绝胜。”
文徵明偏爱玉兰，他称赞玉兰“譬彼孤洁士，可望不可亲”的芳洁高雅，也曾作诗将其比作素衣美人轻盈起舞：“绰约新妆玉有辉，素娥千队雪成围。”
有趣的是，玉兰堂曾名为“笔花堂”，取“梦笔生花”之意，恰与辛夷别名“木笔”通有灵犀。玉兰花蕾似毛笔，盛开时如佳人，怎能不为文人所喜？文人爱玉兰的姿容，玉兰亦可谓文人的灵感缪斯。
高大挺拔、满树着花的玉兰，堪为草木中的佼佼者。以玉兰所比拟的人物，也定是气宇不凡。
《世说新语》记述了一段故事。谢太傅当着各位子侄的面，问了一个怪问题：“你们这些孩子，与长辈的功业有何相干？大人为什么老是想让你们出人头地呢？”
大家都无从答起。只有谢玄回答说：“就好比希望芝兰玉树生长在自己的庭前阶下一样。”
谢玄回答得巧妙，不去纠缠什么成败荣辱、功名利禄……却用一个新颖别致的比喻，把这些虚虚实实的问题，转化成了一幅美丽的生活小景。
“芝兰”是灵芝和兰草，至于“玉树”，世上并无此物。然而后人认为，玉兰可以胜任。李渔《闲情偶寄》中讲到玉兰：“世无玉树，请以此花当之。”
“芝兰玉树”当然名贵，“华庭玉阶”也很华丽。优秀的子弟，如株株名草、几树玉兰，长于门庭之内，自然而然，生出一种贵族气象。
玉兰高贵，却不事招摇、不争不夺，隐于庭阶，而芬芳依旧。玉兰，既是粲粲女郎花，亦有谦谦君子风，他们不因俗常而自喜自艾，却以高贵的心性，出落得圆融超脱，平静释然，全意盛开。
玉兰花明艳皎洁，一树玉兰竞相花开，仿佛便拥有了整个春天的和风与阳光。
过去的文人雅士极爱玉兰，栽之种之，咏之画之。今天的人依然爱着玉兰，自然山水、人文胜迹，都可以遇见玉兰盛开，吹兰芬馥，若雪涛落玉，蔚为奇观。
走进春天里，草长莺飞，烟柳轻絮，皆是烂漫。然而，玉兰不同于其他的花木，它不愿看见人们蜂拥而至，也不适合扰攘和喧闹，而更宜在僻静的庭院，或是幽深的寺庙，为人们渲染一处神圣庄严、空灵脱俗的所在。
生活里似乎有太多的时不我待。春天虽短暂，但请不要急着追赶，不如让生活的梦笔慢慢生花，让心灵在春光里自在地徜徉和休憩。
若没有玉兰，春天便丢了一份气质。
玉兰，勾勒了满眼的芳华，亦存有想象的留白。悦目，亭亭明丽；赏心，清静淡然。玉兰年年是此色，却总有深情悄悄涌来，让这一抹从岁月深处传来的幽远香气，更添朝露的清新。
春天正好，莫错过大好春光，莫错过玉兰的纷纷开落，去接受光明的拥抱，去承蒙香海的浸染。春天终有尽时，你却不会忘记，这场倾城的花事。
勃发一枝香带雨，
自在飞花轻似梦。
玉兰一醒惊三月，
陌上花开倾人城。
世上每一朵花，皆合女子气。
玉兰，似娴静绰约的美人，温婉大方，有遗世独立之仙姿，持春信芬馥，令人怦然心动、心向往之。喜爱一种花，也像喜欢一个人。乍暖还寒时，玉兰皎皎盛开，凭凌玉树前，烂漫春风里，多么希望，我在花下遇见你。
我们今日熟知的“玉兰”之名，在明代以前还未见应用。同属木兰科的辛夷、玉兰、木莲，常被古人混称为“木兰”。
白居易有诗《题令狐家木兰花》：“腻如玉指涂朱粉，光似金刀剪紫霞。从此时时春梦里，应添一树女郎花。”大概因花木兰替父从军的故事，木兰有了“女郎花”的别称。而从诗中“朱粉”、“紫霞”的描写推断，诗名“木兰”应指“辛夷”，即紫玉兰。
李时珍在《本草纲目》里说：“辛夷，亦有白色者，人呼为玉兰。”几十年后，王象晋所著《群芳谱》，才将木兰、辛夷、玉兰视为三种不同的植物，分别加以介绍。
