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#花式刷片挑战##爱情电影品荐官#【为什么《小城之春》在华语影史中排名第一?】1905年,一代名伶谭鑫培主演的《定军山》问世。
自卢米埃尔兄弟于1895年在法国巴黎放映《火车进站》过了10年之后,中国也有了自己的电影。
西洋影戏:
后来的中国电影,经过第一代导演张石川、郑正秋等人的改进,褪去了青涩,有了电影的样子。
这一时期的中国电影只是赚钱的工具,并没有其他附加价值,类型都以故事片、鬼神片为主,如《火烧红莲寺》《孤儿救祖记》等。
随着左翼电影运动的兴起,费穆、袁牧之等第二代导演登堂入室。
他们让电影不单单只为娱乐,具有了社会价值和精神价值,也就是说电影应该有一定的教育和引导意义,不能一味地追求商业。
同时也丰富了电影语言,让西洋影戏这个舶来品成了正儿八经的拥有中国特色的国产电影。
表现形式:
到了1948年,费穆拍出了《小城之春》,中国电影达到了一个高峰。
第一代导演和早期的第二代导演,他们拍戏还没有脱离舞台剧和戏剧的形式。
镜头基本都是固定的,也不讲究景别的运用,内容也以故事为主,表现手法在片中比较单一。
创新部分:
《小城之春》则与其不同。
诗意般的电影质感,东方古典美学风格,借景抒情、托物言志的表现手法极具创新性。
还有电影中的文学性,多角度的移动镜头,以及不同景别的运用,让中国电影在视听语言方面有了革新。
不仅如此,《小城之春》还开始用电影表现角色内心的心理活动。
不局限于单纯地讲故事,也不过度注重故事的逻辑性,不再遵循开端、发展、高潮、结局、尾声的传统方法。
有五六十年代才在世界范围实验起来的意识流电影的影子,打破了传统戏剧化构造的电影模式,早于法国新浪潮电影语言。
片中跟着人物情感波动走的叙事方式,滋养了王家卫之类的华语导演。
这才有了经典作品《花样年华》,同时《小城之春》也革新了中国电影语言,让那时的中国电影跟上了世界电影的脚步。
总体评价:
正是因为这份不可替代性,从1948年到现在,不论是两岸三地,还是各大平台,凡是排中国电影百年来百大或十大电影,都少不了《小城之春》的身影。
张艺谋曾说:“就中国的电影而言,我最喜欢1948年的《小城之春》,我觉得这部影片在当时达到了相当的高度,我们今天看来,觉得还是不能跟它比较。”#微博新知博主#
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自卢米埃尔兄弟于1895年在法国巴黎放映《火车进站》过了10年之后,中国也有了自己的电影。
西洋影戏:
后来的中国电影,经过第一代导演张石川、郑正秋等人的改进,褪去了青涩,有了电影的样子。
这一时期的中国电影只是赚钱的工具,并没有其他附加价值,类型都以故事片、鬼神片为主,如《火烧红莲寺》《孤儿救祖记》等。
随着左翼电影运动的兴起,费穆、袁牧之等第二代导演登堂入室。
他们让电影不单单只为娱乐,具有了社会价值和精神价值,也就是说电影应该有一定的教育和引导意义,不能一味地追求商业。
同时也丰富了电影语言,让西洋影戏这个舶来品成了正儿八经的拥有中国特色的国产电影。
表现形式:
到了1948年,费穆拍出了《小城之春》,中国电影达到了一个高峰。
第一代导演和早期的第二代导演,他们拍戏还没有脱离舞台剧和戏剧的形式。
镜头基本都是固定的,也不讲究景别的运用,内容也以故事为主,表现手法在片中比较单一。
创新部分:
《小城之春》则与其不同。
诗意般的电影质感,东方古典美学风格,借景抒情、托物言志的表现手法极具创新性。
还有电影中的文学性,多角度的移动镜头,以及不同景别的运用,让中国电影在视听语言方面有了革新。
不仅如此,《小城之春》还开始用电影表现角色内心的心理活动。
不局限于单纯地讲故事,也不过度注重故事的逻辑性,不再遵循开端、发展、高潮、结局、尾声的传统方法。
有五六十年代才在世界范围实验起来的意识流电影的影子,打破了传统戏剧化构造的电影模式,早于法国新浪潮电影语言。
片中跟着人物情感波动走的叙事方式,滋养了王家卫之类的华语导演。
这才有了经典作品《花样年华》,同时《小城之春》也革新了中国电影语言,让那时的中国电影跟上了世界电影的脚步。
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