铃木达夫(Tatsuo Suzuki):“街道上的你,是城市最好的礼物 ”
浏览日本摄影家铃木达夫的作品,
有时候很惊恐——因其突如其来的“攫取”带来的冲击力:
有时候很温情——因其“攫取”后留下的悬念。有评论认为在他的大部份作品里,你可以与照片中的人有“眼神接触”和“交流”。而这样一种可能的产生,就是瞬间攫取的准确性和独特性所带来的。也有评论说,和森山大道一样,铃木达夫的作品也多数拍摄于街头,也同样多为黑白。但与森山大道不同的是,铃木达夫的作品充满了更强的侵略感——这就是“攫取”所产生的冲突。
#I'm Not In Love[音乐]#
铃木达夫作品直面观众的是令人吃惊的美丽,与宁静的、令人尊重的、安详的风格直接发生冲突,呈现出粗糙的快速的动感,充满着“攫取”的快感。你可以想象,摄影家狡黠地巡游在日本的大街上,常常以无取景的方式,从不同的高度自由移动,围绕主体捕捉着令人“愉快”的细节,捕捉“暴力色彩”的构成画面。画面中有意想不到的构成和杂乱无序的思维方式,这些影像如同浮现出世界的杂乱内脏,人类身体的性别遭遇。但是在许多画面中,你会发现摄影家在按下快门的那一瞬间,似乎就在等待被摄者目光的接触,然后“诱导”被摄者面对镜头不一致的反应而变得尤为迷人。也许,这样的“攫取”结果,没有人在实际意义上被入侵,没有人受到伤害。只不过入侵般的“攫取”使一些事情变得更为刺激和具有新意,不像那些偷偷摸摸拍摄的画面让人反而产生了“伤害感”。
#街头摄影# #黑白摄影#
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有时候很惊恐——因其突如其来的“攫取”带来的冲击力:
有时候很温情——因其“攫取”后留下的悬念。有评论认为在他的大部份作品里,你可以与照片中的人有“眼神接触”和“交流”。而这样一种可能的产生,就是瞬间攫取的准确性和独特性所带来的。也有评论说,和森山大道一样,铃木达夫的作品也多数拍摄于街头,也同样多为黑白。但与森山大道不同的是,铃木达夫的作品充满了更强的侵略感——这就是“攫取”所产生的冲突。
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