我们家的人都内敛，很少表达爱意，但幸好确实是很相爱的一家人，即便未曾把爱说出口，也深知其中的分量，从来没有人去估算这分量是多大，因为我们这一家子根本不需要靠估量爱意深浅来维系感情。
我和表姐在表达爱意上有天壤之别，她的牵挂都在行动上明晃晃地表现出来，她和家人有聊不完的天，有打不完的电话，她会跳出窗户去送别回家的爸妈。她和家人的爱恨像滔滔江水，不论是爱还是恨，永远都势头强劲。而我和家人，就是涓涓细流，总在流淌，但也总是隐蔽在草叶之下。
相比于表姐一家，我们一家人总是不知道该和对方说些什么，总是相顾无言，沉默和尴尬是常事。很少打电话，我的倾诉也向来极少且极其有选择性，也许他们从来也看不懂我。
而我就好像对家人没有那么深的挂念。我是爷爷奶奶带大的，但也很少和奶奶他们打电话，因为不知道该说些什么。
我还在家里的那段时间奶奶因为老毛病有一大半时间在卧床，后面几天终于能站起来走走，她就跟个孩子似的迫不及待拄着拐溜达，从自己家走到我们家坐一坐，又跑去表姐家坐一坐，我想劝她好好休息，但最终没有开口说出这样的话，奶奶身体一直不好，我深知这样短暂自由的机会也许并不再多，于是纵容着自己和家人享受转瞬即逝的当下。
其实也不是完全没有表达，我很少写我的家人，唯一写过的人物画像是我的朋友，去年我根据奶奶的过去编写了一篇文章发表在学校官网上，但这件事我到现在没有让家里人知道，我不想要被调侃，爱有时候是需要被肯定的，然而我的家人素来如此。这么说的话好像也有些绝对，毕竟我有时候也会在家人那里得到意想不到的答案，只是还是调侃居多。
今年和家里的交流越发少了，我也很少得知家里的近况，我妈说奶奶最近不大好，会说胡话，我爸和我小叔这两天准备回家，然而前两天小姑带着孩子回去了，我也并没有察觉其中的异常。我在想，怎么办呢，武汉最近还挺严重的，能不能回家过年都不知道。
我曾预想过很多次，即便没有实感也深知自己会恐惧这一天的到来，我深知这并非麻木，我深知自己会无法接受一些未来一定会发生的事。
奶奶是个爱开玩笑的人，她照常在视频里说：“要是今年不能回来，我就做菜送去给你吃。”
我没有否认，我说好，可以。
奶奶说：“你要在半路接我哦。”
我说好。
我们一定要见面。
我和表姐在表达爱意上有天壤之别，她的牵挂都在行动上明晃晃地表现出来，她和家人有聊不完的天，有打不完的电话，她会跳出窗户去送别回家的爸妈。她和家人的爱恨像滔滔江水，不论是爱还是恨，永远都势头强劲。而我和家人，就是涓涓细流，总在流淌，但也总是隐蔽在草叶之下。
相比于表姐一家，我们一家人总是不知道该和对方说些什么，总是相顾无言，沉默和尴尬是常事。很少打电话，我的倾诉也向来极少且极其有选择性，也许他们从来也看不懂我。
而我就好像对家人没有那么深的挂念。我是爷爷奶奶带大的，但也很少和奶奶他们打电话，因为不知道该说些什么。
我还在家里的那段时间奶奶因为老毛病有一大半时间在卧床，后面几天终于能站起来走走，她就跟个孩子似的迫不及待拄着拐溜达，从自己家走到我们家坐一坐，又跑去表姐家坐一坐，我想劝她好好休息，但最终没有开口说出这样的话，奶奶身体一直不好，我深知这样短暂自由的机会也许并不再多，于是纵容着自己和家人享受转瞬即逝的当下。
其实也不是完全没有表达，我很少写我的家人，唯一写过的人物画像是我的朋友，去年我根据奶奶的过去编写了一篇文章发表在学校官网上，但这件事我到现在没有让家里人知道，我不想要被调侃，爱有时候是需要被肯定的，然而我的家人素来如此。这么说的话好像也有些绝对，毕竟我有时候也会在家人那里得到意想不到的答案，只是还是调侃居多。
