大师米开朗基罗·安东尼奥尼从来没有想过，得到全世界认可的他，竟然会因为一部纪录片，受到来自东方的“诅咒”。
1972年，安东尼奥尼受邀来到中国拍摄一部关于这片土地的纪录片。这位拍摄出《奇遇、》《放大》、《夜》、《红色沙漠》等伟大作品，手揽柏林戛纳威尼斯三大国际电影节大奖的导演带着满腔的热血，来到了神秘的东方。
在经历了22天拍摄，累计使用3万多米胶片后，安东尼奥尼离开中国开始进行后期制作。半年后，220分钟的《中国》在意大利罗马首映。然而，相比于西方世界的轰动。东方土地上却表现出截然相反的态度。当时有人写信信反映情况。甚至在1974年1月30日，还在报纸发表专题问题。

为什么一部普普通通的电影，却能引来如此巨大的反响？个中原因，还要从影片本身寻找。

整部纪录片分为三个篇章。第一章拍摄地点是北京及周边，第二章为河南林县、苏州和南京三地。最后一章便是上海。
可以说，当时安排的拍摄形成从北到南，从城市到农村均有涉及。本应是一部内容清晰，主旨明确的纪录片。但是安东尼奥尼却带着西方的视角观察中国。他的镜头里，总会关注那些普通的中国人。
影片一开始，他就亲眼见证了一场剖腹产手术。然而，相比于西方成熟的麻醉技术，这里竟然还在使用针灸进行麻醉。这让安东尼奥尼大开眼戒，也大跌眼镜。
在城郊的幼儿园里，2000多名婴幼儿被集体托管。本应享受父母呵护的孩子们，还在懵懂之际，就已经集体生活。这也让我想到的王朔的《看上去很美》。
等到了河南林县，安东尼奥尼越发不听从拍摄安排。他会溜到村里的集市拍摄。然而那时并不允许这种私人集市的存在。随后，他又跑到残破不堪的无人村拍摄。甚至将镜头对准磨面的毛驴和地里的农民。对于安排好拍摄的先进家庭反而草草了事。
甚至到了上海，这座他唯一认为先进繁华，接近西方世界的城市。他也会留到城市落魄的角落，拍摄茅草屋。

在安东尼奥尼眼里，除了彬彬有礼和聪慧，中国人还有一个美德：贪吃。他觉得开放的中国依然是画虎画皮难画骨，知人知面不知心。
这个对东方充满好奇的西方导演，用细腻、客观的镜头，记录了当时中国城市的面貌。站在当时的国内角度看，这样一部的录片，确实有悖拍摄之初的出发点。而站在今天观看这部电影，显然这是一部历史价值极高的纪录片。
刨除安东尼奥尼个人的偏见以外，确实让我们可以看到那时普通人民的日常生活和城市建设的状态。

安东尼奥尼后来接受采访说:“我没有坚持去寻找一个想象中的中国，而是把自己交付给了能看到的现实，我觉得是做对了。”
直到2004年，《中国》才首次在大陆放映。这部雪藏了30年的电影让跨入新世纪的国人重新看到了历史中的中国。
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内心的苦闷无人说
从来、从来都没有想到，我今日的生活如此，没有死去活来、没有山崩地裂、却是…内心的折磨，折磨到不知该怎么挣扎。我没有远方、只有生活的琐碎，我没有未来、只有寄予他人的希望，我没有知心朋友、却只有这懵懂无知的孩童伴我，我结婚了、却没有人陪伴，凡事靠己。心凉过半、不知归途！

什么样的八字容易遇到小人？
第一， 八字身旺而劫财多旺的人容易遇到小人。
八字身旺就说明日主不需要同类帮扶，而劫财在八字代表日主的同类，劫财，顾名思义，夺财，八字满盘比劫就如同强盗一样跟日主争夺财富，同时凡事都和日主争抢，也有争执的含义，这种八字一生犯口舌，易遭诽谤陷害，往往得不到兄弟姐妹的帮助，甚至兄弟姐妹还会失和，同时这种人的知心朋友也少，还要小心朋友的拖累，同事当中也多小人，当心被同事利用。
第二， 八字身弱而七杀强旺无制的人的容易遇到小人。
七杀如同一把利剑一样威胁着日主，但日主身弱无比劫扶身，又无印星化杀，这样的八字面对外界施加的暴力束手无策。多数受到领导上司的压迫而只能听之任之。而易遇到恶人又无人帮助制伏的命格，毫无反抗之力。这种八字容易有伤灾。所以说这种人容易遇到凶恶的小人
第三， 岁运太岁遇到冲或刑的人容易遇到小人。
这个小人只是在岁运会出现，时间一过则烟消云散。比如生肖属鼠的人，流年或大运逢马年，马运，兔年兔运的人就是犯太岁，易犯小人，尤其注意和领导的关系。

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