【原诗】李子缘《铁指甲》
我妈去摘花椒
挣了一千七百元
给我媳妇给了一千
我妈去摘花椒
挣了一千七百元
大拇指甲掉了
我妈去摘花椒
大拇指甲掉了
我给我妈
买了个铁指甲
明天你来山上
把我给娃留的苹果
拉回去…
我把喝醉的莫渡送回出租屋
第二天
莫渡和他妈
给我往车上搬苹果的时候
我忍不住想问
您的指甲
长好没
【雨眠点读】
《铁指甲》早看过了,印象至深,这次再看,还是被深深触动。可以一看再看,这本身已经说明了诗作的成功。但这成功还可以具体:首先,在表达的内容上,它指示了中国民间隐忍的双重之痛:母亲为了生活和爱而遭遇的去甲之痛(十指连心,这痛想时都痛);儿子体感但却不能阻止的负疚之痛(母亲伤了,那样地痛,但我只能给她买个铁指甲)。好诗歌总是能够高度及物的,这及物就是言之有物——有话必须说,有痛必须喊。此外,在表达的方法上,它体现出了一个双重的讲究之美:其一是巧妙之美。写母亲的痛,通过儿子的醉话,貌似轻描淡写,但语态、语速和语言的重复及絮叨所营造的语体形象,却让一个坚硬的儿子日常不善言辞的负疚感跃然纸上,酒后一件事叙述的反沓原本就是强调,就是痛不可抑,就是念念不忘。口语而不口水,我一直坚信,其间的关键就在口语可否能够借用它的语体形象(即语调、语速和发音形态等营造出的语言的表情)丰富它的表达,让它的表达有蕴藉,能够产生话里有话、言外有言的效果。写酒醉但不正面用笔,写痛不可抑但却轻描淡写,巧妙、生动而又有质感,在这一点上,李子缘显然用心了;其二是节制之美。写儿子之痛,写事件本身,不用直笔以当事人口吻正面诉说,而是相反,却设计了一个旁观者“我”,除却结尾的一个“忍不住”所藏匿的主体关切之外,诗的其他,便都是客观、冷静、不动声色的隐忍和节制。欲说还休、不言之言,因为层层的积淀和蓄势,终了也就让诗的表达在表面的实描和无所作为之中,内含了一种至悲无声的深美。上心,用心,勤于琢磨和苦于打磨,在天水“五点半诗人群”中,李子缘不是潜质最好的,但他却肯定是特别努力的,他的苦吟,让他成了一个诗歌的手工匠:写的不是很多,但每写一篇,基本都是有模有样。
读此诗,注意两点:其一,醉和醒的关系。诗从开始到“拉回去”,说的都是醉话,醉话是醉了的莫渡说的。酒后吐真言,醉了的莫渡并没有真醉,忘掉世界,回到自己,他心疼自己的母亲,十指连心疼,一个铁指甲,让人想一想都不禁渗血。他同时不忘朋友,“明天你来山上/把我给娃留的苹果/拉回去.”,轻描淡写的祝福,却内存多少做人的情义和好朋友间的细致入微。“投之以桃,报之以琼瑶”,莫渡如此,李子缘也不例外,第二天去莫渡家拉苹果,莫渡和母亲往车上搬苹果,他不关心苹果,而是只关心莫渡母亲的指甲。由指甲到指甲,由莫渡的醉话到李子缘的清醒,诗句所表达的,都是人之子对于母爱的真切体谅,是底层辛苦劳作但同时又对于诗歌心怀热爱的赤子们的善良和悲悯。我清楚,这是诗歌写作的伦理的底质;其二,干净的口语。李子缘是天水五点半诗群的主要成员,五点半遵从伊莎,专注于口语诗的实验,其偏狭之处,不经意规约了其可能的格局,也因此招致一些人的腹诽,但其成功之作,却也能超越自身,于诗歌普遍美质的触摸之中,对于身边更多书面的写作给予不断的冲击和矫正。李子缘《铁指甲》紧扣指甲意象,从反常的“铁指甲”之“铁”入手,写一个诗人的醉话,同时由醉及醒,表达自己的关切,醉话近乎转录,醒语近似独白,但同样简洁干净的原生态口语表现,却于醉和醒的人物神态捕捉之中,含蓄且深情地表达了母爱和人之子关切所在,读之不能不让人心生感动。
“语言是意义之家”,好的诗,其写作乃至成功不在于是否用口语或其他,而在于其是否能回归于人的内经验,亦即引领人复原并感知个体与存在的意义遭遇现场,看到光,也发现自己。
