虽然我不懂足球，但我知道特拉普很帅。
原来我对白人男性的审美偏好是，像希腊雕塑般古典、沉静、优雅、俊美的五官。神袛的身体是完美的，有着最极致纯粹的形式之美。
对于白人女性，我的审美趣味则丰富得多，偏爱方正的美人。和希区柯克的品味类似，我也喜欢欧洲式的古典淑女，沉静端庄，高贵优雅。比如他电影中的常客：格蕾丝·凯莉，英格丽·褒曼。
其实，我最喜欢的还是油画中薄纱轻逸、身姿曼妙的仙女。
无论东西方，我的审美都很古典。
东方男性，我偏爱清隽周正的容貌，君子端方的气度。
东方女性，刘亦菲是我的理想具象化。
按角色喜好度排名：小龙女>聂小倩>赵灵儿>王语嫣。
最喜欢的永远是小龙女。踏月而来，出尘绝艳；清冷仙姿，亦有英气。美丽与实力并存，足以坦荡而独立。如果没有感情戏更好。
刘亦菲的小倩是只纯净懵懂的小妖，不见魅惑，所以总被王祖贤的版本拉踩。但，我就喜欢不魅的妖，喜欢她不施粉黛的天然，喜欢她出水芙蓉般清丽。
灵儿，可爱灵动，善良纯净的小女孩。
王语嫣或许是刘亦菲最美的角色，毕竟神仙姐姐的称号由此得来。明艳若三春之桃，眉目含情，流转着欲语还休的羞怯。可惜我并不太喜欢那一丝柔媚，艳得俗了。魅惑、艳丽之美，让人想到情欲和讨好，我欣赏，但不喜欢。
我突然明白，我喜欢的是纯粹、干净的美，喜欢的是神性的遗世之美。不染俗尘，没有丝毫烟火气。美得像是完美而遥远的神袛，只可远观而不可亵玩。比起美女，我更喜欢仙女。
原来我对白人男性的审美偏好是，像希腊雕塑般古典、沉静、优雅、俊美的五官。神袛的身体是完美的，有着最极致纯粹的形式之美。
对于白人女性，我的审美趣味则丰富得多，偏爱方正的美人。和希区柯克的品味类似，我也喜欢欧洲式的古典淑女，沉静端庄，高贵优雅。比如他电影中的常客：格蕾丝·凯莉，英格丽·褒曼。
其实，我最喜欢的还是油画中薄纱轻逸、身姿曼妙的仙女。
无论东西方，我的审美都很古典。
东方男性，我偏爱清隽周正的容貌，君子端方的气度。
东方女性，刘亦菲是我的理想具象化。
按角色喜好度排名：小龙女>聂小倩>赵灵儿>王语嫣。
最喜欢的永远是小龙女。踏月而来，出尘绝艳；清冷仙姿，亦有英气。美丽与实力并存，足以坦荡而独立。如果没有感情戏更好。
刘亦菲的小倩是只纯净懵懂的小妖，不见魅惑，所以总被王祖贤的版本拉踩。但，我就喜欢不魅的妖，喜欢她不施粉黛的天然，喜欢她出水芙蓉般清丽。
灵儿，可爱灵动，善良纯净的小女孩。
王语嫣或许是刘亦菲最美的角色，毕竟神仙姐姐的称号由此得来。明艳若三春之桃，眉目含情，流转着欲语还休的羞怯。可惜我并不太喜欢那一丝柔媚，艳得俗了。魅惑、艳丽之美，让人想到情欲和讨好，我欣赏，但不喜欢。
我突然明白，我喜欢的是纯粹、干净的美，喜欢的是神性的遗世之美。不染俗尘，没有丝毫烟火气。美得像是完美而遥远的神袛，只可远观而不可亵玩。比起美女，我更喜欢仙女。
入了心的人，是一辈子的牵挂。
01.
有一种决绝，叫断联；有一种坦然，叫放下。断联容易，放下很难。真正入了心的人，是一辈子的牵挂。
那一年，青春正好，你的出现惊艳了我的时光。
初见，仿佛冥冥之中早有安排，一切是那么的自然而然，没有多余的寒暄，只一个眼神，已知彼此心意。
表白的话还未说出口，感情已升温。原来，心意相通的两个人，说或不说都一样。
遇见你之前，爱情只是一个美丽的传说，心中向往，却不敢奢求。
遇见你之后，爱情是真真切切的温暖，触手可及，伴我一路成长。
爱上你，是情不知所起，一往而深。
曾经以为，我们会一直爱一直好，永远不分开。往后余生，一起看花开花落，云卷云舒。待到暮年时，携手看夕阳，细数流年过往。
可后来的我们，终究还是走散了。那烟火般绚烂的爱情，成了心中最美丽的伤痕。忘不了，放不下，永远惦记，永远牵挂……
02.
