看了《星际穿越》，与其说时科幻悬疑冒险片，我更愿意把他分到科幻亲情片里，很难想象一部科幻题材的作品会把爱处理的这么细腻

以爱为主题来看，首先就是cooper一家

除了父女之间的默契之外，父子之间的无言信任更令我动容，多年前的玉米地里，追逐着无人机的车开到悬崖边，直到听见cooper说停下才停止，而在后面的几十年里，儿子也继续信任着父亲，坚守着“守护好这个家”的诺言，这一次确没能等到父亲亲口说停下。

对于cooper来说短短几年，再回来时，儿子已经去世20年，murphy也是撑着一口气才见上一面，不知道cooper看到那么老的面容还能不能依稀和10岁的女儿重合，只能说是刀子里的糖渣子罢了

第二个爱的点，是在老教授身上也就是Brand的父亲，他应该算是一位逃亡主义，为了不引起恐慌，他后半辈子一直在做人类的叛徒，用没有解出来的公式来安慰（或许是欺骗？）地球上的人，应该时只想实现PLAN B的，PLAN A只是一个幌子，最开始还很疑惑怎么那么舍得把女儿送进那么危险的地方，看来也是希望女儿能够成功逃离地球在另一个星球里能开展新的人类社会

再到Brand，在他们二选一决定去哪一个星球的时候，Brand大方的承认她的爱人在埃德蒙斯星，并且强调了信任和选择的来源就是单纯出于爱，但是实际上他们没有选择去这个星球，我总觉得这是和主线中“相信爱”做对比的
一个支线（没有相信爱），最终结尾的时候，也证实那确实是可以满足生存条件的星球，然而故人已去，只留下最孤独的Brand：没有父亲、没有爱人、没有人

另外几处小疑惑:

第一位炮灰队友死在全是水的星球死的有点莫名其妙，可能是为了推动剧情发展，或者是烘托宇宙的险峻，亦或者是衬托出男主的心理素质，但是给我的感觉就是死的很二....

其次是曼恩博士，这理应是个聪明人，为什么不说这个星球不适合居住，然后和他们一起返航，获得权限或者学明白操作以后，将男女主骗到备用飞船之后脱出，这样不是更稳妥么...

第三个疑惑，如果理解为“未来”的cooper或者murphy将“现在”的cooper引入五维空间来指引“过去”的他，那为什么不直接“未来”引导“过去”，五维操作三维，不就和三维里画个点一样轻松么

最后一个疑惑，cooper在影片最后偷偷开走百年后的飞船，哇居然会操作欸(飞船这么多年操作系统始终如一[作揖])，居然不需要任何权限欸..

再说一下视觉和配乐，特效没得说太震撼了，印象最深和最意外的是cooper从五维出来后和brand的握手，我愿意称之为宇宙中的创世纪
土星的纹理、光环都美的不行，经常看到土星——航天器这样的构图，把人类的渺小和宇宙的寂静表现的很有张力

配乐就不用说了，怪不得原野追逐那么火，电影里的几次变奏都让人听的想落泪，不得不提一下曼恩博士要对接航天器时的配乐，节奏故意很慢、男女主的反复警告、警示的电子音和红光、曼恩博士的孤注一掷，到处都在告诉你“马上就要出事了，马上就要,马上..”然后突然就炸了
BGM也戛然而止，真空下的爆炸绚烂又安静，给我吓得一哆嗦，抱着的枕头都掉地了[交税]

#资讯#
【Ball Aerospace将与希捷推进天基储存器的研发】据satnews网站7月27日报道，Ball Aerospace最近与希捷公司签署了一份谅解备忘录(MOU)，以在空间数据处理和存储技术方面进行合作。通过这项合作，双方计划在轨道实验室来测试有关天基存储概念和技术。

Ball Aerospace工程部副总裁Mike Gazarik说：“越来越复杂的在轨任务需要高密度存储能力来满足新的要求。因此，我们决定在概念验证上进行合作，因为Ball在设计和构建太空系统方面拥有传统和经验，而希捷公司则拥有广泛的数据存储专业知识。”希捷研究公司副总裁埃德•盖奇说：“希捷很高兴与Ball Aerospace合作，测试我们的近地轨道卫星存储概念。我们认为太空是数据增长的下一个前沿，由高容量、低成本的安全存储设备实现。作为我们行业的领导者，我们拥有40多年的专业知识，在解决存储大量数据的太空系统的挑战方面具有独特的优势。我们相信我们有能力满足日益增长的天基存储需求。”
（编译：史天阳）

#ABB周报# 【卡塞尔文献展总负责人萨宾·肖曼离职】

面对第15届卡塞尔文献展持续的反犹主义指控，文献展总负责人萨宾·肖曼 (Sabine Schormann) 于7月16日宣布离职。文献展表示，董事会和肖曼就其离职的决定达成了“共识”，该决定是在“短时间内”做出的，文献展随后宣布，曾任1992年第九届文献展总负责人的亚历山大·法伦霍兹 (Alexander Fahrenholz) 将接替其位置。监督卡塞尔文献展和其主展馆弗里德利希阿鲁门博物馆 (Museum Fridericianum) 的董事会在声明中表示“必须尽一切努力来重新获得信任。”

策划第15届文献展的印度尼西亚策展团体ruangrupa的成员埃德·达玛万 (Ade Darmawan) 于此前的7月6日出席了德国联邦议院的听证会，驳斥了关于该团体故意不将犹太或以色列艺术家纳入今年文献展的指控。在达玛万出席议院听证会前，ruangrupa在上个月底因展示备受争议的印尼团体“稻米之牙”（Tarang Padi）的画作《人民的正义》 (People’s Justice) 发表了道歉声明，该画作在被发现有两个对犹太人夸张和不友善的人物形象之后被撤除，肖曼和稻米之牙也已经为此一再道歉。

一些德国政界人士则要求文献展采取更具体的行动，对可能含有反犹太内容的作品进行全面审查。包括德国文化部长克劳迪娅·罗斯 (Claudia Roth) 在内的一些政界人士威胁称，如果不进行改革，将从未来的文献展中撤出一些资金。在这场辩论之前，另一场关于巴勒斯坦集体组织“资金问题”的争议也出现了。德国的一些犹太团体表示，该组织支持“抵制、撤资、制裁”运动。这些激进主义联盟声称，这个集体的入选是因为以色列艺术家被排除在外。

在这场动荡中，文献展已经出现了一些变化。艺术家黑特·史德耶尔 (Hito Steyerl) 已宣布将自己的作品从展览中撤出，被聘为文献展顾问的法兰克福安妮·弗兰克教育研究所所长梅隆·门德尔 (Meron Mendel) 也辞去了他作为展览顾问的职务。同时董事会表示其正在要求第15届文献展的遴选委员会召集一个关于“当代反犹主义、德国和全球背景、后殖民主义以及艺术”的专家小组，他们将高效地检视展品，并指出实例的反犹主义。