我们继续「世界绘本大师介绍」的这个专题，之前介绍的索引传送门在此：https://t.cn/A6KVAJ96
还是惯例先碎碎念几句。
没人能否认国内绘本市场的火热——至少前些年是如此——已经不止一个出版界的朋友跟我表示过，羡慕几年前国内的绘本市场，甚至有人用「简直就是躺着赚钱」来形容彼时的胜景，尤其是在当下这个寒冬气氛里，这份对过往「富家公子」的热望又透露出另一种心酸的感觉。
不过，国内绘本市场的火热已经是昨日黄花了，不信可以问问那些经历过前些年市场波峰时的从业者，如今的市场表现怕已与彼时有了云泥之别吧。
我当时也是绘本市场千万购买大军中的一位，但仅仅是以「购买者」的身份存在，而不是「爱好者」，当时的我给孩子买了大量的绘本，花费不菲。现在很多人都抱怨买书太贵，那他可能是没买过绘本吧？
国内绘本最热那几年，几乎把国外最知名的那一波作者的经典作品都引进了个遍，从北美到欧洲，从欧洲到亚洲，什么安徒生奖、凯特·格林威奖，但凡是能拿奖的作品，几乎全被引入了中国，英诺森提、安东尼·布朗、宫西达也......全都不在话下。
不过，这些人的名字其实并不为人所熟知，尽管他们的作品被引进、被热卖，但关于他们本身的艺术追求和创作背后的故事，很多并不为人所知。我们甚至可以举个极端的例子，在中文网络中搜索他们的名字，你甚至找不到几篇介绍文字，甚至连几张图片都检索不到。
赢了销量，但输了传播。这是我对过去几年国内绘本市场发展的一个观点，只是关注「一过性」的销量刺激，不是有意去培养一个「可持续发展」的爱好者圈子（注意不是「读者圈子」），这样的结果就是，孩子长大后，便把那些小时候看过的绘本扔到脑后，父母则不知要把这些昂贵的书籍作何处理。
扔了？可惜。留着？占地。送人？美得你。
这也是我想做个这个系列的初衷，即通过介绍这些绘本背后创作者的故事，来吸引更多人的关注，将更多的「读者」转化为「爱好者」，并把读者群体从「儿童」拓展到「全龄」，尤其要关注那些对视觉美学、艺术绘画有追求的成年读者。
只有这样，才能建立起一个可持续发展的绘本市场环境，才能让书籍「流转」起来，而不仅仅是「一过性」的阅读工具。
今天我们就来介绍一位在国内出版了多部作品、但不一定有人记得住名字的国际绘本大师——伊戈尔·欧尼可夫（国内出版书单在此（不完全）：https://t.cn/A6KIxrHw）。
伊戈尔·欧尼可夫是俄罗斯人，出生于1953年，至今已经70岁高龄了，是这个行业里的「老资格」了，他是2018年安徒生大奖的获得者，仅仅是这一个奖项，就足以佐证他的行业影响力了。
伊戈尔·欧尼可夫的职业经历和另一位绘本大师英诺森提非常类似，他同样也不是科班出身，他甚至从来没有接受过专业的体系化艺术教育，他毕业于化学工程学院，毕业后旋即成为了一名工程师（英诺森提在钢厂做工）。
但很快，他就感受到了体内艺术细胞的感召并积极地响应了它——他在24岁时进入了一家动画工作室（英诺森提也是如此，只不过18岁就进入动画公司），随后在他33岁时他开始将自己的职业道路明确为「插画师」，这一点要比英诺森提早一些。
很快他便出版了自己的绘本作品，并迅速地获得了市场的认可，他的作品大多是以改编作品为主，比如改编自约瑟夫·布罗茨基的《一条小拖船的民谣》、约翰·利思戈的《马哈利亚老鼠上大学》以及亚历山大·普希金的《童话》等，这些作品都获得了很高的评价，也为他带来了不少的荣誉和奖杯。
伊戈尔·欧尼可夫是一位极为高产的创作者，他从1984年出版第一部作品开始，到2106就已经在俄国本土出版了将近80本作品。与此同时，他是是一位非常活跃的「国际合作者」，参与了大量的国际合作创作，这方面尤其以中国和韩国为主，据不完全统计，他的合作作品也不少于30部。
