星岛网：王敏奕得30岁唔急生仔冲吓先 盲撑好姊妹陈滢争视后
王敏奕继2018年《飞虎之潜行极战》后，在《法证先锋V》再跟黄宗泽（Bosco）演一对，不过今次人物设定是热血警花情倾科学怪人。提到早前跟老公曾国祥到欧洲补渡蜜月，叉足电回港的她未有造人大计，坦承自己得30岁，想在工作上再搏杀。
采访：杜杜 摄影：罗安强 化妆：King Yip@KingsMakeUp
对于Bosco接受本报访问时，得戚表示今次是女追男关系，敏奕即没好气话：「渠梗系开心啦！哈哈！第一次合作时，我都细个，好紧张去做个角色，渠帮我好多，好照顾我，到今次再合作，我话畀自己听要威返次，点知我又要去演一个追男仔慨人喎！咁就大镬！又系下靶，我冇办法威返次啦！」不过，她赞Bosco绝对是个好对手，照顾台前幕后，拍摄时又会加好多好点子。
渡蜜月顺便送细佬去读书
早前曾国祥在英国跟美剧《权力游戏》监制拍完科幻网剧《三体》后，趁空档跟老婆到欧洲补渡蜜月，她解释此行尚有一个任务，「我顺便送我细佬去读中学，等渠早啲适应，我好唔舍得，渠就好开心，我以为渠会喊，反而系我喊。」提到早前曾国祥表示因太忙，未有时间「造人」，敏奕听到即笑谓，「渠点答就点答啦，一切都系渠答为准。」不过她都认同现在工作刚上轨道，好想趁年轻努力冲刺，「自己仲有啲时间，想喺工作上继续努力先，家都有好多好好慨机会，齿轮行得好顺时，突然停咗惊生疏，所以唔想停低。」
另外对于奖项，敏奕认为只是锦上添花，更认为TVB每个演员都非常努力，得奖都是实至名归，而对于好姊妹陈滢凭《美丽战场》争视后，她表示会盲撑到底，「咁friend梗系支持佢啦！如果有票我都会投畀佢，如果糖妹都有视后提名，我都一定投渠，不论渠演乜嘢，哈哈！」
王敏奕继2018年《飞虎之潜行极战》后，在《法证先锋V》再跟黄宗泽（Bosco）演一对，不过今次人物设定是热血警花情倾科学怪人。提到早前跟老公曾国祥到欧洲补渡蜜月，叉足电回港的她未有造人大计，坦承自己得30岁，想在工作上再搏杀。
采访：杜杜 摄影：罗安强 化妆：King Yip@KingsMakeUp
对于Bosco接受本报访问时，得戚表示今次是女追男关系，敏奕即没好气话：「渠梗系开心啦！哈哈！第一次合作时，我都细个，好紧张去做个角色，渠帮我好多，好照顾我，到今次再合作，我话畀自己听要威返次，点知我又要去演一个追男仔慨人喎！咁就大镬！又系下靶，我冇办法威返次啦！」不过，她赞Bosco绝对是个好对手，照顾台前幕后，拍摄时又会加好多好点子。
渡蜜月顺便送细佬去读书
早前曾国祥在英国跟美剧《权力游戏》监制拍完科幻网剧《三体》后，趁空档跟老婆到欧洲补渡蜜月，她解释此行尚有一个任务，「我顺便送我细佬去读中学，等渠早啲适应，我好唔舍得，渠就好开心，我以为渠会喊，反而系我喊。」提到早前曾国祥表示因太忙，未有时间「造人」，敏奕听到即笑谓，「渠点答就点答啦，一切都系渠答为准。」不过她都认同现在工作刚上轨道，好想趁年轻努力冲刺，「自己仲有啲时间，想喺工作上继续努力先，家都有好多好好慨机会，齿轮行得好顺时，突然停咗惊生疏，所以唔想停低。」
另外对于奖项，敏奕认为只是锦上添花，更认为TVB每个演员都非常努力，得奖都是实至名归，而对于好姊妹陈滢凭《美丽战场》争视后，她表示会盲撑到底，「咁friend梗系支持佢啦！如果有票我都会投畀佢，如果糖妹都有视后提名，我都一定投渠，不论渠演乜嘢，哈哈！」
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The world has kissed my soul with its pain, asking for its return in songs.
