百雅轩|想念我,就去看我的画吧! ——吴冠中
《江山墨里看》2005年 34×46cm 新加坡国家美术馆藏
作品介绍:
自家江山墨里看,自家江山只着布衣,远避旅行团。“道可道,非常道。”传道不容易,传绘画之道尤其困难。作品被人们接受了,作者创作的道路被承认了,于是大家跟着走,规规矩矩地跟着走往往易成为盲目地跟着走,你向哪里走啊?因为艺术的目标不是模仿,是创造,一家有一家的路--思路,鲁迅说路是鞋底造成的。
路跑得远,地方看得多,确能增长见闻,多得启发,但并不等于就开辟了艺术的新路。我以往每到一地写生,感到很新鲜,一画一大批,但过后细看,物境新鲜(相对而言),画境并不新鲜。在河北农村住了几年,由于天天在泥土里干活,倒重温了童年的乡土感受,留意到土里的小草如何偷偷地生长,野菊又悄悄地开花,树,哪怕是干瘦的一棵树,它的根伸展得多么远啊!风光景色渐渐不如土生土长的庄稼植物或杂树野草更能吸引我了。我于是怀念起塞尚后期扎根在故乡作画的故事,我曾专程去访问他的故乡埃克斯,围着他反复表现的圣·维多利亚山观察,那也不过是寻常的法国南方景色,但孕育了一个伟大的塞尚。我也曾在黄山观察,发现许多曾经启发过石涛的峰峦树石,没有石涛,这些峰峦树石对我并不如此多情。尤脱利罗生长在巴黎,终生都画巴黎的市街,作品浸透了对巴黎的爱,有人问他如果告别巴黎他
将带走什么,他说只带一点巴黎古老墙壁上的灰末。还是王
国维说的,所有写景其实都是写的情,他说的是文学写景,绘画写景也同样是写情,以形写情,其中有特殊的复杂性,有自己的科学规律。
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《江山墨里看》2005年 34×46cm 新加坡国家美术馆藏
作品介绍:
自家江山墨里看,自家江山只着布衣,远避旅行团。“道可道,非常道。”传道不容易,传绘画之道尤其困难。作品被人们接受了,作者创作的道路被承认了,于是大家跟着走,规规矩矩地跟着走往往易成为盲目地跟着走,你向哪里走啊?因为艺术的目标不是模仿,是创造,一家有一家的路--思路,鲁迅说路是鞋底造成的。
路跑得远,地方看得多,确能增长见闻,多得启发,但并不等于就开辟了艺术的新路。我以往每到一地写生,感到很新鲜,一画一大批,但过后细看,物境新鲜(相对而言),画境并不新鲜。在河北农村住了几年,由于天天在泥土里干活,倒重温了童年的乡土感受,留意到土里的小草如何偷偷地生长,野菊又悄悄地开花,树,哪怕是干瘦的一棵树,它的根伸展得多么远啊!风光景色渐渐不如土生土长的庄稼植物或杂树野草更能吸引我了。我于是怀念起塞尚后期扎根在故乡作画的故事,我曾专程去访问他的故乡埃克斯,围着他反复表现的圣·维多利亚山观察,那也不过是寻常的法国南方景色,但孕育了一个伟大的塞尚。我也曾在黄山观察,发现许多曾经启发过石涛的峰峦树石,没有石涛,这些峰峦树石对我并不如此多情。尤脱利罗生长在巴黎,终生都画巴黎的市街,作品浸透了对巴黎的爱,有人问他如果告别巴黎他
将带走什么,他说只带一点巴黎古老墙壁上的灰末。还是王
国维说的,所有写景其实都是写的情,他说的是文学写景,绘画写景也同样是写情,以形写情,其中有特殊的复杂性,有自己的科学规律。
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百雅轩|想念我,就去看我的画吧! ——吴冠中
《江山墨里看》2005年 34×46cm 新加坡国家美术馆藏
作品介绍:
自家江山墨里看,自家江山只着布衣,远避旅行团。“道可道,非常道。”传道不容易,传绘画之道尤其困难。作品被人们接受了,作者创作的道路被承认了,于是大家跟着走,规规矩矩地跟着走往往易成为盲目地跟着走,你向哪里走啊?因为艺术的目标不是模仿,是创造,一家有一家的路--思路,鲁迅说路是鞋底造成的。
路跑得远,地方看得多,确能增长见闻,多得启发,但并不等于就开辟了艺术的新路。我以往每到一地写生,感到很新鲜,一画一大批,但过后细看,物境新鲜(相对而言),画境并不新鲜。在河北农村住了几年,由于天天在泥土里干活,倒重温了童年的乡土感受,留意到土里的小草如何偷偷地生长,野菊又悄悄地开花,树,哪怕是干瘦的一棵树,它的根伸展得多么远啊!风光景色渐渐不如土生土长的庄稼植物或杂树野草更能吸引我了。我于是怀念起塞尚后期扎根在故乡作画的故事,我曾专程去访问他的故乡埃克斯,围着他反复表现的圣·维多利亚山观察,那也不过是寻常的法国南方景色,但孕育了一个伟大的塞尚。我也曾在黄山观察,发现许多曾经启发过石涛的峰峦树石,没有石涛,这些峰峦树石对我并不如此多情。尤脱利罗生长在巴黎,终生都画巴黎的市街,作品浸透了对巴黎的爱,有人问他如果告别巴黎他
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《江山墨里看》2005年 34×46cm 新加坡国家美术馆藏
