《我不是潘金莲》。第一次看丁一腾的戏，跟以前耳朵里灌的差不多，延续孟氏风格，比孟又显得新、活。从金岩到金广发，由相声经过短视频又演到话剧，这回算是从上海回了家了。今天全场反应最响的，还得数“如果从后边儿被人抱住怎么办？有的人这时候就慌了，其实不用慌……”兜四角儿大咔嚓！张歆艺今天是第一次见，演得挺好，褪了明星味儿了，有点儿像热扎依的李水花。总体而言，虽然刘震云“气象非凡，才气逼人”的评价稍微冒了点儿，也不算离谱。尤其“首都开大会”，2022年啊！这是能让演的嘛？！ https://t.cn/RLSX2DG

酷热难当，便想着觅一净逸之地，夜观天象，思考人生。山之南，水之北，谓之阳，想那“华阳”离大荔不远，又地处大山深处，夜宿此地，应该不错。临出门，老婆娃关切地问“那里可以洗澡吗？”，我斩钉截铁地说“能”。心里却想：钻木取火，饮毛茹血，我们是野战军好不好？华阳野营，我一开始想了好几个地方，首选草甸人家，还有草甸旁边一个沟峪，另外就是金岩沟“戴家山庄”，那里有简易房，可以应急，最后就是沟口铁塔那里。一进大秦岭，凉爽了许多，路边停了许多小卧车，大人小孩煮饺子般玩水嬉戏。我们到金岩沟，已是晚上七点，潺潺的泉水清澈见底，试着下水，没过脚髁尚可，快到膝盖，就冻得不行。枝桌桌，搭帐篷，一气呵成，旁边的蒿草一人多高，帐篷就搭在一棵核桃树下，十分凉爽，还没有蚊子。牧高笛冷山2，只能睡俩人，还被那母女俩霸占了，我只好睡车上，一会正驾，一会副驾，由我随便选，像地主老财翻牌子一样……

《柳浪闻莺》
时长106分钟。沉着讲述，有条不紊。恍惚间仿佛在看第四代电影，《巴山夜雨》、《天云山传奇》、《人·鬼·情》……那种静水流深的气质让人深觉久违。而不同之处又在于，人物的塑造层层深入，如同抽丝剥茧一样，简单对抗，脸谱化性格这里都不存在。一对越剧姐妹垂髫和银心，被汪颺和阚昕塑造得入木三分——谁说女子间只有相爱相杀？只有拈酸吃醋嫉妒和构陷？不说狠话的垂髫，遇到骇浪也淡淡的体面，扮相惊艳而命运多舛时的自尊，双目失明时脸色苍白地唱出一句：好妹妹，我想你……逼出观者热泪；丫鬟命的银心只有在垂髫面前，才能演“祝英台”，二人少小无猜，垂髫曾是她害怕雷雨的那个怀抱和被窝，但也是后来二选一的竞争对手，更是情敌。怎么梳理？垂髫不忍对她说狠话，她何尝不是？她退出竞争，她帮衬搭台，她挡酒陪舞——这个时候，瘦小的银心成了为垂髫遮风避雨的屋檐。她所有的言行沿着两条脉络“1.好兄台，我也想你……2.我能被这个世界看见吗？”在推进，所以当她得到画家工欲善违心的婚约时，她的愤怒爆发尤显可贵——你心里既然没有我，我为什么非要心里有你？！
表演指导是表90师姐刘丹（锅姨），难怪解气！
小说作者是获茅盾文学奖的王旭烽，导演是戴玮，双女主（主创是全女班配置），加上郑云龙（阴柔被动的男性角色，并不凌驾于性别之上的三人制衡……插一句，如果角色的空间足够，色彩明确，郑云龙会演得更好，他的潜力大于这个角色能给予的），呈现出难得的第三性探讨奇观——女小生是男？是女？他（她）是超越男女的第三性。白马非马说的就是它。

印象比较深的是雨景拍摄以及雨声的不同处理。这应该是继《我们天上见》之后又一部雨景遍布的中国电影了吧？雨景难拍，不仅要等天还要用得恰当，雨声柔韧，细腻入微，“声音是电影的暗示”（录音指导张金岩语），可做专文分析。作曲董颖达，音乐不抢不煽情，却无法忽视。她的钢琴曲真的让人幽幽动容。
也有瑕疵。某些逻辑上的无法自洽，工欲善这个人物的色彩不明确，琴师像工具人……
但已属稳扎稳打，有静气的文艺片了！祝贺导演戴玮，监制郑大圣和程青松！ https://t.cn/RI7nYAL