#摄影技巧[超话]##每天学点摄影技巧#
色彩模型(摄影人必备)
#摄影技巧# #垂直领域点亮计划#
红绿蓝(RGB 色彩模型),又称光的加色模式,其它颜色都是由这三种原色光叠加而形成,当三原色一起叠加的时候,就形成了白色;都没有的时候,就是黑色。
将色光三原色RGB两两混合以后,就形成了另外三种颜色,分别是“黄(Ye)、青(C)、品红(M)”,也称为“印刷三原色”。
简单来说,色光三原色本身就是发光体,由自身发射的光直接进入眼睛产生色彩视觉信号。
而印刷三原色本身并不能发光,而是将光中无法吸收的颜色反射入眼睛里,所以它们的色彩反馈机制是不同的,所有的三种色光都吸收,最后就变成了黑色。
这三种色料三原色建立的色彩模型,就称为CMYK色彩模型,这种色彩模型里的色彩是通过吸收光里面的色光而形成的,所以又称为光的减色模式;CMYK 色彩模型就是常说的印刷色彩模式。
色彩模型(摄影人必备)
#摄影技巧# #垂直领域点亮计划#
红绿蓝(RGB 色彩模型),又称光的加色模式,其它颜色都是由这三种原色光叠加而形成,当三原色一起叠加的时候,就形成了白色;都没有的时候,就是黑色。
将色光三原色RGB两两混合以后,就形成了另外三种颜色,分别是“黄(Ye)、青(C)、品红(M)”,也称为“印刷三原色”。
简单来说,色光三原色本身就是发光体,由自身发射的光直接进入眼睛产生色彩视觉信号。
而印刷三原色本身并不能发光,而是将光中无法吸收的颜色反射入眼睛里,所以它们的色彩反馈机制是不同的,所有的三种色光都吸收,最后就变成了黑色。
这三种色料三原色建立的色彩模型,就称为CMYK色彩模型,这种色彩模型里的色彩是通过吸收光里面的色光而形成的,所以又称为光的减色模式;CMYK 色彩模型就是常说的印刷色彩模式。
#佛学文化[超话]#明万历绢质观音菩萨画像
画芯:177×102.8 cm
这张水陆画为典型明代风格,题材为男相观音坐像。观音菩萨以伟丈夫貌坐于莲台之上,身披天衣璎珞,头戴宝冠,为菩萨装饰。种类众多的菩萨是大乘佛教的特色,而菩萨当中,影响最大的毫无疑问当属观音菩萨。在最早出现佛教造像的犍陀罗地区,观音菩萨即以身披璎珞、手持莲花的男子形象被描绘。
观音菩萨在藏传和汉传佛教绘塑中都有表现,但具体形态有所差别,此幅释迦像为汉式风格,所戴宝冠式样独特,宝冠之毗卢五叶为如意云头状,杂饰以繁多的珠花,此种装饰未见于以往的明代水陆画或壁画。不过珠饰的绘制方式是红绿相间,颗颗以晕染加高光的手法展现,立体感很强。冠正前方有线绘小化佛一尊,为阿弥陀佛形象,直身跏趺坐,双手结定印。画面正中的菩萨面容温和,双眉似弓,眼睛细长呈波浪状,鼻准方直,口小唇丰;唇上有髭,颌下有须,为男子容貌,故称男相观音。主尊身披天衣,外金内红,胸部敞露,衣纹线条描绘极为流畅,有画论中“银勾铁线”之感。可见此水陆画继承延续了吴道子开创的莼菜条与铁线描,线条富有节奏感,达到谢赫“气韵生动”的效果。尤其衣纹线条的刚柔动静和疏密关系,在画面中都体现出用心安排,技法纯熟,造型稳定,可谓是意存笔先,格调高逸。此画有着自己独特的色彩体系,除了蓝、绿的冷色调以外,亦用青、黄、赤、白、黑五方色来隐涵的表达五方佛界。
袈裟内下着蓝色袄裙,内衬宝相花纹锦衣,宝相花以红绿蓝白四色勾勒,明快沉稳,有着鲜明的明代宫廷审美意趣。裙上束白色丝带,于前后飘动,展现出仙界之感。佛像身下莲台宽大厚实,台面以竹节敷设,殊为罕见,当为表现观音菩萨经典中紫竹林之意。
菩萨莲台下方是六角形须弥座,是明代传统式样,须弥座各角垂出璎珞,有童子攀附,活泼可爱;须弥座前方有二力士托举,肌肉健硕表情乖张,极具艺术感染力。
画面上方绘制珠花伞盖,极尽奢华。伞盖两侧各有一天女,身着白色宽袍汉式服装,左侧天女捧香炉,右侧天女手持水瓶,身姿各不相同。