作品介绍:
自家江山墨里看,自家江山只着布衣,远避旅行团。“道可道,非常道。”传道不容易,传绘画之道尤其困难。作品被人们接受了,作者创作的道路被承认了,于是大家跟着走,规规矩矩地跟着走往往易成为盲目地跟着走,你向哪里走啊?因为艺术的目标不是模仿,是创造,一家有一家的路--思路,鲁迅说路是鞋底造成的。
路跑得远,地方看得多,确能增长见闻,多得启发,但并不等于就开辟了艺术的新路。我以往每到一地写生,感到很新鲜,一画一大批,但过后细看,物境新鲜(相对而言),画境并不新鲜。在河北农村住了几年,由于天天在泥土里干活,倒重温了童年的乡土感受,留意到土里的小草如何偷偷地生长,野菊又悄悄地开花,树,哪怕是干瘦的一棵树,它的根伸展得多么远啊!风光景色渐渐不如土生土长的庄稼植物或杂树野草更能吸引我了。我于是怀念起塞尚后期扎根在故乡作画的故事,我曾专程去访问他的故乡埃克斯,围着他反复表现的圣·维多利亚山观察,那也不过是寻常的法国南方景色,但孕育了一个伟大的塞尚。我也曾在黄山观察,发现许多曾经启发过石涛的峰峦树石,没有石涛,这些峰峦树石对我并不如此多情。尤脱利罗生长在巴黎,终生都画巴黎的市街,作品浸透了对巴黎的爱,有人问他如果告别巴黎他
将带走什么,他说只带一点巴黎古老墙壁上的灰末。还是王
国维说的,所有写景其实都是写的情,他说的是文学写景,绘画写景也同样是写情,以形写情,其中有特殊的复杂性,有自己的科学规律。
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出发前哭哭啼啼的样子,恍惚像今日。复读时一直期待的大学生活,好像某种意义上它真的开启了。令我没有想到的不仅是录取到这座城市,更让我意外的是我第一次出校门尽然是回家。我期待地大学生生活第一个学期像被保护的巨婴。离岛前核酸了一个多月,去学校多少天就核酸了多少天。我看过两次武汉,一次是在来学校时的出租车上,一次是离开武汉时的出租车上。来时那天,天色渐暗,日落和暮色已交接班。我并未看到些什么,看到的只有盏盏灯亮起,高楼孤独的耸立着。繁华都市却无行人驻留,只有稀稀疏疏的车流穿梭存在归宿。12月6日早上,我拉上我厚重的行李箱,拉着沉甸甸的思念和期待出来校门。对,这是我第一次出校门,叫了滴滴去天河机场。司机到达后,他告诉我他在停在了去往大花岭的方向,我打趣和司机说了一句:司机抱歉 我没有出过校门,我不知道去往大花岭是哪个方向。我虽然是笑着说的。司机打了双闪,也下车接了我们。上了车后,我立马戴上了我的眼镜,另一个手机挂着公共课,眼睛不停的守刮窗外风景。我怕我的近视,看不清武汉的美。一路上真的好美,枯的 黄的银杏叶,齐刷刷的映入眼帘。像是深秋时节,银杏叶一串串挂在枝头,尔然片刻,也会随风飘散几片。清冷的美感,让我无比的珍惜。尽管只是坐在车上一闪而过的捕风捉影,真的很美。还有五颜六色的月季,在寒风里绽放。随风开的貌似更艳了,行人也无二三。透过窗外看到了每天在学校里只能远观的汤逊湖,虽然这次我也只是远观,但比在学校里更近了些,下次会更近的。还有像泄了气的气球垂着头的杨柳,在湖边摇曳。看到湖边的杨柳,我好像突然能明白古诗词里的杨柳的寓意。自带的一种柔感美,但垂髫的姿色在这寒冬显得格外凄凉苍白。我见过晴朗时的杨柳依依,也美的惊艳。这座英雄城市暖的出奇,冷的也无比出奇。一个半小时的车程,我都在看着窗外。真的很美,还有很多很多我叫不上名的绿植,但是它们美的各有特色。到了天河机场时,我没有着急的去办理登机,我呆呆的望了望来时的方向。心里念着下次见!我的沉甸甸需故乡排忧解难,月是故乡明。小岛赋予的意义不计其数,就是心里怀揣的所有美好。在从学校的路上去往机场的路上,我甚至不愿意把相机拿出来拍一拍路上的风景。我怕耽误我看武汉的美。登机前,我提前把相机放在了我的书包里。加速摇摆升空,雾蒙蒙。冲破了那份冷清,蓝天白天。不是只有海一望无际,天空和云也是不能一览无余。看着软绵绵的簇拥着一起。仿佛坠入了人间仙境。迷迷糊糊睡了一小会,起来时飞机窗外已经是渐变的颜色。我知道我离小岛很近了,回家的路程固然遥远,但路途的每一帧都是美的。甚至是完美无瑕的!好几次,我都分不清低下的是云还是海。蓝和绿的沁入,夹杂些飘飘然的云雾。爸爸早已在航站楼等我,我以为我要在航站楼等爸爸很久,甚至出现找不到人的情况。意料之外的是,我刚出来还没核酸,爸爸就喊了我的名字。我先去了核酸,爸爸就接走了我的行李,上车后,怕我肚子饿,给我递了吃的,带了我喜欢的蛋挞,保温壶里装着温热解腻的茶。妈妈打电话问爸爸接到我了吗 煮起了饭,做了我爱吃的菜。从早上八点武汉到晚上八点的海南。这一路的沉甸甸,转化成了无数个温暖和开心。我依旧期待诗和远方,但永远是月是故乡明。路程的记录就到这啦!期待下一次的美!
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