【雨眠简介】王元中,笔名雨眠。教授,博士,主要从事文学理论和中国现当代文学的教学和研究,主讲写作、文学概论、大学语文、中国现代诗歌研究、中国现当代文学精品导读、鲁迅和民俗文化等必修和选修课。近年来不移余力关注“五点半”,有“诗天水”专栏“坡下说诗”,“高校老师”关注“民间写作”已成为常态。
我妈去摘花椒
挣了一千七百元
给我媳妇给了一千
我妈去摘花椒
挣了一千七百元
大拇指甲掉了
我妈去摘花椒
大拇指甲掉了
我给我妈
买了个铁指甲
明天你来山上
把我给娃留的苹果
拉回去…
我把喝醉的莫渡送回出租屋
第二天
莫渡和他妈
给我往车上搬苹果的时候
我忍不住想问
您的指甲
长好没
【雨眠点读】
《铁指甲》早看过了,印象至深,这次再看,还是被深深触动。可以一看再看,这本身已经说明了诗作的成功。但这成功还可以具体:首先,在表达的内容上,它指示了中国民间隐忍的双重之痛:母亲为了生活和爱而遭遇的去甲之痛(十指连心,这痛想时都痛);儿子体感但却不能阻止的负疚之痛(母亲伤了,那样地痛,但我只能给她买个铁指甲)。好诗歌总是能够高度及物的,这及物就是言之有物——有话必须说,有痛必须喊。此外,在表达的方法上,它体现出了一个双重的讲究之美:其一是巧妙之美。写母亲的痛,通过儿子的醉话,貌似轻描淡写,但语态、语速和语言的重复及絮叨所营造的语体形象,却让一个坚硬的儿子日常不善言辞的负疚感跃然纸上,酒后一件事叙述的反沓原本就是强调,就是痛不可抑,就是念念不忘。口语而不口水,我一直坚信,其间的关键就在口语可否能够借用它的语体形象(即语调、语速和发音形态等营造出的语言的表情)丰富它的表达,让它的表达有蕴藉,能够产生话里有话、言外有言的效果。写酒醉但不正面用笔,写痛不可抑但却轻描淡写,巧妙、生动而又有质感,在这一点上,李子缘显然用心了;其二是节制之美。写儿子之痛,写事件本身,不用直笔以当事人口吻正面诉说,而是相反,却设计了一个旁观者“我”,除却结尾的一个“忍不住”所藏匿的主体关切之外,诗的其他,便都是客观、冷静、不动声色的隐忍和节制。欲说还休、不言之言,因为层层的积淀和蓄势,终了也就让诗的表达在表面的实描和无所作为之中,内含了一种至悲无声的深美。上心,用心,勤于琢磨和苦于打磨,在天水“五点半诗人群”中,李子缘不是潜质最好的,但他却肯定是特别努力的,他的苦吟,让他成了一个诗歌的手工匠:写的不是很多,但每写一篇,基本都是有模有样。
读此诗,注意两点:其一,醉和醒的关系。诗从开始到“拉回去”,说的都是醉话,醉话是醉了的莫渡说的。酒后吐真言,醉了的莫渡并没有真醉,忘掉世界,回到自己,他心疼自己的母亲,十指连心疼,一个铁指甲,让人想一想都不禁渗血。他同时不忘朋友,“明天你来山上/把我给娃留的苹果/拉回去.”,轻描淡写的祝福,却内存多少做人的情义和好朋友间的细致入微。“投之以桃,报之以琼瑶”,莫渡如此,李子缘也不例外,第二天去莫渡家拉苹果,莫渡和母亲往车上搬苹果,他不关心苹果,而是只关心莫渡母亲的指甲。由指甲到指甲,由莫渡的醉话到李子缘的清醒,诗句所表达的,都是人之子对于母爱的真切体谅,是底层辛苦劳作但同时又对于诗歌心怀热爱的赤子们的善良和悲悯。我清楚,这是诗歌写作的伦理的底质;其二,干净的口语。李子缘是天水五点半诗群的主要成员,五点半遵从伊莎,专注于口语诗的实验,其偏狭之处,不经意规约了其可能的格局,也因此招致一些人的腹诽,但其成功之作,却也能超越自身,于诗歌普遍美质的触摸之中,对于身边更多书面的写作给予不断的冲击和矫正。李子缘《铁指甲》紧扣指甲意象,从反常的“铁指甲”之“铁”入手,写一个诗人的醉话,同时由醉及醒,表达自己的关切,醉话近乎转录,醒语近似独白,但同样简洁干净的原生态口语表现,却于醉和醒的人物神态捕捉之中,含蓄且深情地表达了母爱和人之子关切所在,读之不能不让人心生感动。