“入了心的人最难忘，守候一份承诺，即使寂寞，也不悔遇见。”
遇见，是命中注定的缘。不论结局是悲是喜，至少曾经拥有过。曾经拥有，此生无憾。
真心爱一个人，永不言悔。那些共同走过的时光，会像一部老电影，在脑海里循环播放。
也许，两个人早已断联，但两颗心从未真正分离，只是用一种别样的方式，默默惦记。
就像一个朋友，与初恋早已断联，但他从来没有真正放下过。
有一次，机缘巧合下，遇见她的一个老同学，他竟然莫名激动起来。他在心里暗笑自己，那只是她的老同学，又不是她，何以至此。
他假装不经意地聊起她，想从别人那里知道一些关于她的消息。很遗憾，她的那个老同学，与她也早已断联。
失落之余，思念如潮水般袭来，瞬间将他淹没。那一整天，满脑子都是她。
曾经，她那样执拗地爱过他，不顾一切流言蜚语。
曾经，她为他流过无尽的眼泪，可他并没有好好哄过她。
如今，她在天涯，他找不到她，只有思念随风起，随雨落，怎么也挥之不去……
03.
有些人，纵然天天见面，依旧毫无感觉。
有些人，纵然断了联系，依旧时常想念。
当一段感情走到末路时，很多人都会选择断联，以为断联就是放下一个人最好的方式。
可事实却是，断联容易放下难，真正入了心的人，永远学不会遗忘。
凡是能放下的，都是不重要的。
凡是会忘记的，都是未入心的。
人的心有时候很大，能容世间万物。
人的心有时候很小，只能容下一人。
这一生，总会有那么一个人，让你心甘情愿想一辈子，念一辈子，无论彼此是否还有缘相见，这份情，始终如最初那般纯粹美好，不染一丝尘埃。
人生漫漫，世事沧桑。谁是你真正入了心的人，谁是你一生不变的牵挂？
红尘纷扰，真心难觅。愿你此生足够幸运，执最爱之人之手，一路到白头。
01.
有一种决绝，叫断联；有一种坦然，叫放下。断联容易，放下很难。真正入了心的人，是一辈子的牵挂。
那一年，青春正好，你的出现惊艳了我的时光。
初见，仿佛冥冥之中早有安排，一切是那么的自然而然，没有多余的寒暄，只一个眼神，已知彼此心意。
表白的话还未说出口，感情已升温。原来，心意相通的两个人，说或不说都一样。
遇见你之前，爱情只是一个美丽的传说，心中向往，却不敢奢求。
遇见你之后，爱情是真真切切的温暖，触手可及，伴我一路成长。
爱上你，是情不知所起，一往而深。
曾经以为，我们会一直爱一直好，永远不分开。往后余生，一起看花开花落，云卷云舒。待到暮年时，携手看夕阳，细数流年过往。
可后来的我们，终究还是走散了。那烟火般绚烂的爱情，成了心中最美丽的伤痕。忘不了，放不下，永远惦记，永远牵挂……
02.
“入了心的人最难忘，守候一份承诺，即使寂寞，也不悔遇见。”
遇见，是命中注定的缘。不论结局是悲是喜，至少曾经拥有过。曾经拥有，此生无憾。
真心爱一个人，永不言悔。那些共同走过的时光，会像一部老电影，在脑海里循环播放。
也许，两个人早已断联，但两颗心从未真正分离，只是用一种别样的方式，默默惦记。
就像一个朋友，与初恋早已断联，但他从来没有真正放下过。
有一次，机缘巧合下，遇见她的一个老同学，他竟然莫名激动起来。他在心里暗笑自己，那只是她的老同学，又不是她，何以至此。
他假装不经意地聊起她，想从别人那里知道一些关于她的消息。很遗憾，她的那个老同学，与她也早已断联。
失落之余，思念如潮水般袭来，瞬间将他淹没。那一整天，满脑子都是她。
曾经，她那样执拗地爱过他，不顾一切流言蜚语。
曾经，她为他流过无尽的眼泪，可他并没有好好哄过她。
如今，她在天涯，他找不到她，只有思念随风起，随雨落，怎么也挥之不去……
03.