在中文出版领域中，伊戈尔·欧尼可夫的作品大致被引进了十部左右，包括《不莱梅乐队》《十二生肖谁第一》《原来我有这么多》《夜莺》等，他还与国内童话作者合作过绘本创作，比如《永不停止的奔跑》《邀人跳舞的小兽》等等。
但由于伊戈尔·欧尼可夫本人的作品数量十分庞大，国内的引进也只是蜻蜓点水一般，他还有很多非常经典的作品尚未被引进，不知道出版机构有没有意愿继续引进。我在网络上找到了一份他的详细介绍，里面有他各个时期作品的详细目录，我会在评论中给出文档地址，感兴趣的朋友可以去看看。
伊戈尔·欧尼可夫的画风非常具有标识性，尤其是他「富有毛绒质感」的边缘处理，使得画面变得异常柔和和轻盈，给人一种非常易于亲近的感觉，他的作品在颜色处理上也很独特，尽管也多多少少有些「寒冷」——不知这是否与他的俄罗斯生活经历有关——但并不是像英诺森提那样「冷峻」，而是一种富有生活气息的清凉与宁静。
OK，大概就这些吧，当然这样一篇小小的介绍，并无法对这位绘本大师进行全景式介绍，也不会对国内绘本市场产生丝毫影响，但我还是希望从这件小事入手，做一点微不足道的贡献吧。
最后是中文引进书单：https://t.cn/A6KIxrHw，原版需海淘。
还是惯例先碎碎念几句。
没人能否认国内绘本市场的火热——至少前些年是如此——已经不止一个出版界的朋友跟我表示过，羡慕几年前国内的绘本市场，甚至有人用「简直就是躺着赚钱」来形容彼时的胜景，尤其是在当下这个寒冬气氛里，这份对过往「富家公子」的热望又透露出另一种心酸的感觉。
不过，国内绘本市场的火热已经是昨日黄花了，不信可以问问那些经历过前些年市场波峰时的从业者，如今的市场表现怕已与彼时有了云泥之别吧。
我当时也是绘本市场千万购买大军中的一位，但仅仅是以「购买者」的身份存在，而不是「爱好者」，当时的我给孩子买了大量的绘本，花费不菲。现在很多人都抱怨买书太贵，那他可能是没买过绘本吧？
国内绘本最热那几年，几乎把国外最知名的那一波作者的经典作品都引进了个遍，从北美到欧洲，从欧洲到亚洲，什么安徒生奖、凯特·格林威奖，但凡是能拿奖的作品，几乎全被引入了中国，英诺森提、安东尼·布朗、宫西达也......全都不在话下。
不过，这些人的名字其实并不为人所熟知，尽管他们的作品被引进、被热卖，但关于他们本身的艺术追求和创作背后的故事，很多并不为人所知。我们甚至可以举个极端的例子，在中文网络中搜索他们的名字，你甚至找不到几篇介绍文字，甚至连几张图片都检索不到。
赢了销量，但输了传播。这是我对过去几年国内绘本市场发展的一个观点，只是关注「一过性」的销量刺激，不是有意去培养一个「可持续发展」的爱好者圈子（注意不是「读者圈子」），这样的结果就是，孩子长大后，便把那些小时候看过的绘本扔到脑后，父母则不知要把这些昂贵的书籍作何处理。
扔了？可惜。留着？占地。送人？美得你。
这也是我想做个这个系列的初衷，即通过介绍这些绘本背后创作者的故事，来吸引更多人的关注，将更多的「读者」转化为「爱好者」，并把读者群体从「儿童」拓展到「全龄」，尤其要关注那些对视觉美学、艺术绘画有追求的成年读者。
只有这样，才能建立起一个可持续发展的绘本市场环境，才能让书籍「流转」起来，而不仅仅是「一过性」的阅读工具。
今天我们就来介绍一位在国内出版了多部作品、但不一定有人记得住名字的国际绘本大师——伊戈尔·欧尼可夫（国内出版书单在此（不完全）：https://t.cn/A6KIxrHw）。