“语言是意义之家”,好的诗,其写作乃至成功不在于是否用口语或其他,而在于其是否能回归于人的内经验,亦即引领人复原并感知个体与存在的意义遭遇现场,看到光,也发现自己。
【雨眠简介】王元中,笔名雨眠。教授,博士,主要从事文学理论和中国现当代文学的教学和研究,主讲写作、文学概论、大学语文、中国现代诗歌研究、中国现当代文学精品导读、鲁迅和民俗文化等必修和选修课。近年来不移余力关注“五点半”,有“诗天水”专栏“坡下说诗”,“高校老师”关注“民间写作”已成为常态。
【原诗】李子缘《铁指甲》
我妈去摘花椒
挣了一千七百元
给我媳妇给了一千
我妈去摘花椒
挣了一千七百元
大拇指甲掉了
我妈去摘花椒
大拇指甲掉了
我给我妈
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明天你来山上
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第二天
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《铁指甲》早看过了,印象至深,这次再看,还是被深深触动。可以一看再看,这本身已经说明了诗作的成功。但这成功还可以具体:首先,在表达的内容上,它指示了中国民间隐忍的双重之痛:母亲为了生活和爱而遭遇的去甲之痛(十指连心,这痛想时都痛);儿子体感但却不能阻止的负疚之痛(母亲伤了,那样地痛,但我只能给她买个铁指甲)。好诗歌总是能够高度及物的,这及物就是言之有物——有话必须说,有痛必须喊。此外,在表达的方法上,它体现出了一个双重的讲究之美:其一是巧妙之美。写母亲的痛,通过儿子的醉话,貌似轻描淡写,但语态、语速和语言的重复及絮叨所营造的语体形象,却让一个坚硬的儿子日常不善言辞的负疚感跃然纸上,酒后一件事叙述的反沓原本就是强调,就是痛不可抑,就是念念不忘。口语而不口水,我一直坚信,其间的关键就在口语可否能够借用它的语体形象(即语调、语速和发音形态等营造出的语言的表情)丰富它的表达,让它的表达有蕴藉,能够产生话里有话、言外有言的效果。写酒醉但不正面用笔,写痛不可抑但却轻描淡写,巧妙、生动而又有质感,在这一点上,李子缘显然用心了;其二是节制之美。写儿子之痛,写事件本身,不用直笔以当事人口吻正面诉说,而是相反,却设计了一个旁观者“我”,除却结尾的一个“忍不住”所藏匿的主体关切之外,诗的其他,便都是客观、冷静、不动声色的隐忍和节制。欲说还休、不言之言,因为层层的积淀和蓄势,终了也就让诗的表达在表面的实描和无所作为之中,内含了一种至悲无声的深美。上心,用心,勤于琢磨和苦于打磨,在天水“五点半诗人群”中,李子缘不是潜质最好的,但他却肯定是特别努力的,他的苦吟,让他成了一个诗歌的手工匠:写的不是很多,但每写一篇,基本都是有模有样。