世界以痛吻我，要我报之以歌一只猪被孤立，于是它变成了朱古力想左右天下的人，须先能左右自己当实力撑不起野心时，请你努力热爱世间万物，无最爱，无例外今天的记忆 是带着海水的味道
The world has kissed my soul with its pain, asking for its return in songs.
世界以痛吻我，要我报之以歌一只猪被孤立，于是它变成了朱古力想左右天下的人，须先能左右自己当实力撑不起野心时，请你努力热爱世间万物，无最爱，无例外今天的记忆 是带着海水的味道
近日有刷到关于#如梦之梦# 的一些讨论，有些似是而非的信息，即使作为一个普通观众我觉得也该讲一下看法
首先是，“烤玉米”。
这个地方我一开始完全不明白为什么拿出来嘲。后来仔细确认，说根据工作室发出的视频片段，认为这一段的情感表达过于声嘶力竭，但并不是着急寻找妻子的状态。
作为一个看过剧本、观演过不同版本、不同卡司现场演出的人，我可以非常确信的讲，这一段本就不再是“寻找妻子”，而是五号在发现妻子不告而别，在大街上匆匆忙忙行走的人流（这一段被我戏称为多人绕圈竞走，事实上在上半场的舞台中多次出现，隐喻什么很清楚）中慌乱地不断追问，但是被各做各事的路人视而不见、充耳不闻。
走过舞台几圈后，此时原本的寻找妻子的焦急和恐慌，已经变成了对视他人痛苦于无物的行人们乃至社会的气闷和愤怒。
这一声“你们到底听不听得到我在说话，我找不到我的妻子了，她刚刚就在那里买烤玉米啊！”，事实上重点已经并不是在问妻子在哪里，而是在前一句，问行人们，你们是聋了吗？你们听不到吗？我这样焦急慌乱、努力保持着客气地在询问，这些人却连简单一句应答都没有。
像是在急叩一扇腐朽但紧锁的门，像是在哀求一个没有回音的深渊。
那这里我的理解也就是，对这样麻木的周遭“无能狂怒”，五号此时本就该是疲惫焦怒的状态，我看过两位不同演员扮演此时的五号，他们的判断和最终呈现也和我的理解相差不多。
所以，恕我说句不好听的，能抓着此处去“嘲”演员的，要么对剧本和表演的理解都贫瘠的可怜，要么就是完全不懂又嘲无可嘲，所以抓着一点是一点。
不过从宣传选材角度来讲，也批评一下团队，工作室截取这一段，是个不太动脑的决定。
这一段的确是小高潮，剪进记录里是理所应当，但要知道，这个视频面向的绝大多数人，是一无缘现场观演，二对剧本或表演理解尚浅的人群。
那对于这些人来说，这一段的情绪单独展示，确实掐头去尾，也确实引起了莫名的攻击，实在是可以避免的，演员亮眼的表现，已经大大降低了宣传选材的工作难度。
说完旧的细节，聊聊新话题。
现在新出了什么专属版，引发了一些什么版权问题的讨论，可能对新被引流进来的观众们来说这还是个“讨论”吧。
但老观众应该至少从中段就大致知情，央华早些年接手如梦之梦，与赖导也是柔情蜜意过几年的。当时央华也是力排众议，引入李宇春、胡歌等当时自带“流量”的卡司，也每年都有观众们叫得上名字的“老戏骨”参演，加上本身剧本和舞台设计确实出众，才有了如梦之梦在大陆戏剧舞台首屈一指的地位，不说一票难求，但至少是相对于其他剧来说，票是不愁卖的，甚至不需要有团体打包，散客就能撑满场，这事实上非常少见。
至于另一个专属版，如果稍微了解，其实21年这版之前，在“上剧场”就已经有演出，我还记得19年底我当时还查了阵容，有胡歌没许晴，我个人不太喜欢谭卓对于顾香兰的诠释，加之后来众所周知的原因就没去。
