莫斯科的夜景,繁华与热闹,美丽而迷人,灿烂辉煌景色。印象中的莫斯科,城市里,一座座高楼大厦拔地而起,干净宽敞的马路,绿化优美的街道,公路两旁茂盛的树木,五颜六色的花朵,将城市装点的分外美丽,出行方便的交通,便捷的购物,热闹繁华的城市夜景,使得人们心中充满幸福。
可是?前两天,一个莫斯科女的,像芷若妹妹练九阴真经那样!你知道我喜欢张远吗?你戴口罩干嘛?我说,你知道现在正新冠吗?...她说,鸡?...新长出来的关子?我说,那你知道什么是疫情吗?她说,是鸡瘟?我说,你真接地气儿!她说,来中国能不接地气儿吗!
我滴个妈呀~我说,你快拉倒吧,之前也有和我说的,时隔五个月后,我把他算计了,我说,那你干嘛呢!......顿时,不想形容了。我去伤心了~
可是?前两天,一个莫斯科女的,像芷若妹妹练九阴真经那样!你知道我喜欢张远吗?你戴口罩干嘛?我说,你知道现在正新冠吗?...她说,鸡?...新长出来的关子?我说,那你知道什么是疫情吗?她说,是鸡瘟?我说,你真接地气儿!她说,来中国能不接地气儿吗!
我滴个妈呀~我说,你快拉倒吧,之前也有和我说的,时隔五个月后,我把他算计了,我说,那你干嘛呢!......顿时,不想形容了。我去伤心了~
红楼随感十三:
第四出戏之解(一)
不曾想面对,终于还是要写到最后一出戏:《离魂》。[夹批:《牡丹亭》中伏黛玉死。关于黛玉的结局有很多观点:投湖、上吊、外嫁、贾母指婚、调包计、泪尽而亡、病逝等
很遗憾,不结合历史而单从书中找寻答案,或者不尊重作者原意的大有人在,我并不敢苟同。
先看几段话:
第三回:黛玉三岁时,癞头和尚对黛玉父母说:“既舍不得他,只怕他的病一生也不能好的了。若要好时,除非从此以后总不许见哭声,除父母之外,凡有外姓亲友之人,一概不见,方可平安了此一时。“结果都反着来。
第二十三回:【庚辰:前以《会真记》文,后以《牡丹亭》曲,加以有情有景消魂落魄诗词,总是急于令颦儿种病根也。——讲的很明白了。
第三十九回:刘姥姥道:“这老爷没有儿子,只有一位小姐,名叫茗玉。小姐知书识字,老爷太太爱如珍宝。可惜这茗玉小姐生到十七岁,一病死了。”真的是随意编的吗?写的跟黛玉一模一样,“茗玉”,繁体同写,还是草字头的茗,草属木,这段话就不是闲笔。
本意就是病夭,当然黛玉不是简单的病逝,后面还会解释。
所以投湖、上吊、外嫁都不符合作者意思,如果有后四十回,断不会这样写。投湖是来自“寒塘渡鹤影,冷月葬花魂”后半句判断,那前半句怎么解释?还说黛玉是“潇湘妃子”,相传帝舜死于广西苍梧,葬于湖南九嶷山,二妃娥皇、女英一路寻觅到洞庭湖,望九嶷山痛哭,洒泪竹上成斑,泪尽,投湖长江、湘江之间,其实这个重点在于“泪尽”而不是投湖。探春为黛玉取这个号是这样说的:如今他住的是潇湘馆,他又爱哭,将来他想林姐夫,那些竹子也是要变成斑竹的。以后都叫他作‘潇湘妃子’就完了。”意思是说泪水多。另外,黛玉葬花的时候,不愿把花扔水里,怕水脏,而是埋起来,人自比花更贵,她自然不会跳湖。
上吊说:紫鹃试探宝玉搞的宝玉痴了,黛玉说:“你不用捶,你竟拿绳子来勒死我是正经”,全书还有很多人说过上吊的话也不见他们上吊。另外秦可卿上吊判词直接写“高楼大厦,有一美人悬梁自缢”。已经有上吊的了还写上吊?上吊也不符合林妹妹的凄美!最关键的论述说是判词:“可叹停机德,堪怜咏絮才。玉带林中挂,金簪雪里埋”,判词画“两株枯木,木上悬着一围玉带;又有一堆雪,雪下一股金簪”。这两段是黛钗一体的判语,单凭玉带林中挂就认为黛玉上吊是不合理的,我对判词和判词画的理解:它就是隐喻名字,两木为林,带为黛,玉就是玉,雪为薛,金簪就是用以固定头发或顶戴的发饰,同时有装饰作用,一般为一股,双股(双臂)的称为钗或发钗,意思就是宝钗。另外枯喻“哭”,也指“死”,金簪雪里埋,就是宝钗虽然和宝玉成亲,但宝玉不忘黛玉,离她而去,宝钗被埋没于情,孤守一辈子,雪也代表“冷”,冷埋,喻指两人没有感情,有名无份。两股变一股,宝钗受到打击不再是原来的宝钗。(未完)
