#曼辛之星•专注传统和田玉#和田玉#
“灯下不赏玉”，当下玩玉偏偏借助灯光到底对还是不对？
当我们拿到一件精美的玉雕作品时，本能的首先会关注形态，颜色、玉质、雕工以及所附加的文化内涵，然而，我们往往都忽略了很重要的一点，那就是“光”对作品的影响！
说到光对于艺术的重要性，我们可以从绘画和摄影艺术中就能感受一二。
整个西方绘画艺术发展史可以说是一场对光的认知发展的历史。我们熟知的印象派绘画以光、色表现意念和美感，将感觉到的光、色、意、美之间的关系表现在绘画中。
画家们把闪烁的阳光和微妙的阴影表现在画面上，大自然的物象在光的作用下变得动感起来，焕发出迷人绚丽的光彩。在印象派的绘画作品中，光和色彩是形、意、美的起始点。
同样的，光在摄影艺术中重要性就更无需多言。摄影艺术是光与影的造型艺术，记录、反映、表现客观事物，传递我们的创作思维和情感。在这里，光是摄影的灵魂和支柱。因为光的艺术性、动态性和表现性，光成为我们生活中必不可少的一部分，通过它的神奇力量影响着我们周围环境，改变着我们的心境。
比如，在心理学中，亮光能够给人清透的感觉，暗影能够给人密度感。黑色光和白色光的相互交错能够给人重量效应，使人具有黑色沉重白色轻盈的视觉感受。可以说有了光才有了艺术品与空间的二度界限。
在欣赏玉雕作品时，光也同样重要。往往有经验的买家通常会跟商家询问灯光照还是自然光照以判别玉的质感。比如：用自然光来判断玉的真实颜色用强光来查看玉石内部的结构瑕疵用柔光来过目工艺的精致和材质的温润感
正因为光的重要性，玉雕师在制作时也会针对玉石做不同的处理，比如抛光时亮光哑光的处理，镂空技法的透气感，薄胎技法的轻盈感，以及利用光影的装置空间处理等。
因为,有了一直存在却被我们忽略的光，我们重视的精湛的工艺和温润细腻的材质才能被很好地觉察和感知。最重要的是，有了光，规律而严谨的工艺能变成律动的乐章，在温润的材质中我们能感受到了大自然的博大。这不就是玩玉的初衷吗？
查看详情：https://t.cn/A6onoMT8
“灯下不赏玉”，当下玩玉偏偏借助灯光到底对还是不对？
当我们拿到一件精美的玉雕作品时，本能的首先会关注形态，颜色、玉质、雕工以及所附加的文化内涵，然而，我们往往都忽略了很重要的一点，那就是“光”对作品的影响！
说到光对于艺术的重要性，我们可以从绘画和摄影艺术中就能感受一二。
整个西方绘画艺术发展史可以说是一场对光的认知发展的历史。我们熟知的印象派绘画以光、色表现意念和美感，将感觉到的光、色、意、美之间的关系表现在绘画中。
画家们把闪烁的阳光和微妙的阴影表现在画面上，大自然的物象在光的作用下变得动感起来，焕发出迷人绚丽的光彩。在印象派的绘画作品中，光和色彩是形、意、美的起始点。
同样的，光在摄影艺术中重要性就更无需多言。摄影艺术是光与影的造型艺术，记录、反映、表现客观事物，传递我们的创作思维和情感。在这里，光是摄影的灵魂和支柱。因为光的艺术性、动态性和表现性，光成为我们生活中必不可少的一部分，通过它的神奇力量影响着我们周围环境，改变着我们的心境。
比如，在心理学中，亮光能够给人清透的感觉，暗影能够给人密度感。黑色光和白色光的相互交错能够给人重量效应，使人具有黑色沉重白色轻盈的视觉感受。可以说有了光才有了艺术品与空间的二度界限。
在欣赏玉雕作品时，光也同样重要。往往有经验的买家通常会跟商家询问灯光照还是自然光照以判别玉的质感。比如：用自然光来判断玉的真实颜色用强光来查看玉石内部的结构瑕疵用柔光来过目工艺的精致和材质的温润感