至于“上剧场”是什么，跟“央华”一样透明，搜搜就知道，不再赘述，毕竟我还有别的剧只有这个剧场能看。
21年引入肖战，此时既然已经有了“上剧场”，那我斗胆猜测，可能央华和赖导已经是
荤冷静期的状态了。
但武汉首演效果，可以称得上是各个方面都好得离谱，作为剧本和舞台的创作者和名义上的导演，赖导不可谓不收获颇丰，于是也曾是亲自参与到这一版的卡司排练指导、远程导演的工作中去的，这也很能理解。
至于今年忽然就来了一个专属版，暗戳戳的挑着正版盗版的争论，好像是新东西一样的，明眼人看着确实有些可笑了。
事实上，版权之争实属商业运作内部的事，与观众无关。现在大家也都不是傻子了，谁不知道这点事，无非有人出尔反尔，或者利益分配不均就各自为战了。
但口头上什么专属版，什么正版盗版，什么票价定位，这些把我们普通观众和卷入其中的争端，就让人不得不开口说几句了。
首先是版本问题，央华这个自然是早些年一路演下来的，每年不同程度的更换卡司阵容，而专属版我以为就是原来上剧场版本的延续，自己攒了卡司自己另演，你的许晴肖战我请不到，我这边攒的人脉自然也站我的队。
剧本还是那个剧本，舞台还是那个舞台，大家都是名正言顺来自原著、原导演的设定和排演。
说句不好听的，现在这个环境和消费，敢忽然开这么闻所未闻的高票价的版本，信心哪儿来的？还不是看了别人大成功，自己不平衡，觉得这钱其实该我赚，我也能赚的。
嗐，能理解，换我也是这心态。
央华阵容变化票价可是没涨，场场都有80的，莲花池也没因为来了顶流就涨价，除了现场规则严一些，防止有人投机捣乱罢了。
所以就别跟普通观众聊什么正版盗版，都是原作者自己签的字、授的权，所谓版权争端只关于两方自己的名利之争，别拿咱们观众争。
当然，我相信两版演员既然站上了舞台，都会卯足全力，我们只在乎有没有票和票价高低。
以上。
感叹一句，争论这些有的没的，调头过来想想其实挺没意思的，能早日在剧场重见才是正事。或者早日搞出来更多更好的作品，不用大家都一门心思盯着一部剧一个人，不就好了吗，何必这样要吃饭就想着怎么掀了别人的碗，“有辱斯文”。
首先是，“烤玉米”。
这个地方我一开始完全不明白为什么拿出来嘲。后来仔细确认，说根据工作室发出的视频片段，认为这一段的情感表达过于声嘶力竭，但并不是着急寻找妻子的状态。
作为一个看过剧本、观演过不同版本、不同卡司现场演出的人，我可以非常确信的讲，这一段本就不再是“寻找妻子”，而是五号在发现妻子不告而别，在大街上匆匆忙忙行走的人流（这一段被我戏称为多人绕圈竞走，事实上在上半场的舞台中多次出现，隐喻什么很清楚）中慌乱地不断追问，但是被各做各事的路人视而不见、充耳不闻。
走过舞台几圈后，此时原本的寻找妻子的焦急和恐慌，已经变成了对视他人痛苦于无物的行人们乃至社会的气闷和愤怒。
这一声“你们到底听不听得到我在说话，我找不到我的妻子了，她刚刚就在那里买烤玉米啊！”，事实上重点已经并不是在问妻子在哪里，而是在前一句，问行人们，你们是聋了吗？你们听不到吗？我这样焦急慌乱、努力保持着客气地在询问，这些人却连简单一句应答都没有。
像是在急叩一扇腐朽但紧锁的门，像是在哀求一个没有回音的深渊。
那这里我的理解也就是，对这样麻木的周遭“无能狂怒”，五号此时本就该是疲惫焦怒的状态，我看过两位不同演员扮演此时的五号，他们的判断和最终呈现也和我的理解相差不多。
所以，恕我说句不好听的，能抓着此处去“嘲”演员的，要么对剧本和表演的理解都贫瘠的可怜，要么就是完全不懂又嘲无可嘲，所以抓着一点是一点。