有些人，纵然天天见面，依旧毫无感觉。
有些人，纵然断了联系，依旧时常想念。
当一段感情走到末路时，很多人都会选择断联，以为断联就是放下一个人最好的方式。
可事实却是，断联容易放下难，真正入了心的人，永远学不会遗忘。
凡是能放下的，都是不重要的。
凡是会忘记的，都是未入心的。
人的心有时候很大，能容世间万物。
人的心有时候很小，只能容下一人。
这一生，总会有那么一个人，让你心甘情愿想一辈子，念一辈子，无论彼此是否还有缘相见，这份情，始终如最初那般纯粹美好，不染一丝尘埃。
人生漫漫，世事沧桑。谁是你真正入了心的人，谁是你一生不变的牵挂？
红尘纷扰，真心难觅。愿你此生足够幸运，执最爱之人之手，一路到白头。
#诗词泛海#
初见嵩山
张耒 〔宋代〕
年来鞍马困尘埃，赖有青山豁我怀。
日暮北风吹雨去，数峰清瘦出云来。
【译文】多少年来，鞍马劳顿，被困于尘埃之中，尘世污浊，我的呼吸都有些不畅了。还好有青山在，它稳健、挺拔、耸立，它披一身青翠，迎接清风雨露，送走晚霞明月。青山的豁达，让我也有了驰骋的胸怀。天色渐晚，北风萧萧，吹走一片云雨，此时，晴空一碧，几座山峰就从云后面走出来了，原来它们是那么的清瘦挺拔、不染一丝尘埃。
【赏析】此诗标题中“初”就是关键字眼。而第二句中“豁”则是抒情字眼，蕴含着诗人的喜悦之情。这是一首写山的诗，却没有采用常见的“开门见山”的写法，而是为山的出场先做下了一系列的铺排，诗人所见的对象——嵩山直到末句才出现，增添了嵩山的神秘感。“数峰清瘦出云来”，是此诗最精彩的一句，但如把这一句提前，让嵩山一开始就露面，诗的意味就会变得索然。诗人巧妙地激发了读者急于相见的欲望，使嵩山在千呼万唤中隐现，而其一旦出场，全诗便在高潮中平稳结束，留给读者很大的想象空间。
诗人首二句不是写嵩山，而是从作者仕途失意落笔。“年来鞍马困尘埃，赖有青山豁我怀”，作者奔走风尘，在困顿和疲惫中，全赖青山使他的情怀有时能得到短暂的开豁。这样，青山便在未露面之前先给了人一种亲切感，引起人们想见一见的愿望。一个“困”字，形象的展现了诗人疲劳困顿的精神状态，以及空怀一腔抱负在官场中左冲右突，却不得施展的惨淡景象。
第二句宕开一笔，转而去写奔波中的一点安慰，晓畅的语言骤然拉近了诗人与山的距离。青山的出现不仅使诗人得到精神的满足，更是一种自然流畅的情感寄托，吸引读者同诗人一样抬头绰望。所谓”近山而志高”，在这里，诗人对青山的亲近实际上就是对高洁傲岸的人格操守的亲近，也是对含蓄豁达的人生态度的亲近。
第三句“日暮北风吹雨去”，为嵩山的出场渲染了气氛。“日暮”言天已傍晚，落日余辉中更见嵩山的深幽巍峨。“北风吹雨去”，嵩山在风侵雨蚀后愈加清新朗润，但这只是诗人的想象，未见嵩山，心中已对嵩山的景象做了一番描摹。诗人采用渲染的手法，为嵩山的出现展开序幕。
前面一系列的铺垫成就了第四句的点睛之笔，“数峰清瘦出云来”，全诗只有这一句写嵩山，但诗境格外豁朗。嵩山终于在层层浮云中耸现出来，它一出现便淡化了所有的背景，其峭拔清瘦的形象是那么的清晰明朗，其高洁超脱的姿态是那么的卓尔不群，因而深得作者的喜爱和赞美。“出云来”三字抓住嵩山从云端现出的一刹那，表现出诗人的满足与喜悦，并紧扣“初见”二字。诗中鲜活清晰的意象往往是诗人情感的外化，寄予了诗人一定的审美理想与艺术追求。在这里，诗人精心挑选了“清瘦”一词来形容嵩山，写得有血有肉，极富灵性，不只赋予嵩山以人的品格、人的风貌，更体现了作者的人格操守与精神追求，引人想象雨后嵩山的特有韵味和诗人得见嵩山后的一番情怀。至此，全诗感情达到最高潮，全诗平稳结束，却言有尽而意无穷。
