这部分我自己有些经验，有时自己带着一念善心行事，结果却被人误解，甚至招致很多批评和挫折。这时真的会很伤心难过，感觉好像只有我一个人在做善事一样， 有时也会想放弃，心想反正别人都是恶心相向，那我干脆同流合污算了，干嘛要这么辛苦呢？但是换个心念去想，世界上还真不能少这一两个有善心的人，有善心的人能让我们相信和放心。

如果世上充满欺骗、暴力、无法被信赖的人，这不是太可悲了吗？因此我时常提醒自己、鼓励自己：“我要坚定自己过去的誓言，无论胜利或失败，快乐还是痛苦，我都不会忘记自己利益众生的誓言。”由于这种誓言，帮助我的心平静和安定，不容易恐惧或害怕。不然期待过高的话，带着我一定要胜利、我不能输的心态反而成不了事；乱世当中，这样做是行不通的。

就像有一句话说：“若我得快乐，愿此快乐遍满虚空；若我受痛苦，愿我承担一切，愿痛苦大海得以干枯。”我们必须这样去思维──所有生命都是同甘共苦、休戚与共的，即使现在无法想到尽虚空一切众生，但至少，我们应该想一想共同生活在地球上的众生吧！我们生存在同一片大地上，享受着同样的日月光芒，呼吸著相同的空气，就像一个大家庭中的亲人一样。当然，我们有着不同的文化历史，不同的生活方式和宗教信仰，但这些真的都无关紧要，因为我们都是人，我们都有苦乐的感受，有着同样想要离苦得乐的心愿。

—大宝法王噶玛巴
《菩提道灯论》

有趣，在长新冠（long covid）问题上，中国媒体率先于西方媒体拥抱了科学。

Long covid是一个没有诊断标准，没有统一定义，没有医疗检测标准，被诸多学术文献证伪的笼统概念，“确诊”基本靠患者的主观描述。除了西方媒体的叫喧，你很难看到它系统性存在的科学证据。

比如之前我就看过几个关于Long Covid的论文，通过统计调查对象的主观描述，发现从没得过新冠的人竟然比得过新冠的人有更高几率得“长新冠”（图四是其中一个，是目前最大规模的针对儿童的长新冠跟踪研究），这显然是很可笑的，这一方面当然是因为让患者主管描述自己是否有头痛、疲劳、乏力之类的笼统症状是很不可靠的，另一方面也可能是因为让大家有“长新冠”经历的，是瘟疫这个现实带来的压力，而不是病毒对身体的侵袭。

图一中的论文就指出了“长新冠”研究中的挑战：目前存在的针对儿童和青少年的长新冠病症的研究中，超过一半的人都报告了符合“长新冠”的病症，且和受调查对象的新冠病史无关。

图二是昨天刚刚发表的一个新的关于长新冠的论文，质量很高。研究者将研究对象分为新冠患者和其它上呼吸道疾病（包括我们平时说的流感和着凉）患者两组，然后在三个月之后对他们做跟踪调查，看他们的身、心、和社会幸福感（social well-being）情况如何，结果：

39.6%的新冠患者，以及53.5%的其它上呼吸道疾病患者报告了“长新冠”症状。图三是具体的结果，你可以清晰的看到新冠患者在各个方面都比非新冠患者恢复的更好。

需要指出的是，这个研究在进行的时候是去年9月份，那时候流行的新冠毒株还是delta，而现在流行的奥密克戎比delta还弱。

啥意思呢？我不觉得这个论文能明确的证明至少在长期症状上来看，普通感冒发烧比新冠更严重，但是它确实能证明从长期症状的角度来说，新冠并不比其它的上呼吸道疾病来的更严重。研究中的两组人都报告了类似“长新冠”的症状，这原因可能还是我上面说的：1，主观描述很不可靠。2，让人有长新冠感觉的，搞不好是防疫政策（当然这需要单独的研究来作证明，但看过美剧的都知道被关禁闭的犯人出来之后都会有一张脑雾脸）。

需要指出的是，长新冠是一回事，每个人面对疾病的恢复能力是另外一回事。说长新冠不靠谱，并不是说所有人在得完新冠之后都能下楼跑个马拉松——如一切疾病一样，不同的人面对同样的疾病，其表现出的抵抗力和回复能力是不同的，但这和西方媒体叫喧的所谓“new pandemic”长新冠完全不是一回事。

所以综合来说，长新冠就是一个没有统一定义，囊括无数症状，没有时间限制，没有检测标准，只靠患者一张嘴判定，没有靠谱证据证明，且有很多优秀证据证明不靠谱的东西。我个人觉得大家不要在这件事上浪费脑细胞了。目前的新冠和人类千百年来面对的各种呼吸道疾病已经没有显著差别，所以也没有必要把它单独拎出来做无谓的恐慌。

近日有刷到关于#如梦之梦# 的一些讨论，有些似是而非的信息，即使作为一个普通观众我觉得也该讲一下看法

首先是，“烤玉米”。
这个地方我一开始完全不明白为什么拿出来嘲。后来仔细确认，说根据工作室发出的视频片段，认为这一段的情感表达过于声嘶力竭，但并不是着急寻找妻子的状态。