第四出戏之解(一)
不曾想面对,终于还是要写到最后一出戏:《离魂》。[夹批:《牡丹亭》中伏黛玉死。关于黛玉的结局有很多观点:投湖、上吊、外嫁、贾母指婚、调包计、泪尽而亡、病逝等
很遗憾,不结合历史而单从书中找寻答案,或者不尊重作者原意的大有人在,我并不敢苟同。
先看几段话:
第三回:黛玉三岁时,癞头和尚对黛玉父母说:“既舍不得他,只怕他的病一生也不能好的了。若要好时,除非从此以后总不许见哭声,除父母之外,凡有外姓亲友之人,一概不见,方可平安了此一时。“结果都反着来。
第二十三回:【庚辰:前以《会真记》文,后以《牡丹亭》曲,加以有情有景消魂落魄诗词,总是急于令颦儿种病根也。——讲的很明白了。
第三十九回:刘姥姥道:“这老爷没有儿子,只有一位小姐,名叫茗玉。小姐知书识字,老爷太太爱如珍宝。可惜这茗玉小姐生到十七岁,一病死了。”真的是随意编的吗?写的跟黛玉一模一样,“茗玉”,繁体同写,还是草字头的茗,草属木,这段话就不是闲笔。
本意就是病夭,当然黛玉不是简单的病逝,后面还会解释。
所以投湖、上吊、外嫁都不符合作者意思,如果有后四十回,断不会这样写。投湖是来自“寒塘渡鹤影,冷月葬花魂”后半句判断,那前半句怎么解释?还说黛玉是“潇湘妃子”,相传帝舜死于广西苍梧,葬于湖南九嶷山,二妃娥皇、女英一路寻觅到洞庭湖,望九嶷山痛哭,洒泪竹上成斑,泪尽,投湖长江、湘江之间,其实这个重点在于“泪尽”而不是投湖。探春为黛玉取这个号是这样说的:如今他住的是潇湘馆,他又爱哭,将来他想林姐夫,那些竹子也是要变成斑竹的。以后都叫他作‘潇湘妃子’就完了。”意思是说泪水多。另外,黛玉葬花的时候,不愿把花扔水里,怕水脏,而是埋起来,人自比花更贵,她自然不会跳湖。
上吊说:紫鹃试探宝玉搞的宝玉痴了,黛玉说:“你不用捶,你竟拿绳子来勒死我是正经”,全书还有很多人说过上吊的话也不见他们上吊。另外秦可卿上吊判词直接写“高楼大厦,有一美人悬梁自缢”。已经有上吊的了还写上吊?上吊也不符合林妹妹的凄美!最关键的论述说是判词:“可叹停机德,堪怜咏絮才。玉带林中挂,金簪雪里埋”,判词画“两株枯木,木上悬着一围玉带;又有一堆雪,雪下一股金簪”。这两段是黛钗一体的判语,单凭玉带林中挂就认为黛玉上吊是不合理的,我对判词和判词画的理解:它就是隐喻名字,两木为林,带为黛,玉就是玉,雪为薛,金簪就是用以固定头发或顶戴的发饰,同时有装饰作用,一般为一股,双股(双臂)的称为钗或发钗,意思就是宝钗。另外枯喻“哭”,也指“死”,金簪雪里埋,就是宝钗虽然和宝玉成亲,但宝玉不忘黛玉,离她而去,宝钗被埋没于情,孤守一辈子,雪也代表“冷”,冷埋,喻指两人没有感情,有名无份。两股变一股,宝钗受到打击不再是原来的宝钗。(未完)
﹊﹊﹊﹊叔本华:思考了一辈子,才发现普通人的一生,跟这三点有关
人,从来到这个世界的那一刻开始,就已经踏上了一条“不归路”。而这条不归路的终点,只有一个,那就是归去。
越是在这条不归路上走下去,我们越是疑惑万分,我们来到这个世界,到底是为了什么呢?