读此诗,注意两点:其一,醉和醒的关系。诗从开始到“拉回去”,说的都是醉话,醉话是醉了的莫渡说的。酒后吐真言,醉了的莫渡并没有真醉,忘掉世界,回到自己,他心疼自己的母亲,十指连心疼,一个铁指甲,让人想一想都不禁渗血。他同时不忘朋友,“明天你来山上/把我给娃留的苹果/拉回去.”,轻描淡写的祝福,却内存多少做人的情义和好朋友间的细致入微。“投之以桃,报之以琼瑶”,莫渡如此,李子缘也不例外,第二天去莫渡家拉苹果,莫渡和母亲往车上搬苹果,他不关心苹果,而是只关心莫渡母亲的指甲。由指甲到指甲,由莫渡的醉话到李子缘的清醒,诗句所表达的,都是人之子对于母爱的真切体谅,是底层辛苦劳作但同时又对于诗歌心怀热爱的赤子们的善良和悲悯。我清楚,这是诗歌写作的伦理的底质;其二,干净的口语。李子缘是天水五点半诗群的主要成员,五点半遵从伊莎,专注于口语诗的实验,其偏狭之处,不经意规约了其可能的格局,也因此招致一些人的腹诽,但其成功之作,却也能超越自身,于诗歌普遍美质的触摸之中,对于身边更多书面的写作给予不断的冲击和矫正。李子缘《铁指甲》紧扣指甲意象,从反常的“铁指甲”之“铁”入手,写一个诗人的醉话,同时由醉及醒,表达自己的关切,醉话近乎转录,醒语近似独白,但同样简洁干净的原生态口语表现,却于醉和醒的人物神态捕捉之中,含蓄且深情地表达了母爱和人之子关切所在,读之不能不让人心生感动。
“语言是意义之家”,好的诗,其写作乃至成功不在于是否用口语或其他,而在于其是否能回归于人的内经验,亦即引领人复原并感知个体与存在的意义遭遇现场,看到光,也发现自己。
【雨眠简介】王元中,笔名雨眠。教授,博士,主要从事文学理论和中国现当代文学的教学和研究,主讲写作、文学概论、大学语文、中国现代诗歌研究、中国现当代文学精品导读、鲁迅和民俗文化等必修和选修课。近年来不移余力关注“五点半”,有“诗天水”专栏“坡下说诗”,“高校老师”关注“民间写作”已成为常态。
我妈去摘花椒
挣了一千七百元
给我媳妇给了一千
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挣了一千七百元
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我妈去摘花椒
大拇指甲掉了
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《铁指甲》早看过了,印象至深,这次再看,还是被深深触动。可以一看再看,这本身已经说明了诗作的成功。但这成功还可以具体:首先,在表达的内容上,它指示了中国民间隐忍的双重之痛:母亲为了生活和爱而遭遇的去甲之痛(十指连心,这痛想时都痛);儿子体感但却不能阻止的负疚之痛(母亲伤了,那样地痛,但我只能给她买个铁指甲)。好诗歌总是能够高度及物的,这及物就是言之有物——有话必须说,有痛必须喊。此外,在表达的方法上,它体现出了一个双重的讲究之美:其一是巧妙之美。写母亲的痛,通过儿子的醉话,貌似轻描淡写,但语态、语速和语言的重复及絮叨所营造的语体形象,却让一个坚硬的儿子日常不善言辞的负疚感跃然纸上,酒后一件事叙述的反沓原本就是强调,就是痛不可抑,就是念念不忘。口语而不口水,我一直坚信,其间的关键就在口语可否能够借用它的语体形象(即语调、语速和发音形态等营造出的语言的表情)丰富它的表达,让它的表达有蕴藉,能够产生话里有话、言外有言的效果。写酒醉但不正面用笔,写痛不可抑但却轻描淡写,巧妙、生动而又有质感,在这一点上,李子缘显然用心了;其二是节制之美。写儿子之痛,写事件本身,不用直笔以当事人口吻正面诉说,而是相反,却设计了一个旁观者“我”,除却结尾的一个“忍不住”所藏匿的主体关切之外,诗的其他,便都是客观、冷静、不动声色的隐忍和节制。欲说还休、不言之言,因为层层的积淀和蓄势,终了也就让诗的表达在表面的实描和无所作为之中,内含了一种至悲无声的深美。上心,用心,勤于琢磨和苦于打磨,在天水“五点半诗人群”中,李子缘不是潜质最好的,但他却肯定是特别努力的,他的苦吟,让他成了一个诗歌的手工匠:写的不是很多,但每写一篇,基本都是有模有样。
