大明格古 | 明成化 青花双龙赶珠纹盘 《大明成化年制》款
成化御瓷,量少质精。制瓷为求至臻美善,竭尽朝廷资源,然合格可上贡者,仍仅少数。成化年间,因品质要求严苛,御瓷产量遂之剧减,存世至今者,仅寥寥百例,几近全数皆典藏于博物馆中,私人珍蓄之成化御瓷,唯约廿例,本品即为其一。
成瓷细致清雅,釉彩、钴蓝色调柔和不张扬,笔触温润,典雅内歛,一如本品,充分彰显当朝御窰特徵。据刘新园,成化窰对于瓷胎用土、釉药原料极为讲究,胎骨之铁、氧化铝含量较前朝更少,得以承受更高温度窰火,成器更洁白密緻;釉药含铁、氧化钙亦更低,呈色更精纯细腻(《成窑遗珍》,前述出处,页31后)。青花钴蓝,调和进口及本地原料,发色越发柔美。
此经典五爪龙纹图样,自永乐朝御窑制定雏本,已行之有年。参考北京故宫博物院藏二例永乐窰龙纹盘,尺寸略大,纹饰则与本品极为相似,录于耿宝昌编,《故宫博物院藏明初青花瓷》,北京,2002年,卷1,图版44、45
本品内壁素面无纹,尽显胎釉之光洁盈润,触感细腻,亮泽无瑕,令人爱不释手,可谓白瓷之最,陶瓷赏鉴之极致逸品。
尺寸:16.3 cm
来源:苏富比2022春拍
#这就是中国风# #瓷器#
成化御瓷,量少质精。制瓷为求至臻美善,竭尽朝廷资源,然合格可上贡者,仍仅少数。成化年间,因品质要求严苛,御瓷产量遂之剧减,存世至今者,仅寥寥百例,几近全数皆典藏于博物馆中,私人珍蓄之成化御瓷,唯约廿例,本品即为其一。
成瓷细致清雅,釉彩、钴蓝色调柔和不张扬,笔触温润,典雅内歛,一如本品,充分彰显当朝御窰特徵。据刘新园,成化窰对于瓷胎用土、釉药原料极为讲究,胎骨之铁、氧化铝含量较前朝更少,得以承受更高温度窰火,成器更洁白密緻;釉药含铁、氧化钙亦更低,呈色更精纯细腻(《成窑遗珍》,前述出处,页31后)。青花钴蓝,调和进口及本地原料,发色越发柔美。
此经典五爪龙纹图样,自永乐朝御窑制定雏本,已行之有年。参考北京故宫博物院藏二例永乐窰龙纹盘,尺寸略大,纹饰则与本品极为相似,录于耿宝昌编,《故宫博物院藏明初青花瓷》,北京,2002年,卷1,图版44、45
本品内壁素面无纹,尽显胎釉之光洁盈润,触感细腻,亮泽无瑕,令人爱不释手,可谓白瓷之最,陶瓷赏鉴之极致逸品。
尺寸:16.3 cm
来源:苏富比2022春拍
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清 弘仁《林越寻梅图》,弘仁以画黄山著名,"得黄山之真性情",深得传神和写生之妙,笔墨苍劲整洁,富有秀逸之气,给人以清新的感受。与石涛、梅清成为"黄山画派"中的代表人物。查士标在题弘仁山水画云:"渐公画入武夷而一变,归黄山而一奇。"石涛则说:"公游黄山最久,故得黄山之真性情也,即一木一石,皆黄山本色。"弘仁的山水画,无论册页小品还是长篇巨制,或实地写生,或构思取意,黄山为他提供了取之不尽,用之不竭的创作源泉。#微博公开课##艺术公开课##这就是中国风#
八仙
玉質執壺
明代
通高27cm 口徑7.8-6cm 足徑8.2-6.5cm
壺青玉質。體扁圓形,細頸,闊腹,圈足。蓋鈕鏤雕壽星騎鹿,蓋緣刻一周山字紋。器兩面凸雕八仙、花草及山石等圖案,口沿和足亦刻山字紋一周,夔形柄上有一鏤雕獸。頸部有兩首剔地陽紋草書五言詩,其一為 :「玉斝千巡獻,蟠桃五色勻。年來登鶴算,海屋彩雲生。」末署「長春」。其二:「芳宴瑤池熙,祥光紫極纏。仙翁齊慶祝,願壽萬千年。」末署「永年」。
執壺是明代一種極具特色的玉器,造型多借鑒其它工藝門類。圖案豐富多彩,其中有些受道教的影響,八仙圖案即其一,為明代中晚期工藝品上常見的題材。花草和山石圖案清朗灑脫,蓋緣、口沿和足部的山字紋更反映出明代藝匠的美學傾向。頸部雕刻的兩首草書五言詩運筆流暢,使此壺在銘文不多的明代玉器中更顯珍貴。
故宮博物院藏
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玉質執壺
明代
通高27cm 口徑7.8-6cm 足徑8.2-6.5cm
壺青玉質。體扁圓形,細頸,闊腹,圈足。蓋鈕鏤雕壽星騎鹿,蓋緣刻一周山字紋。器兩面凸雕八仙、花草及山石等圖案,口沿和足亦刻山字紋一周,夔形柄上有一鏤雕獸。頸部有兩首剔地陽紋草書五言詩,其一為 :「玉斝千巡獻,蟠桃五色勻。年來登鶴算,海屋彩雲生。」末署「長春」。其二:「芳宴瑤池熙,祥光紫極纏。仙翁齊慶祝,願壽萬千年。」末署「永年」。
執壺是明代一種極具特色的玉器,造型多借鑒其它工藝門類。圖案豐富多彩,其中有些受道教的影響,八仙圖案即其一,為明代中晚期工藝品上常見的題材。花草和山石圖案清朗灑脫,蓋緣、口沿和足部的山字紋更反映出明代藝匠的美學傾向。頸部雕刻的兩首草書五言詩運筆流暢,使此壺在銘文不多的明代玉器中更顯珍貴。
故宮博物院藏
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