有些人认为,是为了赚到大钱,拥有更多的名利;有些人认为,是为了实现自己的理想,成就非凡;还有些人认为,只是来到尘世间经历一番罢了。
对于人生,德国哲学家叔本华,曾经提出过这么一个“钟摆理论”。
他的原话是这样的:“人生就是在痛苦和无聊二者之间像钟摆一样摆来摆去:当你需要为生存而劳作时,你是痛苦的;当你的基本需求满足之后,你会感到无聊。”
痛苦和无聊,贯穿了我们的一生。而决定痛苦和无聊的,就是我们的“欲望”。人因为拥有欲望而不断努力,也因为拥有欲望而活得痛苦。
说到底,痛苦是常态,不痛苦则是非常态。普通人的一生,只跟这三件事有关。
第一件事:满足欲望后的无聊。
在七宗罪中,有这么一种人性的原罪,名为“贪婪”。偏偏是“贪婪”二字,影响了这世间的发展。
纵观历史,我们可以清楚地发现,人类之所以可以推动历史的发展,之所以创造出了无数的科技和文明,就跟“贪婪”有关。
比如说“土地”。有些人拥有了一块土地,觉得不够,希望拥有更多。比如说“房子”。有些人拥有了一套房子,感觉不够,希望拥有更多的房子。
就是这种无休止的追求,让人类社会得以发展了,同时人心也变得浮躁了。无法满足欲望的人,会悲观不已。而欲望满足的人,会无聊至极。
有太多的富二代,认为自己有钱有势,就可以无忧无虑一辈子。可是,在这个无忧无虑的过程中,他们又觉得自己的生活过分无聊了。
越是感觉到无聊,他们越是找一些有趣的事儿来做。于是乎,这世间魔幻的事儿层出不穷,这人间让人瞠目的事儿也数不胜数。一切,皆是欲望的必然。
第二件事:欲望无法满足的痛苦。
与欲望满足后的无聊相比,这人世间至少有99%的人,都在经历着欲望难以满足的痛苦的人生。他们对人生毫无期待,心中只有这么一个念头——熬。
有这么一位中年人,从农村来到大城市工作。每当他看到大城市的灯红酒绿,高楼大厦时,他都感觉到自己的渺小,内心特别自卑。
他的孩子问他:“爸爸,为什么别人可以住大房子,我们就只能租房子住呢?”
听了孩子的话,身为父亲的他感慨地说:“因为我们没有本事,也没有能力在大城市买得起房子。以后,我们还是回家吧,大城市也没有我们想象得那么好。”
如果是有钱人,那他听到这位中年人的话,只会嘲笑他没有本事,目光短浅罢了。只有在大城市工作了一生的普通人,才会感受到“铁打的大城市,流水的普通人”的真相。
他们并非是天生就痛苦的,而是他们没有能力实现自己的欲念和追求,所以他们才感觉到痛苦。这,就是叔本华所说的“欲望无法满足就痛苦”。
可悲的是,众生如此。
第三件事:从对死亡的拒绝,到逐渐接纳。
人,经历过了无聊的人生,经受过了痛苦的折磨,慢慢地就会步入中晚年,随着时光而老去。
李白说过,夫天地者,万物之逆旅也;光阴者,百代之过客也。
这自然当中的万物,都把天地当成了暂时旅居的地方,而它们只是普普通通的旅客罢了。到点了就要离去,到时候了就要离开。光阴,于天地而言无穷无尽,于人而言不过百年时光。
对于“生死”二字,其实很多人都已经看开了。所谓“生死有命,富贵在天。”能活多久,什么时候归去,老天都已经安排好了,我们只需要默默等待就可以了。
叔本华认为,人生就好比吹肥皂泡,尽管明知一定要破灭,却还是要尽可能吹下去,吹大些。
人生有穷尽,天地无穷时。你我所能掌握的,只是这短暂的过程罢了。在这个过程中绽放出独属于自己的光彩,感受这人间的酸甜苦辣。也许,人这一生,就值得了。
无聊也好,痛苦也罢,都是必然的经历。灵魂不该麻木,人生不该单调。哪怕如烟花一般,于夜空盛放后消逝,也都可敬可叹。#正能量语录#
人,从来到这个世界的那一刻开始,就已经踏上了一条“不归路”。而这条不归路的终点,只有一个,那就是归去。
越是在这条不归路上走下去,我们越是疑惑万分,我们来到这个世界,到底是为了什么呢?
