李依晓,自带“撒泼”歇斯底里疯癫气质,这让她演反派逼近极致,加上有演技,但凡她收敛点、纵深柔婉,角色就会特别立体。
她先后出演《独孤天下》独孤曼陀、《知否》朱曼娘,还有《司藤》中的苅族白英,这些角色,都突显了李依晓独有“撒泼”癫狂,但独孤曼陀、白英的苍凉,特别让人心碎。
市场和自身属性,固化了李晓依的标签,但她不缺颜值,亦不缺演技,她演反派让人有“阴影”难忘,而在《鬓边不是海棠红》,她饰演程凤台母亲,是一个非常复杂、逼格、高远的角色,也逼近了极致,李依晓驾驭很好。
表面看,她撒泼癫狂,苍凉又凉薄,实则无可奈何,看懂了李依晓角色,会生出怜悯。
她先后出演《独孤天下》独孤曼陀、《知否》朱曼娘,还有《司藤》中的苅族白英,这些角色,都突显了李依晓独有“撒泼”癫狂,但独孤曼陀、白英的苍凉,特别让人心碎。
市场和自身属性,固化了李晓依的标签,但她不缺颜值,亦不缺演技,她演反派让人有“阴影”难忘,而在《鬓边不是海棠红》,她饰演程凤台母亲,是一个非常复杂、逼格、高远的角色,也逼近了极致,李依晓驾驭很好。
表面看,她撒泼癫狂,苍凉又凉薄,实则无可奈何,看懂了李依晓角色,会生出怜悯。
李依晓,自带“撒泼”歇斯底里疯癫气质,这让她演反派逼近极致,加上有演技,但凡她收敛点、纵深柔婉,角色就会特别立体。
她先后出演《独孤天下》独孤曼陀、《知否》朱曼娘,还有《司藤》中的苅族白英,这些角色,都突显了李依晓独有“撒泼”癫狂,但独孤曼陀、白英的苍凉,特别让人心碎。
市场和自身属性,固化了李晓依的标签,但她不缺颜值,亦不缺演技,她演反派让人有“阴影”难忘,而在《鬓边不是海棠红》,她饰演程凤台母亲,是一个非常复杂、逼格、高远的角色,也逼近了极致,李依晓驾驭很好。
表面看,她撒泼癫狂,苍凉又凉薄,实则无可奈何,看懂了李依晓角色,会生出怜悯。
她先后出演《独孤天下》独孤曼陀、《知否》朱曼娘,还有《司藤》中的苅族白英,这些角色,都突显了李依晓独有“撒泼”癫狂,但独孤曼陀、白英的苍凉,特别让人心碎。
市场和自身属性,固化了李晓依的标签,但她不缺颜值,亦不缺演技,她演反派让人有“阴影”难忘,而在《鬓边不是海棠红》,她饰演程凤台母亲,是一个非常复杂、逼格、高远的角色,也逼近了极致,李依晓驾驭很好。
表面看,她撒泼癫狂,苍凉又凉薄,实则无可奈何,看懂了李依晓角色,会生出怜悯。
得意忘形
典故
嗜酒能啸,善弹琴。当其得意, 忽忘形骸。时人多谓之痴,惟族兄文业每叹服之,以为胜己,由是咸共称异。
——《晋书·阮籍传》
阮籍是魏晋时期的著名隐士,他自幼家境贫寒,很小就没了父亲。但他勤奋好学,表现出杰出的天赋,八岁时就会写文章。那时候他还酷爱研究儒家经典,同时把那些不慕名利的先贤们当作榜样。
年轻时,阮籍很有政治抱负,希望能一展才华,有所作为。然而后来他却不满于司马氏建立的西晋政权,在当时的黑暗统治下,他又不能表达自己的见解和主张,于是只好明哲保身,转向黄老之学。
他和好友嵇康,还有山涛、向秀、刘伶、王戎以及自己的侄子阮咸,七个人经常聚在一起,在山阳竹林之中,闲谈、狂饮、作诗、弹琴,高兴时就纵声狂笑,不高兴时就痛哭一场,被世人称为“竹林七贤”。
在这七人当中,阮籍大概是最为疯癫的,尤其是在喝醉的时候,常常哭笑无常。因此史书会把他描述为“当其得意,忽忘形骸”。
释义
形容浅薄的人稍稍得志,就高兴得控制不住自己。
典故
嗜酒能啸,善弹琴。当其得意, 忽忘形骸。时人多谓之痴,惟族兄文业每叹服之,以为胜己,由是咸共称异。
——《晋书·阮籍传》
阮籍是魏晋时期的著名隐士,他自幼家境贫寒,很小就没了父亲。但他勤奋好学,表现出杰出的天赋,八岁时就会写文章。那时候他还酷爱研究儒家经典,同时把那些不慕名利的先贤们当作榜样。
年轻时,阮籍很有政治抱负,希望能一展才华,有所作为。然而后来他却不满于司马氏建立的西晋政权,在当时的黑暗统治下,他又不能表达自己的见解和主张,于是只好明哲保身,转向黄老之学。
他和好友嵇康,还有山涛、向秀、刘伶、王戎以及自己的侄子阮咸,七个人经常聚在一起,在山阳竹林之中,闲谈、狂饮、作诗、弹琴,高兴时就纵声狂笑,不高兴时就痛哭一场,被世人称为“竹林七贤”。
在这七人当中,阮籍大概是最为疯癫的,尤其是在喝醉的时候,常常哭笑无常。因此史书会把他描述为“当其得意,忽忘形骸”。
释义
形容浅薄的人稍稍得志,就高兴得控制不住自己。
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