李鱓曾自题水墨花卉云：

“八大山人长于用笔，而墨不及石涛。清湘大涤子用墨最佳，笔次之。笔与墨作合生动，妙在用水。余长于用水，而用墨用笔又不及二公甚矣，笔墨之难也。”

可见他对自己用水之法颇为自得，欣赏此册，便可见其用水之妙。如“芙蓉翠鸟”一帧，纯用色笔，而有淡冶灵动的美感，正是由于其水分恰如其分的运用，浓不损韵，淡不伤神，火候把握极为到位。水仙一帧，取法自南田没骨，而以书法用笔写出，层次丰富，节奏明快。李鱓的水墨画以行草用笔写出，墨荷一帧，水墨互用，浓淡相宜。

#李鱓# 的此《花卉册》为李鱓所作#花鸟# 册页精品，水墨与设色兼用，风格清丽，气象空灵。对题者为同时代的李培源，李为乾隆十九年（一七五四）拔贡，官训导。据《兴化县志》记载，其正书力追颜真卿。尝言作字须读书数日，方可落笔。郑燮推为邑中三百年楷书第一。
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【吴历 #那人那画# 湘水洞箫】
吴历（1632-1718）清代著名画家。本名启历，号渔山，桃溪居士。因所居有言子墨井，又号墨井道人。江苏常熟人。为“清初六家”之一。他与王时敏同时，工诗擅画，书法宗苏东坡，画宗元人，长于大疾笔法，又善鼓琴，清洁自好。不偕于世。他师古但不偏重摹古，能集各家之长，创立自己的面貌，而且重于实景取材，所画气魄雄厚，皴染浑穆，迭嶂层峦，气韵深沉，不取媚于人。他用笔纯用中锋，谨严厚朴，笔触沉着，无轻飘之气。构图新奇，结构严整，古健沉雄，具有独特的面貌。
赏清代画家. 吴历作《湘水洞箫》。

#吉林省事业单位招聘考试 # #公共基础知识# ：吴中四士
历史上这种“大神四人组”有很多，例如永嘉四灵、初唐四杰、弘正四杰、文章四友、苏门四学士、元曲四大家等等，不一而足。而江南吴中(苏州)这一个地方的三大组合：吴中四才子、吴中四杰和吴中四士。因为这几个组合都在一处，且只有一两个字的差别，最容易混淆，接下来主要说一下吴中四士，吴中四士是指张旭、张若虚、贺知章和包融。

1.张旭

张旭，唐著名书法家，诗人，字伯高，苏州吴(今江苏苏州市)人。初为常熟尉，后任金吾长史，世称张长史。他为人洒脱不羁，豁达大度，卓尔不群，才华横溢，学识渊博。与李白、贺知章相友善，杜甫将他三人列入“饮中八仙”。与李白的诗歌，裴旻的剑舞并称“三绝”。亦能诗，长于七绝。所存六首写景之作意境清丽深幽，别具一格。张旭是一位极有个性的草书大家，因他常喝得大醉，就呼叫狂走，然后落笔成书，甚至以头发蘸墨书写，故又有"张颠"的雅称。后怀素继承和发展了其笔法，也以草书得名，并称"颠张醉素"。

2.张若虚

张若虚(约660-约720)，扬州(今江苏省扬州市)人，曾任兖州兵曹。唐中宗李显神龙年间与贺知章等人都以吴越名士，扬名京都。张若虚在唐中宗时以“文词俊秀”闻名长安。《全唐诗》存其诗仅二首。一首是五言排律《代答闺梦还》，成就一般;一首《春江花月夜》却独具特色，历来为人们所称道，这是一篇脍炙人口的名作，它沿用陈隋乐府旧题，抒写真挚动人的离情别绪及富有哲理意味的人生感慨，语言清新优美，韵律宛转悠扬，洗去了宫体诗的浓脂艳粉，给人以澄澈空明、清丽自然的感觉，被誉为"孤篇盖全唐"。

3.贺知章

贺知章(659-744)，字季真，一字维摩，号石窗，晚年更号四明狂客，又称秘书外监。其排行第八，人称“贺八”。会稽永兴(今浙江萧山)人。为人旷达不羁，有“清谈风流”之誉，晚年尤纵，自号“四明狂客”、“秘书外监”。曾与张旭、崔宗硅《海录碎事》亦将其与陈子昂、宋之问、孟浩然等人并称为"仙宗十友"。贺知章还与张旭情投意合，交往甚密，又为姻亲，故时人也常以“贺张”称之。贺知章诗文精佳，且书法品位颇高，尤擅草隶，"当世称重"，好事者供其笺翰，每纸不过数十字，共传宝之。贺知章以草书名世，其代表作品就是《孝经》了，全卷纵笔如飞，一气呵成，龙蛇飞舞，神采奕奕。略取隶意，融入章草，以求高古。既有唐人的严谨作风，又有晋人流润飞扬的风姿，对晚唐和宋人书风影响巨大。

4.包融

包融，生卒年不详，润州延陵(今江苏省丹阳市)人。与于休烈,贺朝,万齐融为“文词之友”开元初，与贺知章、张旭、张若虚皆有名，号“吴中四士”。张九龄引为怀州司马，迁集贤直学士，大理司直。子包何、包佶，世称二包，各有诗集。包融仅存诗八首，载《全唐诗》里。

在初、盛唐之交，张旭、张若虚、贺知章和包融四人齐名，他们又都是江浙一带人，古时这一带属吴郡，因此人们称他们为“吴中四士”。其中贺知章、张若虚是当时著名的诗人，张旭是书法家，也是诗人，包融所传诗不多。诗作以张若虚的《春江花月夜》最为著名。“四士”性格狂放，诗多具有浪漫主义色彩，往往透露出一些新的气息、新的情趣，体现了唐诗从初唐到盛唐过渡的特色。