读此诗,注意两点:其一,醉和醒的关系。诗从开始到“拉回去”,说的都是醉话,醉话是醉了的莫渡说的。酒后吐真言,醉了的莫渡并没有真醉,忘掉世界,回到自己,他心疼自己的母亲,十指连心疼,一个铁指甲,让人想一想都不禁渗血。他同时不忘朋友,“明天你来山上/把我给娃留的苹果/拉回去.”,轻描淡写的祝福,却内存多少做人的情义和好朋友间的细致入微。“投之以桃,报之以琼瑶”,莫渡如此,李子缘也不例外,第二天去莫渡家拉苹果,莫渡和母亲往车上搬苹果,他不关心苹果,而是只关心莫渡母亲的指甲。由指甲到指甲,由莫渡的醉话到李子缘的清醒,诗句所表达的,都是人之子对于母爱的真切体谅,是底层辛苦劳作但同时又对于诗歌心怀热爱的赤子们的善良和悲悯。我清楚,这是诗歌写作的伦理的底质;其二,干净的口语。李子缘是天水五点半诗群的主要成员,五点半遵从伊莎,专注于口语诗的实验,其偏狭之处,不经意规约了其可能的格局,也因此招致一些人的腹诽,但其成功之作,却也能超越自身,于诗歌普遍美质的触摸之中,对于身边更多书面的写作给予不断的冲击和矫正。李子缘《铁指甲》紧扣指甲意象,从反常的“铁指甲”之“铁”入手,写一个诗人的醉话,同时由醉及醒,表达自己的关切,醉话近乎转录,醒语近似独白,但同样简洁干净的原生态口语表现,却于醉和醒的人物神态捕捉之中,含蓄且深情地表达了母爱和人之子关切所在,读之不能不让人心生感动。
“语言是意义之家”,好的诗,其写作乃至成功不在于是否用口语或其他,而在于其是否能回归于人的内经验,亦即引领人复原并感知个体与存在的意义遭遇现场,看到光,也发现自己。
【雨眠简介】王元中,笔名雨眠。教授,博士,主要从事文学理论和中国现当代文学的教学和研究,主讲写作、文学概论、大学语文、中国现代诗歌研究、中国现当代文学精品导读、鲁迅和民俗文化等必修和选修课。近年来不移余力关注“五点半”,有“诗天水”专栏“坡下说诗”,“高校老师”关注“民间写作”已成为常态。
李迅雷:选择了就一直做下去,直到干不动为止
以下文章来源于新财富 ,作者万丽
李迅雷为中泰证券股份有限公司首席经济学家、中国首席经济学家论坛副理事长
中国证券研究行业从诞生至今已走过30年,李迅雷作为参与者、见证者和引路人之一,尽管影响力随行业壮大日益增加,而他一如既往地平和,给外界的印象始终是儒雅、温和、勤勉、韧性。30年来,李迅雷观察到的证券研究的价值在不断提升:分析师的研究不仅影响到证券领域,还影响到全社会乃至决策层。
1996年,33岁的李迅雷离开高校,进入君安证券研究所。在那个研究完全由券商内部定价的年代,他一路从普通研究员做到彼时国内最大的证券研究所——国泰君安证券研究所所长。
2000年初,他喊出“让客户改变我们的研究模式”,率先带领国泰君安证券研究所从内部服务转向市场化的卖方研究,成为同行眼中推动中国证券研究价值提升贡献最大的人之一。数年后,李迅雷加入海通证券,又在短时间内将其研究部门带到新的高度。
2017年,他来到中泰证券,担任中泰证券首席经济学家,不仅提升了中泰在卖方研究领域的知名度,也让中泰在公募基金的席位分仓佣金的市场份额大幅提升。
管理之外,李迅雷专注于宏观和资本市场研究,且笔耕不辍。在观点嘈杂的市场中,他奉行说真话的理念,敢于表达观点,从不随波逐流,写出了一系列有深刻影响的文章。
尽管已是中国证券研究界的领军人物,李迅雷仍谦逊地认为,不论做研究还是管理,都不是自己的强项,之所以能穿越30年依然在市场上有影响力,仅仅是因为坚持和积累,不断深挖自己的潜能。