作为一个看过剧本、观演过不同版本、不同卡司现场演出的人，我可以非常确信的讲，这一段本就不再是“寻找妻子”，而是五号在发现妻子不告而别，在大街上匆匆忙忙行走的人流（这一段被我戏称为多人绕圈竞走，事实上在上半场的舞台中多次出现，隐喻什么很清楚）中慌乱地不断追问，但是被各做各事的路人视而不见、充耳不闻。

走过舞台几圈后，此时原本的寻找妻子的焦急和恐慌，已经变成了对视他人痛苦于无物的行人们乃至社会的气闷和愤怒。

这一声“你们到底听不听得到我在说话，我找不到我的妻子了，她刚刚就在那里买烤玉米啊！”，事实上重点已经并不是在问妻子在哪里，而是在前一句，问行人们，你们是聋了吗？你们听不到吗？我这样焦急慌乱、努力保持着客气地在询问，这些人却连简单一句应答都没有。
像是在急叩一扇腐朽但紧锁的门，像是在哀求一个没有回音的深渊。

那这里我的理解也就是，对这样麻木的周遭“无能狂怒”，五号此时本就该是疲惫焦怒的状态，我看过两位不同演员扮演此时的五号，他们的判断和最终呈现也和我的理解相差不多。

所以，恕我说句不好听的，能抓着此处去“嘲”演员的，要么对剧本和表演的理解都贫瘠的可怜，要么就是完全不懂又嘲无可嘲，所以抓着一点是一点。

不过从宣传选材角度来讲，也批评一下团队，工作室截取这一段，是个不太动脑的决定。
这一段的确是小高潮，剪进记录里是理所应当，但要知道，这个视频面向的绝大多数人，是一无缘现场观演，二对剧本或表演理解尚浅的人群。
那对于这些人来说，这一段的情绪单独展示，确实掐头去尾，也确实引起了莫名的攻击，实在是可以避免的，演员亮眼的表现，已经大大降低了宣传选材的工作难度。

说完旧的细节，聊聊新话题。
现在新出了什么专属版，引发了一些什么版权问题的讨论，可能对新被引流进来的观众们来说这还是个“讨论”吧。
但老观众应该至少从中段就大致知情，央华早些年接手如梦之梦，与赖导也是柔情蜜意过几年的。当时央华也是力排众议，引入李宇春、胡歌等当时自带“流量”的卡司，也每年都有观众们叫得上名字的“老戏骨”参演，加上本身剧本和舞台设计确实出众，才有了如梦之梦在大陆戏剧舞台首屈一指的地位，不说一票难求，但至少是相对于其他剧来说，票是不愁卖的，甚至不需要有团体打包，散客就能撑满场，这事实上非常少见。

至于另一个专属版，如果稍微了解，其实21年这版之前，在“上剧场”就已经有演出，我还记得19年底我当时还查了阵容，有胡歌没许晴，我个人不太喜欢谭卓对于顾香兰的诠释，加之后来众所周知的原因就没去。
至于“上剧场”是什么，跟“央华”一样透明，搜搜就知道，不再赘述，毕竟我还有别的剧只有这个剧场能看。

21年引入肖战，此时既然已经有了“上剧场”，那我斗胆猜测，可能央华和赖导已经是
荤冷静期的状态了。
但武汉首演效果，可以称得上是各个方面都好得离谱，作为剧本和舞台的创作者和名义上的导演，赖导不可谓不收获颇丰，于是也曾是亲自参与到这一版的卡司排练指导、远程导演的工作中去的，这也很能理解。

至于今年忽然就来了一个专属版，暗戳戳的挑着正版盗版的争论，好像是新东西一样的，明眼人看着确实有些可笑了。

事实上，版权之争实属商业运作内部的事，与观众无关。现在大家也都不是傻子了，谁不知道这点事，无非有人出尔反尔，或者利益分配不均就各自为战了。

但口头上什么专属版，什么正版盗版，什么票价定位，这些把我们普通观众和卷入其中的争端，就让人不得不开口说几句了。

首先是版本问题，央华这个自然是早些年一路演下来的，每年不同程度的更换卡司阵容，而专属版我以为就是原来上剧场版本的延续，自己攒了卡司自己另演，你的许晴肖战我请不到，我这边攒的人脉自然也站我的队。

剧本还是那个剧本，舞台还是那个舞台，大家都是名正言顺来自原著、原导演的设定和排演。
说句不好听的，现在这个环境和消费，敢忽然开这么闻所未闻的高票价的版本，信心哪儿来的？还不是看了别人大成功，自己不平衡，觉得这钱其实该我赚，我也能赚的。
嗐，能理解，换我也是这心态。

央华阵容变化票价可是没涨，场场都有80的，莲花池也没因为来了顶流就涨价，除了现场规则严一些，防止有人投机捣乱罢了。

所以就别跟普通观众聊什么正版盗版，都是原作者自己签的字、授的权，所谓版权争端只关于两方自己的名利之争，别拿咱们观众争。

当然，我相信两版演员既然站上了舞台，都会卯足全力，我们只在乎有没有票和票价高低。

以上。
感叹一句，争论这些有的没的，调头过来想想其实挺没意思的，能早日在剧场重见才是正事。或者早日搞出来更多更好的作品，不用大家都一门心思盯着一部剧一个人，不就好了吗，何必这样要吃饭就想着怎么掀了别人的碗，“有辱斯文”。