今年和家里的交流越发少了，我也很少得知家里的近况，我妈说奶奶最近不大好，会说胡话，我爸和我小叔这两天准备回家，然而前两天小姑带着孩子回去了，我也并没有察觉其中的异常。我在想，怎么办呢，武汉最近还挺严重的，能不能回家过年都不知道。
我曾预想过很多次，即便没有实感也深知自己会恐惧这一天的到来，我深知这并非麻木，我深知自己会无法接受一些未来一定会发生的事。
奶奶是个爱开玩笑的人，她照常在视频里说：“要是今年不能回来，我就做菜送去给你吃。”
我没有否认，我说好，可以。
奶奶说：“你要在半路接我哦。”
我说好。
我们一定要见面。
临江仙·高咏楚词酬午日
宋·陈与义
高咏楚词酬午日，天涯节序匆匆。榴花不似舞裙红。无人知此意，歌罢满帘风。
万事一身伤老矣，戎葵凝笑墙东。酒杯深浅去年同。试浇桥下水，今夕到湘中。
注释:
高咏：朗声吟咏。
楚词：亦作“楚辞”，本为楚地歌谣。战国楚屈原吸收其营养，创作出《离骚》等巨制鸿篇，后人仿效，名篇继出，成为一种有特点的文学作品，通称楚辞。
午日：端午，即农历五月初五。酬：指过、对付、打发，这里有度过之意
节序：节令。
“榴花”句：言舞裙比石榴更红更美。这是怀念昔时生平岁月之意。榴花，指石榴花。
戎葵：即蜀葵，夏日开花，花开五色，似木槿，有向阳特性。
凝笑：长时间含笑。
湘中，湘江水中。这里指屈原殉难处。
译文:
我放声吟诵楚辞，来度过端午。此时我漂泊在天涯远地，是一个匆匆过客。异乡的石榴花再红，也比不上京师里的舞者裙衫飘飞，那般艳丽。没有人能理解我此时的心意，慷慨悲歌后，只有一身风动凉过。
万事在如今，只是空有一身老病在。墙东的蜀葵，仿佛也在嘲笑我的凄凉。杯中之酒，看起来与往年相似，我将它浇到桥下的江水，让江水会带着流到湘江去。
11.6.12.晗晗
宋·陈与义
高咏楚词酬午日，天涯节序匆匆。榴花不似舞裙红。无人知此意，歌罢满帘风。
万事一身伤老矣，戎葵凝笑墙东。酒杯深浅去年同。试浇桥下水，今夕到湘中。
注释:
高咏：朗声吟咏。
楚词：亦作“楚辞”，本为楚地歌谣。战国楚屈原吸收其营养，创作出《离骚》等巨制鸿篇，后人仿效，名篇继出，成为一种有特点的文学作品，通称楚辞。
午日：端午，即农历五月初五。酬：指过、对付、打发，这里有度过之意
节序：节令。
“榴花”句：言舞裙比石榴更红更美。这是怀念昔时生平岁月之意。榴花，指石榴花。
戎葵：即蜀葵，夏日开花，花开五色，似木槿，有向阳特性。
凝笑：长时间含笑。
湘中，湘江水中。这里指屈原殉难处。
译文:
我放声吟诵楚辞，来度过端午。此时我漂泊在天涯远地，是一个匆匆过客。异乡的石榴花再红，也比不上京师里的舞者裙衫飘飞，那般艳丽。没有人能理解我此时的心意，慷慨悲歌后，只有一身风动凉过。
万事在如今，只是空有一身老病在。墙东的蜀葵，仿佛也在嘲笑我的凄凉。杯中之酒，看起来与往年相似，我将它浇到桥下的江水，让江水会带着流到湘江去。
11.6.12.晗晗
水墨山水的含义 愚鲁
水墨画是中国画的一个分支，主要是由文人画发展起来的，全部用墨色来画，以用笔，用墨的技法为技巧，墨分五色，浓、淡、焦、干、湿。墨水山水画，自唐宋就深渊的墨水山水画，分为小写意，大写意，破墨，泼墨，等。小写意是细腻钩，细心染墨，大写意是笔韵有粗细大小墨韵，破墨是以焦墨破水破淡，泼墨是笔调浓淡，大量水分，求润泽韵味，在技法熟练的情况下，书写手法，但每个画家手法不一样，各有长处，浓淡于水交融，以形求神，墨韵见笔，浓淡有韵，古人之法各自活用。是水墨山水画历史渊源。