未来,他从未设想过要走到哪一步,“因为人生很短暂,一切都会淡去,所以不用刻意去要什么。”面对来自各方面持续不断的咨询需求,李迅雷忙碌到停不下来。他表示,就一直做下去,直到做不动为止。
01、从普通研究员到中国最大证券研究所掌门人
1996年即加入君安证券做研究,李迅雷可谓中国证券界资历最老的一批研究员。他的入行,是在个人兴趣的朦胧引领下,被市场主动挖掘和选择的结果。
李迅雷考入上海财经大学的1981年,是中国恢复高考的第五年。选择专业时,在曾深受动乱之苦父母的指导下,他选择了不大需要和人打交道的统计学。
本科毕业后,李迅雷想回到老家工作,但在计划分配的年代里,五个来自浙江的毕业生只给了一个回去名额,因为当时大学生非常紧俏,财大安排三个浙江学生留校工作,李迅雷也是其中之一,并被安排在图书馆。
李迅雷自小喜欢读书,所以,在图书馆的工作也给了他博览群书的机会。然而,当时中国的改革开放正如火如荼,不甘寂寞的李迅雷决定考当时最热门的国际贸易的硕士研究生,虽然其录取率仅为3%。但硕士毕业后,李迅雷发现其实自己还是更喜欢做学术研究,尽管不少外贸企业向他伸出橄榄枝,但他感觉很难适应需要不断维系人脉关系的外贸行业。于是,他转到上海财经大学财经研究所做跨国公司研究。
1988年,李迅雷在同学(原万国证券的总裁助理金文忠,现为东方证券董事长)的引荐下,一起为万国证券编写一本关于证券市场基础知识的书,当时国内几乎没有关于证券市场的书籍。他从图书馆找到一些关于中国香港、中国台湾股市的书籍以及一些英文原版书作为参考资料,通过写书,他对证券市场有了比国内绝大部分人更早的认识。
现在回头看,这本书的内容很简单,主要是科普一些金融和证券的常识和概念,比如什么是货币市场基金,而当时这些专业名词却是首次翻译或引入,这对国人是完全陌生的事物。
1990年,随着深沪交易所成立,这本书里提到的各类证券品种陆续在国内落地,李迅雷对证券市场的研究兴趣也日益浓厚。他开始成为《中国证券报》和《上海证券报》的专栏作者,而且文章发布频率颇高。与当时市场上流行的预测走势、推荐个股的文章不同,李迅雷喜欢从学术角度,探讨资本市场的定价机制、投资者结构等深层次问题。
那时的中国资本市场风起云涌,股市分析方法多为技术分析,基本上用不到经济学或投资学理论,好在1993-1995年这段时间,国债期货成为证券市场的交易主角,李迅雷写了不少国债期货的研究文章。他利用大学掌握的统计和金融专业知识,精准地计算出对国债期货价格带来巨大影响的保值贴补率,从利率变化背后的货币和财政的逻辑,李迅雷对国债期货品种进行估值分析和走势预测,其研究结论屡屡得到市场印证,在国债研究领域收获了不小的名气。尤其在国债期货市场面临疯狂投机压力之际,他及时在报纸上撰文警示风险,受到了监管部门的好评。
详情链接:https://t.cn/A6K4G4xY
以下文章来源于新财富 ,作者万丽
李迅雷为中泰证券股份有限公司首席经济学家、中国首席经济学家论坛副理事长
中国证券研究行业从诞生至今已走过30年,李迅雷作为参与者、见证者和引路人之一,尽管影响力随行业壮大日益增加,而他一如既往地平和,给外界的印象始终是儒雅、温和、勤勉、韧性。30年来,李迅雷观察到的证券研究的价值在不断提升:分析师的研究不仅影响到证券领域,还影响到全社会乃至决策层。
1996年,33岁的李迅雷离开高校,进入君安证券研究所。在那个研究完全由券商内部定价的年代,他一路从普通研究员做到彼时国内最大的证券研究所——国泰君安证券研究所所长。
2000年初,他喊出“让客户改变我们的研究模式”,率先带领国泰君安证券研究所从内部服务转向市场化的卖方研究,成为同行眼中推动中国证券研究价值提升贡献最大的人之一。数年后,李迅雷加入海通证券,又在短时间内将其研究部门带到新的高度。
