看贾玲的《你好李焕英》笑着笑着就哭了，你们有没有看明白了今年的贺岁档电影最亮眼的不是万众期待的《唐人街探案3》，也不是大咖很多特效很炫的《侍神令》，也不是有个《哪吒之魔童降世》时尚的《新神榜：哪吒重生》，而是一部看起来非常简单的由小品演化而来的《你好李焕英》。有人说《你好李焕英》火得很偶然，但也有人说《你好李焕英》火是必然的，小编感觉《你好李焕英》告诉我们的道理其实非常简单，就是大道至简大爱质朴。

这是一首卡门之诗。

19世纪，乔治·比才将梅里美的小说《卡门》搬上舞台后，这个吉普赛女郎作为新女性形象成为歌剧艺术中最经久不衰的女性角色。亮相时一曲深入人心的咏叹调《爱情像一只自由的小鸟》足以展示她的刚烈狂热、奔放洒脱，以及她对爱情毫无保留的追求和信仰。

透过叛逆野性，我们看到的是卡门率真和自然的天性，是涌动的激情和蓬勃的生命力，是自我意识的觉醒和女性权力的释放。直至今天，仍有许多歌剧从业者不断重新编写《卡门》结局，或从不同角度表现这一角色以探究当下的性别关系。

这首简短有力的诗里，开门见山的自白是一个女人在嘹亮地宣示自我主权。她是卡门般“鲜艳的”，只有一身血红才能彰显她颠倒众生且桀骜不驯。其他一切都不能将之“覆盖”，因为她蕴藏足够充沛的力量挣脱桎梏，其力量之旺盛甚至可能被视为对固有结构的威胁。

反复三次的“爱”振聋发聩，如一波接一波的海浪将人涤荡。与其说她渴求爱，不如说那是在给予爱。她仿佛一团跳动不灭的火焰，与强烈迫切的爱意融为一体。爱的包容消除等级，肯定被爱者的价值，承认并接受差异的存在。惊涛骇浪或细水长流，总之这爱是绵延不绝的。

爱是生动的、活力的，它本就是生命的同义词。生与死的对立中，是爱让她们保持坚韧。使“我”停止爱的只有“灵车”召来的死亡，但“我”的死亡也不能制止爱的永恒。充满现实主义意味地，卡门香消玉殒于暴戾的昔日情人手中；“我”也用决绝的爱与死亡对抗，这份孤注一掷充满了神性。卡门的死是悲剧，没有任何女人应死于独立和自由、个性和理想。即便遭受重重苦难，依旧执意大胆地热爱，这才是所有“卡门式”女性的崇高可贵之处。

爱是勇者的奖赏。爱，至死方休。

茨维塔耶娃也是这样生机勃勃的女人。你还想到哪些“卡门式”女性？欢迎留言与我们分享。

荐诗 / 哪吒

#杨幂[超话]##爱的二八定律#《爱的二八定律》看到了十八集了，来说说对秦施这个女主角的一些感想吧。
秦施这个人物的有趣之处，就在于她的复杂矛盾。她业务能力强，工作也兢兢业业，然而在两年前，她陷入了一个非常尴尬的处境，与前男友谈了七年恋爱，然而前男友是一个典型的寡母抚养长大的独子，非常妈宝男的那种，她不喜欢秦施，所以等秦施跟他分手的时候，已经三十出头了，接着又重新开始找工作，这时她处于一种非常两头不靠岸的处境，既不像刚入场的年轻职员那样，起码还有点996的价值，但又处于一众人认为的女性的不稳定期，一个三十岁的女人，她可能马上结婚了，马上要当妈了，甚至可能生二胎了。所以，她为了取得别人的信任，她干脆跨过了这一切，编造了一个完美的身份，一个已经结婚但先生又长年在国外孩子也在国外的这样看着是已婚人士却又能像单身汉一样干活的身份。有些人觉得这个设定很假，但个人觉得，这刚好是女性的一个痛点，那就是很多人就是这么要求女性的，既要女性能负责家庭，做好社会榜样，但同时又在职场上像一个没有任何家庭负累的女人一样干活，也就是说你得兼具未婚和已婚的所有优点，你才是完美合格的现代女性，正如秦施的老板娘唐伊慧说的那样，你的婚姻看着挺完美，但是有点假。可是人人都知道这样的婚姻是假的，但却依然用这样的要求来要求女性，这不是更可笑吗？
秦施当然知道这一切对女性不公平，但某种程度上，她妥协了，包括她编造的一系列的谎言，从一个老公编到有一个两岁半的喜欢哪吒的娃再到大姑大姐的家庭宇宙系列（BUG跟晋江作者一样多的挖坑又填坑），包括一开始与老板娘的相处，让人感觉她特别会跟上司套近乎，拍马屁，唐伊慧也觉得她是一个忠实的跟班，而且能力又强，所以就想着提拔她，那就是秦施心心念念的上十一楼。
但十一楼在整个戏里，似乎又寓意着什么，那就是男性所构造的男性权力世界的顶层，在诚与慧这个律所里，如果你抛开所谓现实的视角，这个律所就是一个隐寓，包括他一力坚持的男女作为完美婚姻的道德力量，诚与慧老板夫妻的那张恩爱的大合照的无处不在，也显示了这一点，他们所要的完美的男女关系所取得的事业成就。
十一楼居于最高的位置，大家都仰望着十一楼，然而十一楼目前为止，清一色全是男人。而老板娘所领导的家庭部，则位于十一楼的下层，这种性别关系一下就戳破了这个完美的泡影，正如秦施的同事李黛一针见血的说的那样：你真以为我们律所的这个慧是指老板娘唐伊慧吗？
秦施很想上十一楼，她有欲望她有野心，她跟阳华说，她想上去想改变这不公平的规则，然而，她真的能成功吗？如果她是以现在这种男性的规则上去，她的改变真的可能是自欺欺人。而这点反而是身为男性的阳华在提醒她这其中的风险，这不是因为阳华有多高明，而是因为他本身就是一个男性。
但秦施的矛盾就在于，她的野心以及自我表达的欲望是蓬勃的，盖不住的，她接受洛威玉兰的案子，原因可以说非常之复杂，她觉得兰晓亭被她的丈夫庞定方欺骗，以致于现在要背起全部的债务责任，她觉得庞定方就是欺负女性的败类，但这又不是全部，因为她的理性其实一直知道，十一楼也未必是长久栖身之地，所以她想借着这个案子打响名头，但她确实太急了，在这个案子之中，她在老板面前暴露了自己，以致于正在失去他们的信任而不自知。
秦施这个人物身上，有一种天真和野心的混合，她天真是真的，她有功利的一面也是真的，她既天真的不彻底，却又功利的不彻底，但正是因为如此，她才有一种真实感。或者说，这是一个充满荒诞感的故事，她在微博里找了一个关注的男网友然后弄假成真，接着找着一群人将这个假婚姻演成了一出戏，而一切的指向，不是因为她荒唐，而是因为这个社会对于女性的要求太扯淡。