听歌随机播放切到了Khalil&Fiona的苏州河和慕容雪,那就正好随便聊聊,沐浴一下我cp的圣光。
很久之前我对这两首歌的评价是有点虚红,或许是那时候我没那么爱Riley的这两首词,或许是我对架空世界的故事缺少一些体验,又或许是对于讨论“爱是什么、没有爱之后我又是什么”这样宏观的命题总有些摸索不清的疏离感。
衡量和界定khafi的情感价值是一件完全不理智的事,因为现实世界不同于歌词描述,能那么简单地抽丝剥茧,让爱回归到爱本身,但于khafi而言,千言万语道尽,最适合他们的还是这句“伟大的爱情到头来也只是爱”。
不需要报着俯瞰世人之爱的心,他们本来就已经拥有更多了,所以架空世界只是设定,跳脱出设定本身,Riley的的确确是懂他们的。
或许就在某一刻,痴痴的某一个片刻,望着碧海烟波发现自己不是看画的人,而是画中人的那一刻,会发现,爱是坠落时也无条件相信会被稳稳接住,爱是面对彼此时消磨掉阴暗面的毫无保留,爱是渔火和泡沫、泼墨与轮廓、做凡人不甘做圣人又落寞,爱是纵然坚定似云石也害怕云石破碎的执念。
khafi用尽大半个人生对待、珍爱的彼此,用一首又一首歌来写,却怎么也写不穷尽、写不完全,如果Riley用歌词写人生,那khafi就是用人生写歌。
好动听,全世界都在听。
很久之前我对这两首歌的评价是有点虚红,或许是那时候我没那么爱Riley的这两首词,或许是我对架空世界的故事缺少一些体验,又或许是对于讨论“爱是什么、没有爱之后我又是什么”这样宏观的命题总有些摸索不清的疏离感。
衡量和界定khafi的情感价值是一件完全不理智的事,因为现实世界不同于歌词描述,能那么简单地抽丝剥茧,让爱回归到爱本身,但于khafi而言,千言万语道尽,最适合他们的还是这句“伟大的爱情到头来也只是爱”。
不需要报着俯瞰世人之爱的心,他们本来就已经拥有更多了,所以架空世界只是设定,跳脱出设定本身,Riley的的确确是懂他们的。
或许就在某一刻,痴痴的某一个片刻,望着碧海烟波发现自己不是看画的人,而是画中人的那一刻,会发现,爱是坠落时也无条件相信会被稳稳接住,爱是面对彼此时消磨掉阴暗面的毫无保留,爱是渔火和泡沫、泼墨与轮廓、做凡人不甘做圣人又落寞,爱是纵然坚定似云石也害怕云石破碎的执念。
khafi用尽大半个人生对待、珍爱的彼此,用一首又一首歌来写,却怎么也写不穷尽、写不完全,如果Riley用歌词写人生,那khafi就是用人生写歌。
好动听,全世界都在听。
影片《妈妈!》里有几幕我特别喜欢,首先还是要赞美吴彦姝和奚美娟两位老师的表演,再者不必把这部影片当作阿尔茨海默病的宣传解读片来看,生病是一种际遇,但永恒的并不是疾病,而是如何生,如何死,如何爱。
同时有关时代,罪与宽恕,以及一个永恒的命题:我从哪里来,要往哪里去?
当65岁的女儿逐渐失去记忆与生活能力,开始回到童年的隧道,像追逐光的稚童一样去追溯来路与爱与伤痛的源头,85岁的妈妈用最后的生命力努力照顾着女儿,同时陪伴她一起走向人生的末尾,并终于获得彼此的谅解理解——她们的灵魂仍是相通的,在辛酸不易老病破败之中,依然有着洒脱、尊严与高贵。
影片当然有缺点缺陷,但两位女主表演太好了,一些画面也特别美,充满诗意,文淇扮演的年轻女孩,虽后来的出现与离去有些突兀,但她的青春朝气真像是一抹光亮,令人感到温暖与希望。
喜欢女儿冯济真(爸爸妈妈给她起这个名字,因济是慈悲,真是求真)穿着碎花连衣裙,披上妈妈蒋玉芝结婚时的白色蕾丝头纱,去童年所住老屋那一段。那影像令人想起狄更斯《远大前程》里的疯女人郝薇香。但郝薇香的心是冰冷的,而济真虽曾经把自己的心封入冰窟,那颗心却依然是热的,眷恋的,渴望的,在热烈地砰砰跳动。梦境或幻觉里她看到爸爸回来,还是爸爸、妈妈、自己在一起,任何时候,任何地方,只要轻轻打三个响指,就是在说“我爱你”。这是三人之间的秘密。这一幕令我想起杨绛的《我们仨》,这种深刻的相依为命的感情恐怕只有故事里的三个人才懂。喜欢片末妈妈推着轮椅上的女儿走向海边,妈妈穿着漂亮的紫色旗袍,女儿干净整洁,一对年迈的母女,在世间孤独如斯,却又仿佛与生死达成了和解。是艰辛的,也是豁然的,是疲惫的,也是释怀的。在阳光中拥抱,在此刻欢笑,潮汐开合起落像美丽画卷,“此身,此时,此地”…….可爱的人儿,祝福我,祝福你。
同时有关时代,罪与宽恕,以及一个永恒的命题:我从哪里来,要往哪里去?
当65岁的女儿逐渐失去记忆与生活能力,开始回到童年的隧道,像追逐光的稚童一样去追溯来路与爱与伤痛的源头,85岁的妈妈用最后的生命力努力照顾着女儿,同时陪伴她一起走向人生的末尾,并终于获得彼此的谅解理解——她们的灵魂仍是相通的,在辛酸不易老病破败之中,依然有着洒脱、尊严与高贵。
影片当然有缺点缺陷,但两位女主表演太好了,一些画面也特别美,充满诗意,文淇扮演的年轻女孩,虽后来的出现与离去有些突兀,但她的青春朝气真像是一抹光亮,令人感到温暖与希望。
喜欢女儿冯济真(爸爸妈妈给她起这个名字,因济是慈悲,真是求真)穿着碎花连衣裙,披上妈妈蒋玉芝结婚时的白色蕾丝头纱,去童年所住老屋那一段。那影像令人想起狄更斯《远大前程》里的疯女人郝薇香。但郝薇香的心是冰冷的,而济真虽曾经把自己的心封入冰窟,那颗心却依然是热的,眷恋的,渴望的,在热烈地砰砰跳动。梦境或幻觉里她看到爸爸回来,还是爸爸、妈妈、自己在一起,任何时候,任何地方,只要轻轻打三个响指,就是在说“我爱你”。这是三人之间的秘密。这一幕令我想起杨绛的《我们仨》,这种深刻的相依为命的感情恐怕只有故事里的三个人才懂。喜欢片末妈妈推着轮椅上的女儿走向海边,妈妈穿着漂亮的紫色旗袍,女儿干净整洁,一对年迈的母女,在世间孤独如斯,却又仿佛与生死达成了和解。是艰辛的,也是豁然的,是疲惫的,也是释怀的。在阳光中拥抱,在此刻欢笑,潮汐开合起落像美丽画卷,“此身,此时,此地”…….可爱的人儿,祝福我,祝福你。
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