浅述唐宋古琴形制演变（二）

　　2、唐代古琴
　　
　　2.1唐代古琴地位
　　唐代是敞开胸怀吸纳外来文化的朝代，融合了多民族的音乐。受胡乐的影响，古琴在唐代宫廷中渐遭冷落。白居易的《废琴》“丝桐合为琴，中有太古声。古声淡无味，不称今人情。玉徽光彩灭，朱弦尘土生。废弃来已久，遗音尚怜汾。……”从诗人的怨愤中，我们不难看出古琴的消沉，主因不在“器”而在“音”。琴师们惜守节奏舒缓的“楚、汉旧声”，与唐人的生活节奏很不协调。理所当然地遭到冷落。
　　
　　2.2唐代古琴形制
　　唐代是古琴承先启后时期。唐以前没有确切的实物佐证，唐则有盛、中、晚期制作传世，部分还具年款，可配合文献记载以研究。唐琴造形浑圆，如盛唐琴之面板漫圆而肥：中唐以至晚唐之面浑圆渐逊，圆则依然。现存唐琴标准器中，制作上均有共同的时代特点，概括如下：
　　2.2.1选材
　　选桐梓为材，据《女郎环记》雷威制琴不必皆桐，每于大风雷雪中独往峨眉，择松杉之优者伐而斫琴，妙过于桐，可知唐人选材不拘泥于古人成法。
　　2.2.2样式
　　现存唐琴式样有伏羲式、神农、凤势、连珠、师旷、子期及唐末始出现之仲尼式等。
　　2.2.3断纹
　　唐琴断蚊以蛇腹断为主，亦有冰纹断、流水断、及蛇腹间所夹杂之牛毛断等。漆灰断纹唐琴之表漆色有黑及栗壳两种。
　　唐琴造型肥而浑圆，装饰非常华丽，如日本正仓院所收藏的唐琴。

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今天给大家分享《牵风记》的经典语录哦！
1.丝桐合为琴，中有太古声。古声澹无味，不称今人情。
2.七弦为益友，两耳是知音。心静即声淡，其间无古今。
3.人的命运，总是这样阴差阳错，随着某个十分琐细的环节偶然发生改变，便会出现具有必然性的某种截然不同的历史机遇。
4.一座城市根本不设防，你也就无法去攻而陷之。流言蜚语要来自管来好了，如同一拳打在棉花堆上，不可能对她造成伤害，到头来她一笑了之！

古琴古朴、悠远、清澈、空明的音色韵味，恰巧正与道家的精神相得益彰，古琴音乐倡导弦外之音、意外之韵，恬淡之乐，排斥美声、悲乐。

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“清泠由本性，恬淡随人心”

“古声淡无味，不称今人情”

“心静即声淡，其间无古今”

这些有关古琴的诗句，显示出了恬淡之音已被作为古乐、雅乐的重要审美标志，也正是“无乐之乐，乐之至也”的至高境界。