时至今日，人们口中提及木兰或玉兰时，所指对象仍可能难解难分，但心中共同倾慕的，尽在这场倾国倾城的早春花事。
如果把不胜凉风的水莲花，比作一位娇羞的小家碧玉；那么舒展大方的玉兰，就像是温婉高洁的大家闺秀，同样诠释着令人陶醉的温柔。
早在寒冬未过时，玉兰就已开始孕育它的花蕾，不待枝桠上长出绿叶，花朵已傲然盛开。
“紫粉笔含尖火焰，红臙脂染小莲花。”玉兰盛开之态亦如莲花，但更显亭亭玉立、高贵向上。玉兰花苞玲珑圆润，飘逸多姿，有如敦煌壁画上曼妙的盛唐飞天，霓裳羽衣，纤尘不染。
与其他花卉相比，玉兰的花朵大而繁茂，在高高的枝头上，孤傲地挺立。大气昂扬的玉兰，尤其符合唐代人的审美，也难怪对玉兰的吟咏，从唐代开始频繁。
甚至有诗人在称赞玉兰时说：“今朝绕郭花看遍，尽是深村田舍儿。”——把玉兰看成神仙，其他的花就只能沦为俗气的乡下人了。
玉兰处处都不落俗，形似莲，香似兰，纯洁而芬芳。透过绚烂繁华，归于平淡真淳——如此看，后人冠以“玉”之名，确是恰切的。
苏州拙政园中有一处“玉兰堂”，是当年文徵明读书作画的地方。小院南墙筑湖石花台，亦有湖石、青竹，堂前东西两侧对植高大的白玉兰，花开时，千枝万蕊，如大家闺秀，优雅可人。
玉兰堂庭院肃静雅致，玉兰的栽植恰与文震亨《长物志》记述相符：“玉兰，宜种厅事前。对列数株，花时如玉圃琼林，最称绝胜。”
文徵明偏爱玉兰，他称赞玉兰“譬彼孤洁士，可望不可亲”的芳洁高雅，也曾作诗将其比作素衣美人轻盈起舞：“绰约新妆玉有辉，素娥千队雪成围。”
有趣的是，玉兰堂曾名为“笔花堂”，取“梦笔生花”之意，恰与辛夷别名“木笔”通有灵犀。玉兰花蕾似毛笔，盛开时如佳人，怎能不为文人所喜？文人爱玉兰的姿容，玉兰亦可谓文人的灵感缪斯。
高大挺拔、满树着花的玉兰，堪为草木中的佼佼者。以玉兰所比拟的人物，也定是气宇不凡。
《世说新语》记述了一段故事。谢太傅当着各位子侄的面，问了一个怪问题：“你们这些孩子，与长辈的功业有何相干？大人为什么老是想让你们出人头地呢？”
大家都无从答起。只有谢玄回答说：“就好比希望芝兰玉树生长在自己的庭前阶下一样。”
谢玄回答得巧妙，不去纠缠什么成败荣辱、功名利禄……却用一个新颖别致的比喻，把这些虚虚实实的问题，转化成了一幅美丽的生活小景。
“芝兰”是灵芝和兰草，至于“玉树”，世上并无此物。然而后人认为，玉兰可以胜任。李渔《闲情偶寄》中讲到玉兰：“世无玉树，请以此花当之。”
“芝兰玉树”当然名贵，“华庭玉阶”也很华丽。优秀的子弟，如株株名草、几树玉兰，长于门庭之内，自然而然，生出一种贵族气象。
玉兰高贵，却不事招摇、不争不夺，隐于庭阶，而芬芳依旧。玉兰，既是粲粲女郎花，亦有谦谦君子风，他们不因俗常而自喜自艾，却以高贵的心性，出落得圆融超脱，平静释然，全意盛开。
玉兰花明艳皎洁，一树玉兰竞相花开，仿佛便拥有了整个春天的和风与阳光。
过去的文人雅士极爱玉兰，栽之种之，咏之画之。今天的人依然爱着玉兰，自然山水、人文胜迹，都可以遇见玉兰盛开，吹兰芬馥，若雪涛落玉，蔚为奇观。
走进春天里，草长莺飞，烟柳轻絮，皆是烂漫。然而，玉兰不同于其他的花木，它不愿看见人们蜂拥而至，也不适合扰攘和喧闹，而更宜在僻静的庭院，或是幽深的寺庙，为人们渲染一处神圣庄严、空灵脱俗的所在。
生活里似乎有太多的时不我待。春天虽短暂，但请不要急着追赶，不如让生活的梦笔慢慢生花，让心灵在春光里自在地徜徉和休憩。
若没有玉兰，春天便丢了一份气质。