中文名水墨山水画
开始时代唐
成型时代宋
盛行时代元
山水画法
水墨山水就是纯用水墨不设颜色的山水画体。相传始于唐，成于宋，盛于元，明清两代有所发展。作画讲究立意隽永，气韵生动，并形成了整套以水墨为主体的表现技法。其笔法糸以勾斫、皴擦、点染为主导，长于结构和质感的表现；其墨法糸于墨的浓淡干湿。泼破积烘为主导，有“水晕墨章”、“如兼五彩”的效果，长于体积和气韵的珍现。在理论上强调有笔有墨，笔墨结合，以求达到变化超妙的境界。
勾斫用笔，指的是用线。勾为细长线，斫为短粗线。勾斫主要是表现轮廓和结构，多用中锋笔。树木、房舍和船只，皆用线勾，用线的粗细、轻重和深浅，要有变化，由近及远，愈见轻淡。皴擦
皴法是用点线的变化和组合，表现山石树木的质地和结构的，多用渴笔和侧锋。此图采用短披麻皴，要依山石的结构加皴，用笔轻起重落，皴笔之间要留些空白，不要皴死，皴擦一般是皴擦山石的下部和凹处，以表现起伏和光感。点点法也是山水画的重要笔法。可点树叶、树、石上的苔点、山上的权木杂草之类。此幅主要是用破笔焦墨点近处石坡上的权木和杂草。染染淡墨。染山石的暗处以增强体积感。染山根，要空出烟云，以增强空间感。远山用淡墨涂染，江水勾染结合。染不可用重墨，并染多遍，才有厚重感。
水墨画是中国画的一个分支，主要是由文人画发展起来的，全部用墨色来画，以用笔，用墨的技法为技巧，墨分五色，浓、淡、焦、干、湿。墨水山水画，自唐宋就深渊的墨水山水画，分为小写意，大写意，破墨，泼墨，等。小写意是细腻钩，细心染墨，大写意是笔韵有粗细大小墨韵，破墨是以焦墨破水破淡，泼墨是笔调浓淡，大量水分，求润泽韵味，在技法熟练的情况下，书写手法，但每个画家手法不一样，各有长处，浓淡于水交融，以形求神，墨韵见笔，浓淡有韵，古人之法各自活用。是水墨山水画历史渊源。
中文名水墨山水画
开始时代唐
成型时代宋
盛行时代元
山水画法
水墨山水就是纯用水墨不设颜色的山水画体。相传始于唐，成于宋，盛于元，明清两代有所发展。作画讲究立意隽永，气韵生动，并形成了整套以水墨为主体的表现技法。其笔法糸以勾斫、皴擦、点染为主导，长于结构和质感的表现；其墨法糸于墨的浓淡干湿。泼破积烘为主导，有“水晕墨章”、“如兼五彩”的效果，长于体积和气韵的珍现。在理论上强调有笔有墨，笔墨结合，以求达到变化超妙的境界。
勾斫用笔，指的是用线。勾为细长线，斫为短粗线。勾斫主要是表现轮廓和结构，多用中锋笔。树木、房舍和船只，皆用线勾，用线的粗细、轻重和深浅，要有变化，由近及远，愈见轻淡。皴擦
皴法是用点线的变化和组合，表现山石树木的质地和结构的，多用渴笔和侧锋。此图采用短披麻皴，要依山石的结构加皴，用笔轻起重落，皴笔之间要留些空白，不要皴死，皴擦一般是皴擦山石的下部和凹处，以表现起伏和光感。点点法也是山水画的重要笔法。可点树叶、树、石上的苔点、山上的权木杂草之类。此幅主要是用破笔焦墨点近处石坡上的权木和杂草。染染淡墨。染山石的暗处以增强体积感。染山根，要空出烟云，以增强空间感。远山用淡墨涂染，江水勾染结合。染不可用重墨，并染多遍，才有厚重感。
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