何惠鉴《唐宋绘画史中“破墨”之原意及其在音乐与书法上之来源》一文对于弥补唐中后期及五代北宋水墨画史有巨大作用。对于“破墨”原义的追索很大程度还原了水墨画技法尤其是皴法建立之初的轮廓。破墨不是我们后来理解的墨法（淡破浓、水破墨）概念，而是笔法概念，或者具体说是皴法概念。破墨由王维创立，经张璪和张志和等画家发展，它来源于音乐特别是鼓乐节奏的转换，具体指由缓慢向激烈乐章过度的技法，在书法上亦有对应的技法那就是抢笔法，由虞世南首提，颜真卿发扬光大。颜真卿对此笔法极为熟稔，所以他在给好友张志和的一篇碑铭——《浪迹先生玄真子张志和碑铭》叙述张志和作画时使用破墨法有心领神会之感。王维和张志和之所以对破墨法情有独钟，源于他们对音乐的精熟，他们时代的破墨具体指一种短促而激烈的皴法，类似雨点皴，如果说完整而舒缓的用笔表达物象的线条，那么所谓破墨就是不规则不完整的线条，破就是打破之意，不规则的线条被打破甚至有些草率，那就是皴法用笔，它用来表现物象的质感和纹理。可以说这种创造性的笔法对于整个水墨画或者山水画的发展起到关键性作用，这也是唐中后期山水画没有被发现的重大问题所在。破墨在唐五代乃至北宋都被另一称呼代替，即抢笔。唐画已不可观，我们还能从荆浩笔中看出类似于钉头鼠尾似的皴笔，而在南方，董源将这种线条拉长，北方的范宽将其缩短，李成则取其中段。皴法的世界由此百花齐放。

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《望岳》——杜甫
岱宗夫如何？齐鲁青未了。
造化钟神秀，阴阳割昏晓。
荡胸生层云，决眦入归鸟。
会当凌绝顶，一览众山小。

五岳之首的泰山怎么样？它横亘在齐鲁大地上青翠的峰峦望不到尽头。
造物主把神奇和秀丽的景色都赋予了它，山南山北的光线被它的高峰分割得明暗如同早晨和黄昏。
山上升腾起的层层云气，让人心胸摇荡，极力睁大眼睛，才能目送归鸟隐入山林。
一定要登上它的峰顶，俯览在泰山面前显得渺小的群山。

杜甫失意之时，远望泰山，写下气势磅礴的诗句，畅然舒怀。身心疲倦，胸怀不畅时，我们也不妨去登山望远，寄情山水。
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