正因为光的重要性，玉雕师在制作时也会针对玉石做不同的处理，比如抛光时亮光哑光的处理，镂空技法的透气感，薄胎技法的轻盈感，以及利用光影的装置空间处理等。
因为,有了一直存在却被我们忽略的光，我们重视的精湛的工艺和温润细腻的材质才能被很好地觉察和感知。最重要的是，有了光，规律而严谨的工艺能变成律动的乐章，在温润的材质中我们能感受到了大自然的博大。这不就是玩玉的初衷吗？
查看详情：https://t.cn/A6onoMT8
《立冬》
满目红柿子 霜已一层层地
曾经是绿色的草地
变成了白的
这时阳光微凉
涧水无声
数枚黄叶浮水面
当我从深秋寄来的
最后一枚落叶上
读到了你要来的消息
我似一位羞花闭月的少女
檐口的风玲
轻摇摇出玉蝶梦影
对季节的变化不敏感
是不是也可以忽略年龄
心里没有冬季 只能年轻
我打开立冬的扉页
写下那个早已了熟于心的结局
我知道 雨雪正在赶来的路上
白天被一寸一寸剪短
灯光失眠 无所适从
今日 立冬
寂然生寒 愿君平安
满目红柿子 霜已一层层地
曾经是绿色的草地
变成了白的
这时阳光微凉
涧水无声
数枚黄叶浮水面
当我从深秋寄来的
最后一枚落叶上
读到了你要来的消息
我似一位羞花闭月的少女
檐口的风玲
轻摇摇出玉蝶梦影
对季节的变化不敏感
是不是也可以忽略年龄
心里没有冬季 只能年轻
我打开立冬的扉页
写下那个早已了熟于心的结局
我知道 雨雪正在赶来的路上
白天被一寸一寸剪短
灯光失眠 无所适从
今日 立冬
寂然生寒 愿君平安
【建言国家图书馆：当为查阅复制古籍开方便之门】
近日研究写作，两次在不同的图书馆网站搜寻数字资源。
一是阅读论文，得知有册清道光年间的稿抄本日记，作者佚名，记录其赴任宁夏银川的途次见闻，于西北史地风俗研究颇有裨益。该稿抄本现在国外某图书馆，按图索骥，打开该馆网站，检索一次，即得该本详情页面，除却各种基本信息，还不带任何附加条件地提供七种尺寸的影印图片下载，清晰度最高的未压缩图片格式，每页图片高达三、四十兆，不仅足够研究，印刷出版也是绰绰有余。
二是购得民国十七年（1928）陕西邠县花果花原版摄影照片一张，摄影者为时任陕西长武、淳化、华阴等县县长的浙人石翊。石翊当年将其所摄陕西名胜照片冲洗多份，其中一份归藏著名史学家邓之诚。邓先生晚年将包含是份照片的许多影像资料捐赠国家图书馆。国家图书馆如今在其官方网站的栏目“前尘旧影”中提供了这部分照片的数字版，详情页面的基本信息几近于无，甚至拍摄者也错误地标注为“邓之诚”。图片只有一种低精度的预览尺寸，而且密密麻麻地排列了几十近百枚水印，遑论印刷出版，看清细节也是奢望。
两相比较，显而易见的差距有两种。
一是网站的制作水准。高清大图无限制开放下载，意味着投入成本更大的硬件与网络设备，反映出不同图书馆在图书数字化与网络化的投入成本差异。这种差异可以理解，但俗语所谓“钱能解决的问题都不是问题”。
二是对于馆藏的分享态度，那个国外图书馆是尽其可能最大程度分享馆藏电子资源，最高程度便利读者使用，这也是图书馆存在的意义，即以公有之力搜集、收藏、整理图书影像资源，以供私人浏览、阅读、参考之用。而作为国家图书馆，价值尤为重大，因其以全国之力搜藏，实为全民存书以供全民研读。国家图书馆的存书实力毋庸置疑，而其“以供全民”的态度，则大有问题，仅此我购得照片的另份馆藏而言，信息错讹，吝于分享，实则都与图书馆的本质背离。
而国家图书馆的吝于分享，不仅表现在数字资源，同样表现在实体图书领域，而且因其行为在国内图书馆业具有示范效应，故而“吝于分享”几乎成为国内所有图书馆的通病。