不过从宣传选材角度来讲，也批评一下团队，工作室截取这一段，是个不太动脑的决定。
这一段的确是小高潮，剪进记录里是理所应当，但要知道，这个视频面向的绝大多数人，是一无缘现场观演，二对剧本或表演理解尚浅的人群。
那对于这些人来说，这一段的情绪单独展示，确实掐头去尾，也确实引起了莫名的攻击，实在是可以避免的，演员亮眼的表现，已经大大降低了宣传选材的工作难度。
说完旧的细节，聊聊新话题。
现在新出了什么专属版，引发了一些什么版权问题的讨论，可能对新被引流进来的观众们来说这还是个“讨论”吧。
但老观众应该至少从中段就大致知情，央华早些年接手如梦之梦，与赖导也是柔情蜜意过几年的。当时央华也是力排众议，引入李宇春、胡歌等当时自带“流量”的卡司，也每年都有观众们叫得上名字的“老戏骨”参演，加上本身剧本和舞台设计确实出众，才有了如梦之梦在大陆戏剧舞台首屈一指的地位，不说一票难求，但至少是相对于其他剧来说，票是不愁卖的，甚至不需要有团体打包，散客就能撑满场，这事实上非常少见。
至于另一个专属版，如果稍微了解，其实21年这版之前，在“上剧场”就已经有演出，我还记得19年底我当时还查了阵容，有胡歌没许晴，我个人不太喜欢谭卓对于顾香兰的诠释，加之后来众所周知的原因就没去。
至于“上剧场”是什么，跟“央华”一样透明，搜搜就知道，不再赘述，毕竟我还有别的剧只有这个剧场能看。
21年引入肖战，此时既然已经有了“上剧场”，那我斗胆猜测，可能央华和赖导已经是
荤冷静期的状态了。
但武汉首演效果，可以称得上是各个方面都好得离谱，作为剧本和舞台的创作者和名义上的导演，赖导不可谓不收获颇丰，于是也曾是亲自参与到这一版的卡司排练指导、远程导演的工作中去的，这也很能理解。
至于今年忽然就来了一个专属版，暗戳戳的挑着正版盗版的争论，好像是新东西一样的，明眼人看着确实有些可笑了。
事实上，版权之争实属商业运作内部的事，与观众无关。现在大家也都不是傻子了，谁不知道这点事，无非有人出尔反尔，或者利益分配不均就各自为战了。
但口头上什么专属版，什么正版盗版，什么票价定位，这些把我们普通观众和卷入其中的争端，就让人不得不开口说几句了。
首先是版本问题，央华这个自然是早些年一路演下来的，每年不同程度的更换卡司阵容，而专属版我以为就是原来上剧场版本的延续，自己攒了卡司自己另演，你的许晴肖战我请不到，我这边攒的人脉自然也站我的队。
剧本还是那个剧本，舞台还是那个舞台，大家都是名正言顺来自原著、原导演的设定和排演。
说句不好听的，现在这个环境和消费，敢忽然开这么闻所未闻的高票价的版本，信心哪儿来的？还不是看了别人大成功，自己不平衡，觉得这钱其实该我赚，我也能赚的。
嗐，能理解，换我也是这心态。
央华阵容变化票价可是没涨，场场都有80的，莲花池也没因为来了顶流就涨价，除了现场规则严一些，防止有人投机捣乱罢了。
所以就别跟普通观众聊什么正版盗版，都是原作者自己签的字、授的权，所谓版权争端只关于两方自己的名利之争，别拿咱们观众争。
当然，我相信两版演员既然站上了舞台，都会卯足全力，我们只在乎有没有票和票价高低。
以上。
感叹一句，争论这些有的没的，调头过来想想其实挺没意思的，能早日在剧场重见才是正事。或者早日搞出来更多更好的作品，不用大家都一门心思盯着一部剧一个人，不就好了吗，何必这样要吃饭就想着怎么掀了别人的碗，“有辱斯文”。
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