玉兰，勾勒了满眼的芳华，亦存有想象的留白。悦目，亭亭明丽；赏心，清静淡然。玉兰年年是此色，却总有深情悄悄涌来，让这一抹从岁月深处传来的幽远香气，更添朝露的清新。
春天正好，莫错过大好春光，莫错过玉兰的纷纷开落，去接受光明的拥抱，去承蒙香海的浸染。春天终有尽时，你却不会忘记，这场倾城的花事。
勃发一枝香带雨，
自在飞花轻似梦。
玉兰一醒惊三月，
陌上花开倾人城。
清·恽寿平《瓯香馆写生册》欣赏
此套《瓯香馆写生册》共十幅，天津博物馆藏，描写了四时的花果，从春夏到秋冬分别是桃花、海棠、碧海珊瑚、牡丹、枇杷、卷丹、洛阳花、凤仙花、菊花、梅花。除了梅花一开，作者写明是学杨补之的水墨画法之外，其余各开全用没骨法，完全不用墨线勾勒，直接用颜色点厾出花朵、叶片、果实，只以色线勾勒叶茎。落色点花的没骨花，既不同于细线勾勒再层层渲染的工笔花卉，也不同于水墨淋漓的大写意花卉，它介于两者之间，也被称作“小写意”花卉。工笔求逼真，写意求意趣，恽氏没骨花所求正在“似与不似之间”。着色花卉自然比纯粹的水墨更逼真，但直接点染的“落色花”比起层层渲染的工笔花卉又有更大的随意性，不必被物象的细枝末节所羁绊，可以放手表现花的风骨。就气质而言，没骨花介于工笔与大写意之间，既不刻画，也不放纵，清新洒脱。
恽寿平(1633—1690)，初名格，字寿平，以字行，又字正叔，别号南田，一号白云外史、云溪史、东园客、巢枫客、东野遗狂、草衣生、横山樵者。江苏武进人。清代著名画家。创常州派，为清朝“一代之冠”。特点是以潇洒秀逸的用笔直接点蘸颜色敷染成画，讲究形似，但又不以形似为满足，有文人画的情调、韵味。其山水画亦有很高成就，以神韵、情趣取胜，与“四王”、吴历并称“清初六大家”。他又善诗文和书法，诗被誉为“毗陵六逸之冠”。书法主要学褚遂良，被称为“恽体”。#沐风教育##绘画##艺术# https://t.cn/RyhCqoo
此套《瓯香馆写生册》共十幅，天津博物馆藏，描写了四时的花果，从春夏到秋冬分别是桃花、海棠、碧海珊瑚、牡丹、枇杷、卷丹、洛阳花、凤仙花、菊花、梅花。除了梅花一开，作者写明是学杨补之的水墨画法之外，其余各开全用没骨法，完全不用墨线勾勒，直接用颜色点厾出花朵、叶片、果实，只以色线勾勒叶茎。落色点花的没骨花，既不同于细线勾勒再层层渲染的工笔花卉，也不同于水墨淋漓的大写意花卉，它介于两者之间，也被称作“小写意”花卉。工笔求逼真，写意求意趣，恽氏没骨花所求正在“似与不似之间”。着色花卉自然比纯粹的水墨更逼真，但直接点染的“落色花”比起层层渲染的工笔花卉又有更大的随意性，不必被物象的细枝末节所羁绊，可以放手表现花的风骨。就气质而言，没骨花介于工笔与大写意之间，既不刻画，也不放纵，清新洒脱。
恽寿平(1633—1690)，初名格，字寿平，以字行，又字正叔，别号南田，一号白云外史、云溪史、东园客、巢枫客、东野遗狂、草衣生、横山樵者。江苏武进人。清代著名画家。创常州派，为清朝“一代之冠”。特点是以潇洒秀逸的用笔直接点蘸颜色敷染成画，讲究形似，但又不以形似为满足，有文人画的情调、韵味。其山水画亦有很高成就，以神韵、情趣取胜，与“四王”、吴历并称“清初六大家”。他又善诗文和书法，诗被誉为“毗陵六逸之冠”。书法主要学褚遂良，被称为“恽体”。#沐风教育##绘画##艺术# https://t.cn/RyhCqoo
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