实体图书的吝于分享，在价值相对较高，读者需求更为刚性的古籍图书部，表现更为突出。
或许是在国家图书馆的示范作用之下，全国所有图书馆的古籍资源，不仅难于得见善本，即便普本可观，也都是禁止拍照的。现代摄影设备愈发先进，即便是在灯光昏暗的古籍阅览室，拍摄也无需闪光灯，纵然常见的“闪光灯可能会破坏古籍”的说辞，亦难成立。为何禁止拍摄呢？
读者如果艰于抄录，或者必需影印资料，只能付费向图书馆购买复印服务。部分省级图书馆复印取价2元每页，而国家图书馆古籍部收费却高达刻本8元每页，稿抄本62元每页（2019年询价），可谓天价。若是国外图书馆那册稿抄本宁夏日记藏于国家图书馆，全书有字共计52页，收费将高达3200余元，实在不是普通学人可以支付得起的费用。
禁止拍摄仅是为取复印费吗？部分图书馆更有一层限制，复印古籍，不得超过一定比例，比如全书二分之一，且以所有已复印页面计数。仍以前述宁夏日记为例，全书52页，所有读者只能复印其中相同的26页，图书馆确保另外26页不向任何读者提供影印件。
国书馆作为财政全额拨款公益一类事业单位，本身并无盈利要求，而且仅仅依靠向为数不多的古籍读者收取复印费用，收入占比可以忽略不计。据国家图书馆网站提供的《2021年度部门决算》显示，2021年度，国家图书馆共得到国家一般公共预算财政拨款55453.57万元，加其它拨款、事业收入及附属单位上缴等，共计收入70631.26万元，而其中经营收入仅有13.82万元，占比仅为万分之二。可知限制读者拍摄馆藏资源，收取相对读者而言的高额复印费用，并非迫切的经济需求，那么究竟因何如此？
私心揣度，有两种可能心态。
一者如同其它许多“国营单位”，对于自身的角色定位有偏差，不是“我服务于你”，而是“你有求于我”，一以贯之地保持了管理者的傲慢。
再者，过去世族门第的图书，是钱穆所谓的“书籍资本”。后代印刷术勃兴，书籍作为知识资本的地位下降，却非不是资本。乃至今日，印刷术高度发达，摄影术高度昌明，较为珍罕的古籍依旧是资本，依旧是值得占有与“世袭”的。图书馆出版影印古籍，系统内部研究员发表研究成果，均是利益：与其放开去与所有人公平竞争，不如垄断为禁脔。
这些心态如果有，是应该消除与摈弃的。当为读者查阅复制古籍开方便之门，以利于文化传播、促进学术研究、光大中华文化。
https://t.cn/A6oERzmz
来源：南方周末文：胡成 转引自：善本古籍
近日研究写作，两次在不同的图书馆网站搜寻数字资源。
一是阅读论文，得知有册清道光年间的稿抄本日记，作者佚名，记录其赴任宁夏银川的途次见闻，于西北史地风俗研究颇有裨益。该稿抄本现在国外某图书馆，按图索骥，打开该馆网站，检索一次，即得该本详情页面，除却各种基本信息，还不带任何附加条件地提供七种尺寸的影印图片下载，清晰度最高的未压缩图片格式，每页图片高达三、四十兆，不仅足够研究，印刷出版也是绰绰有余。
二是购得民国十七年（1928）陕西邠县花果花原版摄影照片一张，摄影者为时任陕西长武、淳化、华阴等县县长的浙人石翊。石翊当年将其所摄陕西名胜照片冲洗多份，其中一份归藏著名史学家邓之诚。邓先生晚年将包含是份照片的许多影像资料捐赠国家图书馆。国家图书馆如今在其官方网站的栏目“前尘旧影”中提供了这部分照片的数字版，详情页面的基本信息几近于无，甚至拍摄者也错误地标注为“邓之诚”。图片只有一种低精度的预览尺寸，而且密密麻麻地排列了几十近百枚水印，遑论印刷出版，看清细节也是奢望。
两相比较，显而易见的差距有两种。
