每日一诗之七二七
过襄阳上于司空頔
李涉
方城汉水旧城池,
陵谷依然世自移。
歇马独来寻故事,
逢人唯说岘山碑。
宋 李公年 山水图
绢本淡设色
纵:130厘米,横:48.4厘米
美国普林斯顿大学艺术馆藏
以立幅形式图写北方冬日荒野清旷萧索的景象。画幅上端山峦在浮云中层层叠起,山脚隐于漠漠暮霭之中,寒溪曲折自远而近, 滩岸布置崖冈枯木,通幅用淡墨图写,景物出没于空旷有无之间,明润秀雅,较李郭山水更为虚灵简远。此图是李公年传世的唯一的画迹。
李公年,北宋后期画家。曾为江浙提点刑狱公事,是一位文人身份的山水画家。《宣和画谱》称他“运笔立意,风格不下前辈,写四时之图,绘春为桃源,夏为欲雨,秋为归棹,冬为松雪,而所布置者,甚有山水云烟余思,至于写朝暮景趣,作长江日出,疏林晚照,正和诗人骚客之咏题。”
……期待国之瑰宝回归…..
过襄阳上于司空頔
李涉
方城汉水旧城池,
陵谷依然世自移。
歇马独来寻故事,
逢人唯说岘山碑。
宋 李公年 山水图
绢本淡设色
纵:130厘米,横:48.4厘米
美国普林斯顿大学艺术馆藏
以立幅形式图写北方冬日荒野清旷萧索的景象。画幅上端山峦在浮云中层层叠起,山脚隐于漠漠暮霭之中,寒溪曲折自远而近, 滩岸布置崖冈枯木,通幅用淡墨图写,景物出没于空旷有无之间,明润秀雅,较李郭山水更为虚灵简远。此图是李公年传世的唯一的画迹。
李公年,北宋后期画家。曾为江浙提点刑狱公事,是一位文人身份的山水画家。《宣和画谱》称他“运笔立意,风格不下前辈,写四时之图,绘春为桃源,夏为欲雨,秋为归棹,冬为松雪,而所布置者,甚有山水云烟余思,至于写朝暮景趣,作长江日出,疏林晚照,正和诗人骚客之咏题。”
……期待国之瑰宝回归…..
#婚姻生活[超话]##婚姻生活#
“林徽因还是那朵莲,亭亭枝蔓,植于民国的城池,端然而立,风华绝代。有关她的情事,已被太多的人知晓。无论是徐志摩,还是梁思成,又或是金岳霖,都只是打她身边经过的路人,纵算有过漫长的交集,终没有谁陪她走到最后。不要问她到底爱谁多一些,又或者,她到底是谁的白莲,花落何处,情归谁心。于我心里,她只是一位民国女子,纵有倾城之姿,到底柔软多情。她看似清醒明透,波澜不惊,又可知,其内心的山水,从来无人能懂。”
——摘自白落梅著作
“林徽因还是那朵莲,亭亭枝蔓,植于民国的城池,端然而立,风华绝代。有关她的情事,已被太多的人知晓。无论是徐志摩,还是梁思成,又或是金岳霖,都只是打她身边经过的路人,纵算有过漫长的交集,终没有谁陪她走到最后。不要问她到底爱谁多一些,又或者,她到底是谁的白莲,花落何处,情归谁心。于我心里,她只是一位民国女子,纵有倾城之姿,到底柔软多情。她看似清醒明透,波澜不惊,又可知,其内心的山水,从来无人能懂。”
——摘自白落梅著作
错觉
文/李嫣然诗歌原创
错觉
象冬天一样朴素,坐在诗歌外
半夜雪飘,比任何时候都静
静的香,静的愁,静的错觉在空气中
飘荡。音乐伸开手指
萨克斯搀扶着吉他回到原点
四楼与三楼,无奈的倒退
高脚杯扭了腰,红酒撒泼
成群结队的音符含在嘴里,有点咸
大的音符笑我的前半年,小的音符笑我的后半年
倒退半年,我还在夏天
年轻的色泽穿得很凉,还有年轻的热气
山多情,水多情,我的呼吸多情
还有多情的城池,坐落江南
一只会跳舞的燕子自带山水
依着柳,傍着堤,看帆
船摇着影子的故事,入睡
那柳一定是错觉,燕子只在春天来过
这错觉煞是庞大。带尾巴的音符
一定是眼泪,红酒与山水之间
有点咸
前半年揉出水,后半年结成冰
这错觉有点酸
文/李嫣然诗歌原创
错觉
象冬天一样朴素,坐在诗歌外
半夜雪飘,比任何时候都静
静的香,静的愁,静的错觉在空气中
飘荡。音乐伸开手指
萨克斯搀扶着吉他回到原点
四楼与三楼,无奈的倒退
高脚杯扭了腰,红酒撒泼
成群结队的音符含在嘴里,有点咸
大的音符笑我的前半年,小的音符笑我的后半年
倒退半年,我还在夏天
年轻的色泽穿得很凉,还有年轻的热气
山多情,水多情,我的呼吸多情
还有多情的城池,坐落江南
一只会跳舞的燕子自带山水
依着柳,傍着堤,看帆
船摇着影子的故事,入睡
那柳一定是错觉,燕子只在春天来过
这错觉煞是庞大。带尾巴的音符
一定是眼泪,红酒与山水之间
有点咸
前半年揉出水,后半年结成冰
这错觉有点酸
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