（文字源于网络 图片:孙心茹 文编:孙心茹 责编:陆钰）
初见嵩山
张耒 〔宋代〕
年来鞍马困尘埃，赖有青山豁我怀。
日暮北风吹雨去，数峰清瘦出云来。
【译文】多少年来，鞍马劳顿，被困于尘埃之中，尘世污浊，我的呼吸都有些不畅了。还好有青山在，它稳健、挺拔、耸立，它披一身青翠，迎接清风雨露，送走晚霞明月。青山的豁达，让我也有了驰骋的胸怀。天色渐晚，北风萧萧，吹走一片云雨，此时，晴空一碧，几座山峰就从云后面走出来了，原来它们是那么的清瘦挺拔、不染一丝尘埃。
【赏析】此诗标题中“初”就是关键字眼。而第二句中“豁”则是抒情字眼，蕴含着诗人的喜悦之情。这是一首写山的诗，却没有采用常见的“开门见山”的写法，而是为山的出场先做下了一系列的铺排，诗人所见的对象——嵩山直到末句才出现，增添了嵩山的神秘感。“数峰清瘦出云来”，是此诗最精彩的一句，但如把这一句提前，让嵩山一开始就露面，诗的意味就会变得索然。诗人巧妙地激发了读者急于相见的欲望，使嵩山在千呼万唤中隐现，而其一旦出场，全诗便在高潮中平稳结束，留给读者很大的想象空间。
诗人首二句不是写嵩山，而是从作者仕途失意落笔。“年来鞍马困尘埃，赖有青山豁我怀”，作者奔走风尘，在困顿和疲惫中，全赖青山使他的情怀有时能得到短暂的开豁。这样，青山便在未露面之前先给了人一种亲切感，引起人们想见一见的愿望。一个“困”字，形象的展现了诗人疲劳困顿的精神状态，以及空怀一腔抱负在官场中左冲右突，却不得施展的惨淡景象。
第二句宕开一笔，转而去写奔波中的一点安慰，晓畅的语言骤然拉近了诗人与山的距离。青山的出现不仅使诗人得到精神的满足，更是一种自然流畅的情感寄托，吸引读者同诗人一样抬头绰望。所谓”近山而志高”，在这里，诗人对青山的亲近实际上就是对高洁傲岸的人格操守的亲近，也是对含蓄豁达的人生态度的亲近。
第三句“日暮北风吹雨去”，为嵩山的出场渲染了气氛。“日暮”言天已傍晚，落日余辉中更见嵩山的深幽巍峨。“北风吹雨去”，嵩山在风侵雨蚀后愈加清新朗润，但这只是诗人的想象，未见嵩山，心中已对嵩山的景象做了一番描摹。诗人采用渲染的手法，为嵩山的出现展开序幕。
前面一系列的铺垫成就了第四句的点睛之笔，“数峰清瘦出云来”，全诗只有这一句写嵩山，但诗境格外豁朗。嵩山终于在层层浮云中耸现出来，它一出现便淡化了所有的背景，其峭拔清瘦的形象是那么的清晰明朗，其高洁超脱的姿态是那么的卓尔不群，因而深得作者的喜爱和赞美。“出云来”三字抓住嵩山从云端现出的一刹那，表现出诗人的满足与喜悦，并紧扣“初见”二字。诗中鲜活清晰的意象往往是诗人情感的外化，寄予了诗人一定的审美理想与艺术追求。在这里，诗人精心挑选了“清瘦”一词来形容嵩山，写得有血有肉，极富灵性，不只赋予嵩山以人的品格、人的风貌，更体现了作者的人格操守与精神追求，引人想象雨后嵩山的特有韵味和诗人得见嵩山后的一番情怀。至此，全诗感情达到最高潮，全诗平稳结束，却言有尽而意无穷。
（文字源于网络 图片:孙心茹 文编:孙心茹 责编:陆钰）
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