这张精彩的佛像作品应为整堂水陆画中的一幅。水陆画为佛教举办水陆法会时设立道场所用之佛像画。#遇见艺术##观音菩萨保佑#
画芯:177×102.8 cm
这张水陆画为典型明代风格,题材为男相观音坐像。观音菩萨以伟丈夫貌坐于莲台之上,身披天衣璎珞,头戴宝冠,为菩萨装饰。种类众多的菩萨是大乘佛教的特色,而菩萨当中,影响最大的毫无疑问当属观音菩萨。在最早出现佛教造像的犍陀罗地区,观音菩萨即以身披璎珞、手持莲花的男子形象被描绘。
观音菩萨在藏传和汉传佛教绘塑中都有表现,但具体形态有所差别,此幅释迦像为汉式风格,所戴宝冠式样独特,宝冠之毗卢五叶为如意云头状,杂饰以繁多的珠花,此种装饰未见于以往的明代水陆画或壁画。不过珠饰的绘制方式是红绿相间,颗颗以晕染加高光的手法展现,立体感很强。冠正前方有线绘小化佛一尊,为阿弥陀佛形象,直身跏趺坐,双手结定印。画面正中的菩萨面容温和,双眉似弓,眼睛细长呈波浪状,鼻准方直,口小唇丰;唇上有髭,颌下有须,为男子容貌,故称男相观音。主尊身披天衣,外金内红,胸部敞露,衣纹线条描绘极为流畅,有画论中“银勾铁线”之感。可见此水陆画继承延续了吴道子开创的莼菜条与铁线描,线条富有节奏感,达到谢赫“气韵生动”的效果。尤其衣纹线条的刚柔动静和疏密关系,在画面中都体现出用心安排,技法纯熟,造型稳定,可谓是意存笔先,格调高逸。此画有着自己独特的色彩体系,除了蓝、绿的冷色调以外,亦用青、黄、赤、白、黑五方色来隐涵的表达五方佛界。
袈裟内下着蓝色袄裙,内衬宝相花纹锦衣,宝相花以红绿蓝白四色勾勒,明快沉稳,有着鲜明的明代宫廷审美意趣。裙上束白色丝带,于前后飘动,展现出仙界之感。佛像身下莲台宽大厚实,台面以竹节敷设,殊为罕见,当为表现观音菩萨经典中紫竹林之意。
菩萨莲台下方是六角形须弥座,是明代传统式样,须弥座各角垂出璎珞,有童子攀附,活泼可爱;须弥座前方有二力士托举,肌肉健硕表情乖张,极具艺术感染力。
画面上方绘制珠花伞盖,极尽奢华。伞盖两侧各有一天女,身着白色宽袍汉式服装,左侧天女捧香炉,右侧天女手持水瓶,身姿各不相同。
这张精彩的佛像作品应为整堂水陆画中的一幅。水陆画为佛教举办水陆法会时设立道场所用之佛像画。#遇见艺术##观音菩萨保佑#
#IVE[超话]##IVE回归# #ive新单曲afterlike#
搬点此次专辑mv的分析
RGB三原色(红绿蓝)和互相混合后的三色(青、洋红、黄)各代表六个成员,三原色混合后的白色是群舞场景的简洁的全白布景。色光三原色的混合即加色混合,在英文中称为'additIVE color'。
mv的拍摄手法强调摄像机,故意让摄像机保持可见,rei和秋天还直接用色度键布景,仿佛观众在布景现场和成员们一同参与了拍摄制作。
而且目前发行的三支单曲专辑,出道曲eleven红色背景,lovedive蓝色背景,此次afterlike绿色也是对应RGB。
mv和上次爱河是同一个导演团队HAUSOFTEAM,同时也是预告片I've summer的导演团队。
搬点此次专辑mv的分析
RGB三原色(红绿蓝)和互相混合后的三色(青、洋红、黄)各代表六个成员,三原色混合后的白色是群舞场景的简洁的全白布景。色光三原色的混合即加色混合,在英文中称为'additIVE color'。
mv的拍摄手法强调摄像机,故意让摄像机保持可见,rei和秋天还直接用色度键布景,仿佛观众在布景现场和成员们一同参与了拍摄制作。
而且目前发行的三支单曲专辑,出道曲eleven红色背景,lovedive蓝色背景,此次afterlike绿色也是对应RGB。
mv和上次爱河是同一个导演团队HAUSOFTEAM,同时也是预告片I've summer的导演团队。
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