伊戈尔·欧尼可夫是俄罗斯人，出生于1953年，至今已经70岁高龄了，是这个行业里的「老资格」了，他是2018年安徒生大奖的获得者，仅仅是这一个奖项，就足以佐证他的行业影响力了。
伊戈尔·欧尼可夫的职业经历和另一位绘本大师英诺森提非常类似，他同样也不是科班出身，他甚至从来没有接受过专业的体系化艺术教育，他毕业于化学工程学院，毕业后旋即成为了一名工程师（英诺森提在钢厂做工）。
但很快，他就感受到了体内艺术细胞的感召并积极地响应了它——他在24岁时进入了一家动画工作室（英诺森提也是如此，只不过18岁就进入动画公司），随后在他33岁时他开始将自己的职业道路明确为「插画师」，这一点要比英诺森提早一些。
很快他便出版了自己的绘本作品，并迅速地获得了市场的认可，他的作品大多是以改编作品为主，比如改编自约瑟夫·布罗茨基的《一条小拖船的民谣》、约翰·利思戈的《马哈利亚老鼠上大学》以及亚历山大·普希金的《童话》等，这些作品都获得了很高的评价，也为他带来了不少的荣誉和奖杯。
伊戈尔·欧尼可夫是一位极为高产的创作者，他从1984年出版第一部作品开始，到2106就已经在俄国本土出版了将近80本作品。与此同时，他是是一位非常活跃的「国际合作者」，参与了大量的国际合作创作，这方面尤其以中国和韩国为主，据不完全统计，他的合作作品也不少于30部。
在中文出版领域中，伊戈尔·欧尼可夫的作品大致被引进了十部左右，包括《不莱梅乐队》《十二生肖谁第一》《原来我有这么多》《夜莺》等，他还与国内童话作者合作过绘本创作，比如《永不停止的奔跑》《邀人跳舞的小兽》等等。
但由于伊戈尔·欧尼可夫本人的作品数量十分庞大，国内的引进也只是蜻蜓点水一般，他还有很多非常经典的作品尚未被引进，不知道出版机构有没有意愿继续引进。我在网络上找到了一份他的详细介绍，里面有他各个时期作品的详细目录，我会在评论中给出文档地址，感兴趣的朋友可以去看看。
伊戈尔·欧尼可夫的画风非常具有标识性，尤其是他「富有毛绒质感」的边缘处理，使得画面变得异常柔和和轻盈，给人一种非常易于亲近的感觉，他的作品在颜色处理上也很独特，尽管也多多少少有些「寒冷」——不知这是否与他的俄罗斯生活经历有关——但并不是像英诺森提那样「冷峻」，而是一种富有生活气息的清凉与宁静。
OK，大概就这些吧，当然这样一篇小小的介绍，并无法对这位绘本大师进行全景式介绍，也不会对国内绘本市场产生丝毫影响，但我还是希望从这件小事入手，做一点微不足道的贡献吧。
最后是中文引进书单：https://t.cn/A6KIxrHw，原版需海淘。
《风吹半夏》第十四集的饭局简直就是修罗场！每个人都心怀鬼胎！
这场饭局是由伍老大组起来的，而他的目的就是想让赵丽颖饰演的许半夏和之前跟她有过节的郭副总握手言和。但是他深知如果这个饭局上只是自己人，那已经大赚特赚的许半夏是不太可能给这个面子的，所以他请来了赵垒，给予许半夏很多帮助的人。
然而，许半夏进屋后却发现赵垒坐在离门很近的位置，在中国的餐桌礼仪中坐在最里面意味着身份地位越高，从这也能看出伍老大对这位曾经的赵总的轻视。
许半夏自然不乐意，毕竟她可曾说出“东方不亮西方亮”，所以她选择坐在赵总旁边，而不是去那个伍老大给她安排好的位置，这也明着拂了这位老大哥面子。
在吃饭时，刚出狱的郭副总举杯向许半夏道歉，却处处透露出他的不服气，而这些未尝不是他所属的这个阵营想表达的意思。
许半夏在饭桌上质疑钢厂股份的分配也是在试探和表明态度，毕竟她早已不是跟在几个男人后面跑的小姑娘，而是当前市里唯一一个建成万吨码头的女企业家，这就是底气！
