我现在满脑子都是《人间山河》的旋律...

这是我听过的温周同人曲top1的程度 不仅旋律 歌词也特别特别喜欢 双视角 日久生情相互救赎--“天涯浪客 唯君与吾足矣”

“孤马红尘十万丈
七窍玲珑胸中藏”

“懒掩泥垢晒日光
再借酒半壶暖愁肠
江湖好景总纷忙
醉倚廊桥好骨相”

“久囿于魑魅魍魉
才妄想借得三分光”

“春柳飞絮夏清风
秋有丹桂雪映红
赊我几载琉璃梦
好把红尘都看透”

“最有幸不过是相逢
执子手亦有风月簇拥
墨色中燃起烛火
照亮人间山河”

“我本天涯一行客
四季亦可当酒钱
半生孑然山中坐
半身孤胆羡人间
好梦只敢做半阙
道是夜凉不成眠”

......
“最有幸不过是重逢
背着光在血色中相拥
墨色中燃尽烛火
原是梦里山河”

“无妨世人皆负我
恶鬼心中自佛陀
最有幸不过是相逢
地狱中赠我一场好梦
墨色中微弱烛火
原是你的轮廓”

关于琵琶曲《红楼十二钗》的文字描述：

琵琶曲《红楼十二钗》是一部细腻而精彩的现代琵琶音乐作品

用琵琶描述了“红楼梦”中十二个古代女人的生命片段，

却又何尝不是在述说着现代女性的十二种宿命呢？

金陵十二钗图册判词（第五回）: 蔡义江解读红楼

贾宝玉梦随警幻到太虚幻境薄命司，看到贴有金陵十二钗册子封条的大橱，就开橱看了册子中的一些图和题词，即这些又副册、副册、正册及其中的十四首图咏，但不懂它究竟说些什么。

旧称女子为“裙钗”或“金钗”。“十二钗”就是十二个女子。在这里，“十二钗”即林黛玉、薛宝钗、贾元春、贾迎春、贾探春、贾惜春、李纨、妙玉、史湘云、王熙凤、贾巧姐、秦可卿。

大观园里女儿们的命运虽然各有不同，但在作者看来都是可悲的，因而统归太虚幻境薄命司。虚构这种荒唐的情节，固然有其艺术构思上的需要，不能简单地看作宣扬迷信，但毕竟也是一种消极的宿命论思想的流露，它的客观效果是同揭露封建制度的黑暗与罪恶相矛盾的。

图册判词和后面的《红楼梦曲》一样，使我们能从中窥察到作者对人物的态度，以及在安排她们的命运和小说全部情节发展上的完整艺术构思，这在原稿后半已散失的情况下，特别具有重要的研究价值。

红楼十二钗 -- 01.悲情宝钗

终身误

都道是金玉良姻，俺只念木石前盟。

空对着，山中高士晶莹雪，终不忘，世外仙姝寂寞林。

叹人间，美中不足今方信。

纵然是齐眉举案，到底意难平。

悲情宝钗

在无望的期待里，时间的流水憔悴了你华美的容颜，

你的内心如一汪深潭，不起一丝波澜，涌动的暗流，唯有自己才懂。

没有回应的爱情，只能摧毁心中的圣殿。 曲终人散后，

空寂的上清苑淡淡地述说着一枝牡丹的过往，你高贵的花香孤独地演绎着千年的悲凉。

红楼十二钗 --02. 湘云醉卧

乐中悲

襁褓中，父母双亡。纵居那绮罗丛，谁知娇养；

幸生来，英豪阔大宽宏量，从未将儿女私情略萦心上。

好一似，霁月光风耀玉堂。

配得才貌仙郎，搏得个地久天长。

准折得幼年时坎坷形状。

终究是云散高唐，水涸湘江；

这是尘寰中消长数应当，何必枉悲伤！

湘云醉卧

东风扬起漫天飞絮，摇醒满园芍药。

酒香里，你浅吟低唱；流年里，写满世间沧桑；

辗转的梦尘里，谁又能抚平你心底的忧伤？

你别样的风骨，傲然挺立，青石上酣眠的倩影，为这清寂的园子平添了几分生气。

红楼十二钗 -- 03.叹息的元春

恨无常

喜荣华正好，恨无常又到。

眼睁睁，把万事全抛。

荡悠悠，把芳魂消耗。

望家乡，路远山高。

故向爹娘梦里相寻告：

儿命已入黄泉，天伦呵，须要退步抽身早！

叹息的元春

金碧辉煌，幽香袅袅，这华丽的背后隐藏的是那一抹挥不去的哀愁。

轻风乍起，吹皱一池秋水，

操琴的手颤抖了，忧郁的韵律凝成伤感的泪滴，陪伴着寂寞夜里长长的叹息。

纵然荣华富贵，风光无限，终究不过是一场过眼云烟。

《小窗幽记》189、舞蝶游蜂 落花飞絮
[原文]
舞蝶游蜂，忙中之闲，闲中之忙。
落花飞絮，景中之情，情中之景。
[译文]
蝴蝶款款飞，蜜蜂急急舞，它们忙碌中有着闲情，闲情中又显得忙碌。繁花凋落，柳絮飞扬，这样的景色中有着难言的情意，这难言的情意便隐藏在如此的景色之中。
[赏析]
蜂蝶是在翩翩飞舞呢？还是在忙碌的工作呢？人有这般的闲情吗？我们很难将工作和闲情合而为一，蜂蝶却很有办法哩！
我们生命中有许多美好的经验，就像花一般悄悄地凋落。看着落花，我们心中仿佛有一种声音在告诉我们：“过去了，过去了……”是的，一切都会过去的，就像满天的柳絮一般，随风飘逝。