一是网站的制作水准。高清大图无限制开放下载，意味着投入成本更大的硬件与网络设备，反映出不同图书馆在图书数字化与网络化的投入成本差异。这种差异可以理解，但俗语所谓“钱能解决的问题都不是问题”。
二是对于馆藏的分享态度，那个国外图书馆是尽其可能最大程度分享馆藏电子资源，最高程度便利读者使用，这也是图书馆存在的意义，即以公有之力搜集、收藏、整理图书影像资源，以供私人浏览、阅读、参考之用。而作为国家图书馆，价值尤为重大，因其以全国之力搜藏，实为全民存书以供全民研读。国家图书馆的存书实力毋庸置疑，而其“以供全民”的态度，则大有问题，仅此我购得照片的另份馆藏而言，信息错讹，吝于分享，实则都与图书馆的本质背离。
而国家图书馆的吝于分享，不仅表现在数字资源，同样表现在实体图书领域，而且因其行为在国内图书馆业具有示范效应，故而“吝于分享”几乎成为国内所有图书馆的通病。
实体图书的吝于分享，在价值相对较高，读者需求更为刚性的古籍图书部，表现更为突出。
或许是在国家图书馆的示范作用之下，全国所有图书馆的古籍资源，不仅难于得见善本，即便普本可观，也都是禁止拍照的。现代摄影设备愈发先进，即便是在灯光昏暗的古籍阅览室，拍摄也无需闪光灯，纵然常见的“闪光灯可能会破坏古籍”的说辞，亦难成立。为何禁止拍摄呢？
读者如果艰于抄录，或者必需影印资料，只能付费向图书馆购买复印服务。部分省级图书馆复印取价2元每页，而国家图书馆古籍部收费却高达刻本8元每页，稿抄本62元每页（2019年询价），可谓天价。若是国外图书馆那册稿抄本宁夏日记藏于国家图书馆，全书有字共计52页，收费将高达3200余元，实在不是普通学人可以支付得起的费用。
禁止拍摄仅是为取复印费吗？部分图书馆更有一层限制，复印古籍，不得超过一定比例，比如全书二分之一，且以所有已复印页面计数。仍以前述宁夏日记为例，全书52页，所有读者只能复印其中相同的26页，图书馆确保另外26页不向任何读者提供影印件。
国书馆作为财政全额拨款公益一类事业单位，本身并无盈利要求，而且仅仅依靠向为数不多的古籍读者收取复印费用，收入占比可以忽略不计。据国家图书馆网站提供的《2021年度部门决算》显示，2021年度，国家图书馆共得到国家一般公共预算财政拨款55453.57万元，加其它拨款、事业收入及附属单位上缴等，共计收入70631.26万元，而其中经营收入仅有13.82万元，占比仅为万分之二。可知限制读者拍摄馆藏资源，收取相对读者而言的高额复印费用，并非迫切的经济需求，那么究竟因何如此？
私心揣度，有两种可能心态。
一者如同其它许多“国营单位”，对于自身的角色定位有偏差，不是“我服务于你”，而是“你有求于我”，一以贯之地保持了管理者的傲慢。
再者，过去世族门第的图书，是钱穆所谓的“书籍资本”。后代印刷术勃兴，书籍作为知识资本的地位下降，却非不是资本。乃至今日，印刷术高度发达，摄影术高度昌明，较为珍罕的古籍依旧是资本，依旧是值得占有与“世袭”的。图书馆出版影印古籍，系统内部研究员发表研究成果，均是利益：与其放开去与所有人公平竞争，不如垄断为禁脔。
这些心态如果有，是应该消除与摈弃的。当为读者查阅复制古籍开方便之门，以利于文化传播、促进学术研究、光大中华文化。
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来源：南方周末文：胡成 转引自：善本古籍
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