这场饭局是由伍老大组起来的，而他的目的就是想让赵丽颖饰演的许半夏和之前跟她有过节的郭副总握手言和。但是他深知如果这个饭局上只是自己人，那已经大赚特赚的许半夏是不太可能给这个面子的，所以他请来了赵垒，给予许半夏很多帮助的人。
然而，许半夏进屋后却发现赵垒坐在离门很近的位置，在中国的餐桌礼仪中坐在最里面意味着身份地位越高，从这也能看出伍老大对这位曾经的赵总的轻视。
许半夏自然不乐意，毕竟她可曾说出“东方不亮西方亮”，所以她选择坐在赵总旁边，而不是去那个伍老大给她安排好的位置，这也明着拂了这位老大哥面子。
在吃饭时，刚出狱的郭副总举杯向许半夏道歉，却处处透露出他的不服气，而这些未尝不是他所属的这个阵营想表达的意思。
许半夏在饭桌上质疑钢厂股份的分配也是在试探和表明态度，毕竟她早已不是跟在几个男人后面跑的小姑娘，而是当前市里唯一一个建成万吨码头的女企业家，这就是底气！
#期货投资交流[超话]# 【奇顺投资12月5日】铁矿期货操作大行情
供应方面，上期全球发运环比减少，巴西减量较多，到港量则小幅回落。需求方面，日均铁水产量222.56万吨，环比减少2.29万吨。近期受房地产等宏观利好政策刺激，钢材市场预期向好，表现强劲。然而当前钢厂库存仍维持低位，冬储意愿较弱，烧结限产逐步常态化，仅存刚需支撑，持续上涨动力不足，叠加焦炭上涨挤压成本空间，下游现实需求较为弱势。11月，房地产利好政策频出，宏观预期向好，导致黑色品种淡季不淡强势反弹，尤其是原料端的铁矿石、双焦等。基本面来看，铁矿石港口库存呈增加趋势，钢厂日均铁水产量呈下滑趋势，不支撑铁矿石继续走高。但由于废钢逐步收紧，钢厂对铁矿的依赖度被动增强，淡季来临后低库存状态下有补库逻辑支撑，加上宏观预期偏强，预计铁矿继续保持高位震荡。
【本文章仅供参考，不做入市依据，风险自负】
【奇顺投资语录】布局者需要认清一点，对于普通布局者来说，大部分时间应该以观望为主，耐心等待最好的机会出手，避免频繁进场是公认的致胜法宝之一。不要企图抓住全部的波动，也不要奢望对每一段行情都判断正确。 判断行情，只是做持仓的一个部分而已，布局者还需要对市场有敬畏之心，牢记布局纪律，同时对仓位做严格的把控，减少贪婪，克服恐惧，尽量保持一个平常心做单子。#投资[超话]##今日看盘##期货#
供应方面，上期全球发运环比减少，巴西减量较多，到港量则小幅回落。需求方面，日均铁水产量222.56万吨，环比减少2.29万吨。近期受房地产等宏观利好政策刺激，钢材市场预期向好，表现强劲。然而当前钢厂库存仍维持低位，冬储意愿较弱，烧结限产逐步常态化，仅存刚需支撑，持续上涨动力不足，叠加焦炭上涨挤压成本空间，下游现实需求较为弱势。11月，房地产利好政策频出，宏观预期向好，导致黑色品种淡季不淡强势反弹，尤其是原料端的铁矿石、双焦等。基本面来看，铁矿石港口库存呈增加趋势，钢厂日均铁水产量呈下滑趋势，不支撑铁矿石继续走高。但由于废钢逐步收紧，钢厂对铁矿的依赖度被动增强，淡季来临后低库存状态下有补库逻辑支撑，加上宏观预期偏强，预计铁矿继续保持高位震荡。
【本文章仅供参考，不做入市依据，风险自负】
【奇顺投资语录】布局者需要认清一点，对于普通布局者来说，大部分时间应该以观望为主，耐心等待最好的机会出手，避免频繁进场是公认的致胜法宝之一。不要企图抓住全部的波动，也不要奢望对每一段行情都判断正确。 判断行情，只是做持仓的一个部分而已，布局者还需要对市场有敬畏之心，牢记布局纪律，同时对仓位做严格的把控，减少贪婪，克服恐惧，尽量保持一个平常心做单子。#投资[超话]##今日看盘##期货#
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