有些人认为,是为了赚到大钱,拥有更多的名利;有些人认为,是为了实现自己的理想,成就非凡;还有些人认为,只是来到尘世间经历一番罢了。
对于人生,德国哲学家叔本华,曾经提出过这么一个“钟摆理论”。
他的原话是这样的:“人生就是在痛苦和无聊二者之间像钟摆一样摆来摆去:当你需要为生存而劳作时,你是痛苦的;当你的基本需求满足之后,你会感到无聊。”
痛苦和无聊,贯穿了我们的一生。而决定痛苦和无聊的,就是我们的“欲望”。人因为拥有欲望而不断努力,也因为拥有欲望而活得痛苦。
说到底,痛苦是常态,不痛苦则是非常态。普通人的一生,只跟这三件事有关。
第一件事:满足欲望后的无聊。
在七宗罪中,有这么一种人性的原罪,名为“贪婪”。偏偏是“贪婪”二字,影响了这世间的发展。
纵观历史,我们可以清楚地发现,人类之所以可以推动历史的发展,之所以创造出了无数的科技和文明,就跟“贪婪”有关。
比如说“土地”。有些人拥有了一块土地,觉得不够,希望拥有更多。比如说“房子”。有些人拥有了一套房子,感觉不够,希望拥有更多的房子。
就是这种无休止的追求,让人类社会得以发展了,同时人心也变得浮躁了。无法满足欲望的人,会悲观不已。而欲望满足的人,会无聊至极。
有太多的富二代,认为自己有钱有势,就可以无忧无虑一辈子。可是,在这个无忧无虑的过程中,他们又觉得自己的生活过分无聊了。
越是感觉到无聊,他们越是找一些有趣的事儿来做。于是乎,这世间魔幻的事儿层出不穷,这人间让人瞠目的事儿也数不胜数。一切,皆是欲望的必然。
第二件事:欲望无法满足的痛苦。
与欲望满足后的无聊相比,这人世间至少有99%的人,都在经历着欲望难以满足的痛苦的人生。他们对人生毫无期待,心中只有这么一个念头——熬。
有这么一位中年人,从农村来到大城市工作。每当他看到大城市的灯红酒绿,高楼大厦时,他都感觉到自己的渺小,内心特别自卑。
他的孩子问他:“爸爸,为什么别人可以住大房子,我们就只能租房子住呢?”
听了孩子的话,身为父亲的他感慨地说:“因为我们没有本事,也没有能力在大城市买得起房子。以后,我们还是回家吧,大城市也没有我们想象得那么好。”
如果是有钱人,那他听到这位中年人的话,只会嘲笑他没有本事,目光短浅罢了。只有在大城市工作了一生的普通人,才会感受到“铁打的大城市,流水的普通人”的真相。
他们并非是天生就痛苦的,而是他们没有能力实现自己的欲念和追求,所以他们才感觉到痛苦。这,就是叔本华所说的“欲望无法满足就痛苦”。
可悲的是,众生如此。
第三件事:从对死亡的拒绝,到逐渐接纳。
人,经历过了无聊的人生,经受过了痛苦的折磨,慢慢地就会步入中晚年,随着时光而老去。
李白说过,夫天地者,万物之逆旅也;光阴者,百代之过客也。
这自然当中的万物,都把天地当成了暂时旅居的地方,而它们只是普普通通的旅客罢了。到点了就要离去,到时候了就要离开。光阴,于天地而言无穷无尽,于人而言不过百年时光。
对于“生死”二字,其实很多人都已经看开了。所谓“生死有命,富贵在天。”能活多久,什么时候归去,老天都已经安排好了,我们只需要默默等待就可以了。
叔本华认为,人生就好比吹肥皂泡,尽管明知一定要破灭,却还是要尽可能吹下去,吹大些。
人生有穷尽,天地无穷时。你我所能掌握的,只是这短暂的过程罢了。在这个过程中绽放出独属于自己的光彩,感受这人间的酸甜苦辣。也许,人这一生,就值得了。
无聊也好,痛苦也罢,都是必然的经历。灵魂不该麻木,人生不该单调。哪怕如烟花一般,于夜空盛放后消逝,也都可敬可叹。#正能量语录#
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