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【老肖的内心】

我觉得这几天看到的很多事情和内心冲击，很多，各种，让我更了解肖斯塔科维奇。

因为我觉得我一直了解他很少。我特别喜欢他的音乐，但我觉得我对他的了解很“薄”。

很多人说他是痛苦，其实贝多芬也痛苦；很多人说他是压抑，柴可夫斯基也压抑。

但他不只是这些。他的情绪中，有一种特别说不清道不明的东西。痛苦和压抑，是一种求索和追问的状态。但是肖斯塔音乐科维奇的音乐语言非常干脆，不拖泥带水。好像只是一种存在，并没有给出答案。

他是少年天才，大学还没毕业就写出了第一交响曲。他年少时候已经是世界瞩目的天才了。他真正的打击是在恐怖时期，写下的歌剧触怒了斯大林。第二天，整个《真理报》对他狂轰滥炸，他一下子变成全社会的敌人。我觉得他那时的心理状态，真的就像曼德施塔姆的诗歌中那样写的，整夜整夜的守在门口，衣服都收拾好，觉得半夜会被抓走了，幻听时觉得铁链作响。

很恐怖很可怕的一段人生。更何况周围的人一个个就消失掉了。像吉皮乌斯、曼德施塔姆、梅耶霍尔德那样。他比这些人不幸中的唯一一丁点点幸运，就是音乐可以没有语言，意识形态没有那么表征，可以把自己的内心隐藏起来。他内心有巨大的悲痛。这个时候战争来了，他终于可以说出背痛了。战争是悲剧，但它让哭泣这件事被允许。

我经常会想他第五交响曲的慢板。那个感人至深的慢板。你不能哭泣。哭泣别有用心。你不能叹气。叹气别有用心。你要正确的愤怒。正确的拿起铁拳。正确的笑。正确的赞美。正确的同仇敌忾。正确的砍下头颅。剥下毛皮和铠甲。在一片充满敌人的荒芜世界，在战争的阴影下，你第一次可以哭，可以抒发情绪，人类社会最悲剧的战争，竟然成了一个可以庇护个体的、暂时栖息的黑色帘幕。

我就在想他的内心世界是什么样的。这不只是悲伤。也不只是压抑。这里面有一些分崩离析的东西。有一些东西破碎了。但是它黏腻在一起。它机械化的行进着。但是它迅速的风化、腐烂、发出酸臭。

他给他的好朋友格里兹曼写信，在信里面他说他最近非常迷恋一些机械式的工作。他喜欢去抄写乐谱，抄写很久很久。我们知道一个大艺术家、充满创造力的人，是很喜欢表达的，也是很珍惜创造力和时间的。但是他用抄写的方式去回避自己的表达。他宁愿要没有创造力的抄写乐谱。就像他很多机械式的音符。我在想他的内心是什么样的。

再后来呢？再后来斯大林去世了。他至少没有生命危险了。解冻了。虽然帕斯捷尔纳克的事闹出了风波。但他至少是安全了。他安全，被尊重，有名望。

可他的世界还是在坍塌。他晚期的音乐，我觉得像整个生命力都在渐渐的消逝，像流沙在慢慢地消逝。

一种置身其中，无能为力，曾经勾勒出盛大的轮廓，但是随着流沙瓦解和消逝的痛苦。

是一切荒诞化了，但是外在的躯体特别的庞大。内在空洞了，不再有挣扎。

这时我就想到亚历山大·布洛克布写的《哈姆雷特》，写他在舞台上，一切很盛大，但他很孤独，他在表演，人们从他手中拿走杯子。

我知道这些时，有些人可能会感受到一些痛苦。痛苦有时候就像礼物，让你稍微走进一个曾经伟大的人和心。

但我还是不了解他。我觉得我在接近，但还有多东西谜一样的情绪，像浓浓的黑雾，压迫地底。

#Mercurio的黑胶书房#

#艺术#“当我开始创作艺术时，就好像我找到了一种与世界交流对我来说真正重要的东西的方法。这是我走出摆在我面前的道路并打造个人和具体事物的一种方式。”
◆美国艺术家 Loren Erdrich ‍
她的作品植根于情感领域，从自己的身体经历中汲取灵感，并专注于这些经历的情感影响和共鸣
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她在艺术声明中写道：“我倾向于那些能够消除外在与内在、我与你、这个世界与另一个世界之间的分离的时刻。身体通过浸泡、反射、伪装和腐烂与环境融合。有时，肉体本身也会成为一幅充满脆弱性、可变性和弹性的风景画。每一件作品都存在于一个门槛上——一个内在性与主体间性、欲望诉求与欲望表达、存在与灭绝的融合点。”