为您送上白话文时代首部跨越三千年的动物史话,重新发现《诗经》之美!
《诗经》涉及124种动物,173种植物,围绕这些动植物描写,构成中国文学史上一名独立的学科——《诗经》名物学,所有的动植物都是美的,它们与其他生物构成了大自然的神奇与美丽。研究《诗经》的都是古代中国一些如雷贯耳的名字:欧阳修、苏辙、朱熹、李时珍等,连日本人都来助热闹,十八、九世纪,日本画家冈元凤、细井徇分别绘制了《毛诗品物图考》和《诗经名物图解》两本诗经名物画册,这种维妙维肖的工笔画完整地把诗经动植物的美表现出来,迄今中国《诗经》名物画册,大都直接搬用冈元凤和细井徇的原作,反正两百年前的日本人也不会找出版商要版税。
尽管《诗经》动植物很美,尽管《诗经》名物学是一门显学,但白话文时代这门学问衰落了,客观地说,过去一百年没有一本像样的现代《诗经》名物学,大学教授、文字学家、生物学家都在各自忙着自己的学问,大家不约而同忘记了《诗经》名物学是欧阳修、朱熹和李时珍也不曾鄙薄的学问。
我虽才疏学浅,但深觉不挖掘《诗经》的经典价值,服务于当代文明建设殊为可惜,于是近年反复阅读《诗经》,撷取古代文献精华,梳理动物发展流变,融合科学人文认知,挖掘名物文化内涵,写成一部跨越三千年的诗经动物史话《以鸟兽虫鱼之名 走进诗经中的动物世界》(湖南大学出版社出版 当当淘宝有售),你会从关雎、黄鸟入手,触摸到中国渊远流长的、美丽的诗经动物。我不敢自诩继承了中国古代欧阳修、朱熹等文化大咖的衣钵,有着文起八代之抱负,但是当就白话文时代这一独有的贡献,我对中国文化之祖《诗经》,表达了我最深切的敬意与虔诚,并为当下对《诗经》的阅读搭建了一个便梯。
愿意接受囯内所有《诗经》爱好者的批评。

《诗经》涉及124种动物,173种植物,围绕这些动植物描写,构成中国文学史上一名独立的学科——《诗经》名物学,所有的动植物都是美的,它们与其他生物构成了大自然的神奇与美丽。研究《诗经》的都是古代中国一些如雷贯耳的名字:欧阳修、苏辙、朱熹、李时珍等,连日本人都来助热闹,十八、九世纪,日本画家冈元凤、细井徇分别绘制了《毛诗品物图考》和《诗经名物图解》两本诗经名物画册,这种维妙维肖的工笔画完整地把诗经动植物的美表现出来,迄今中国《诗经》名物画册,大都直接搬用冈元凤和细井徇的原作,反正两百年前的日本人也不会找出版商要版税。
尽管《诗经》动植物很美,尽管《诗经》名物学是一门显学,但白话文时代这门学问衰落了,客观地说,过去一百年没有一本像样的现代《诗经》名物学,大学教授、文字学家、生物学家都在各自忙着自己的学问,大家不约而同忘记了《诗经》名物学是欧阳修、朱熹和李时珍也不曾鄙薄的学问。
我虽才疏学浅,但深觉不挖掘《诗经》的经典价值,服务于当代文明建设殊为可惜,于是近年反复阅读《诗经》,撷取古代文献精华,梳理动物发展流变,融合科学人文认知,挖掘名物文化内涵,写成一部跨越三千年的诗经动物史话《以鸟兽虫鱼之名 走进诗经中的动物世界》(湖南大学出版社出版 当当淘宝有售),你会从关雎、黄鸟入手,触摸到中国渊远流长的、美丽的诗经动物。我不敢自诩继承了中国古代欧阳修、朱熹等文化大咖的衣钵,有着文起八代之抱负,但是当就白话文时代这一独有的贡献,我对中国文化之祖《诗经》,表达了我最深切的敬意与虔诚,并为当下对《诗经》的阅读搭建了一个便梯。
愿意接受囯内所有《诗经》爱好者的批评。

#古典文献学爱好者大本营[超话]#
薛瑞生《周邦彦行实新证》
周邦彦是北宋末期 文学家,被誉为婉约词派的集大成者,但关于他的生平事迹却稀见于史乘。直至近代,王国维谓其《汴都赋》“颇颂新法”后,使其声名日隆,乃至被抬到“王安石新党代表人物”的高度,使政治道德成为文学评价的 标准。本书作者薛瑞生不拘名家成说,深入北宋历史、名物、典章加以搜罗爬剔,文史互证,以周邦彦生平事迹为线索,将其还原为奉行中庸之道的平常人;而就词学成就而言,作者赞同王国维所称,周邦彦“不失为 流之作者,但恨创调之才多,创意之才少耳”。本书曾以“周邦彦别传”为题出版,但并非传记,现经全面修订后, 名为“周邦彦行实新证”出版。
薛瑞生《周邦彦行实新证》
周邦彦是北宋末期 文学家,被誉为婉约词派的集大成者,但关于他的生平事迹却稀见于史乘。直至近代,王国维谓其《汴都赋》“颇颂新法”后,使其声名日隆,乃至被抬到“王安石新党代表人物”的高度,使政治道德成为文学评价的 标准。本书作者薛瑞生不拘名家成说,深入北宋历史、名物、典章加以搜罗爬剔,文史互证,以周邦彦生平事迹为线索,将其还原为奉行中庸之道的平常人;而就词学成就而言,作者赞同王国维所称,周邦彦“不失为 流之作者,但恨创调之才多,创意之才少耳”。本书曾以“周邦彦别传”为题出版,但并非传记,现经全面修订后, 名为“周邦彦行实新证”出版。
#有多少西窗闲话#
《物色》,一本小书——字数与文本容量都不多,细考名物无法掩饰浮于文本表层的毛病,名物对文学的辅助只停留在二维文字三维化的层面,名物与文本仍然脱节。况且,明代金银器与作者前几部书内容多少重复,有了《词话》的文本基础,名物考证横纵延伸的精彩程度也被限制了,我一金银器重度爱好者都觉得越看越乏。
不过这只簪太妙了,忙完手头的事能翻出高清图就去照着打一只。然而,“简体字”这个很低级的概念混淆放在扎实文风里,好扎眼。
《物色》,一本小书——字数与文本容量都不多,细考名物无法掩饰浮于文本表层的毛病,名物对文学的辅助只停留在二维文字三维化的层面,名物与文本仍然脱节。况且,明代金银器与作者前几部书内容多少重复,有了《词话》的文本基础,名物考证横纵延伸的精彩程度也被限制了,我一金银器重度爱好者都觉得越看越乏。
不过这只簪太妙了,忙完手头的事能翻出高清图就去照着打一只。然而,“简体字”这个很低级的概念混淆放在扎实文风里,好扎眼。
✋热门推荐