2017年,他来到中泰证券,担任中泰证券首席经济学家,不仅提升了中泰在卖方研究领域的知名度,也让中泰在公募基金的席位分仓佣金的市场份额大幅提升。
管理之外,李迅雷专注于宏观和资本市场研究,且笔耕不辍。在观点嘈杂的市场中,他奉行说真话的理念,敢于表达观点,从不随波逐流,写出了一系列有深刻影响的文章。
尽管已是中国证券研究界的领军人物,李迅雷仍谦逊地认为,不论做研究还是管理,都不是自己的强项,之所以能穿越30年依然在市场上有影响力,仅仅是因为坚持和积累,不断深挖自己的潜能。
未来,他从未设想过要走到哪一步,“因为人生很短暂,一切都会淡去,所以不用刻意去要什么。”面对来自各方面持续不断的咨询需求,李迅雷忙碌到停不下来。他表示,就一直做下去,直到做不动为止。
01、从普通研究员到中国最大证券研究所掌门人
1996年即加入君安证券做研究,李迅雷可谓中国证券界资历最老的一批研究员。他的入行,是在个人兴趣的朦胧引领下,被市场主动挖掘和选择的结果。
李迅雷考入上海财经大学的1981年,是中国恢复高考的第五年。选择专业时,在曾深受动乱之苦父母的指导下,他选择了不大需要和人打交道的统计学。
本科毕业后,李迅雷想回到老家工作,但在计划分配的年代里,五个来自浙江的毕业生只给了一个回去名额,因为当时大学生非常紧俏,财大安排三个浙江学生留校工作,李迅雷也是其中之一,并被安排在图书馆。
李迅雷自小喜欢读书,所以,在图书馆的工作也给了他博览群书的机会。然而,当时中国的改革开放正如火如荼,不甘寂寞的李迅雷决定考当时最热门的国际贸易的硕士研究生,虽然其录取率仅为3%。但硕士毕业后,李迅雷发现其实自己还是更喜欢做学术研究,尽管不少外贸企业向他伸出橄榄枝,但他感觉很难适应需要不断维系人脉关系的外贸行业。于是,他转到上海财经大学财经研究所做跨国公司研究。
1988年,李迅雷在同学(原万国证券的总裁助理金文忠,现为东方证券董事长)的引荐下,一起为万国证券编写一本关于证券市场基础知识的书,当时国内几乎没有关于证券市场的书籍。他从图书馆找到一些关于中国香港、中国台湾股市的书籍以及一些英文原版书作为参考资料,通过写书,他对证券市场有了比国内绝大部分人更早的认识。
现在回头看,这本书的内容很简单,主要是科普一些金融和证券的常识和概念,比如什么是货币市场基金,而当时这些专业名词却是首次翻译或引入,这对国人是完全陌生的事物。
1990年,随着深沪交易所成立,这本书里提到的各类证券品种陆续在国内落地,李迅雷对证券市场的研究兴趣也日益浓厚。他开始成为《中国证券报》和《上海证券报》的专栏作者,而且文章发布频率颇高。与当时市场上流行的预测走势、推荐个股的文章不同,李迅雷喜欢从学术角度,探讨资本市场的定价机制、投资者结构等深层次问题。
那时的中国资本市场风起云涌,股市分析方法多为技术分析,基本上用不到经济学或投资学理论,好在1993-1995年这段时间,国债期货成为证券市场的交易主角,李迅雷写了不少国债期货的研究文章。他利用大学掌握的统计和金融专业知识,精准地计算出对国债期货价格带来巨大影响的保值贴补率,从利率变化背后的货币和财政的逻辑,李迅雷对国债期货品种进行估值分析和走势预测,其研究结论屡屡得到市场印证,在国债研究领域收获了不小的名气。尤其在国债期货市场面临疯狂投机压力之际,他及时在报纸上撰文警示风险,受到了监管部门的好评。
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