《回来的女儿》最后三个失去父母的年轻人聚在一起，有点感动。好演员碰到好作品，对梅婷在片中的塑造印象深刻。和《谁是凶手》、《八角亭迷雾》类似，女性在片中都被动充当了帮凶的角色，她们是深层的受害者。近年来迷雾剧场为首的犯罪悬疑片有意识地为女性发出强烈控诉，把悲剧置于时代背景下人性的扭曲，关注到破碎家庭的伤痕，真是令人欣慰。
去年今日，生活突遭变故，妈妈病重住院。今年此时，妈妈依然躺卧病床，骨瘦如柴，形容枯槁，在世时日尽是苦痛。而隔壁病房，躺卧的是我病重的叔叔，其它无量数的病房，同样躺卧着各种危重病人。梭罗中年隐居湖畔时，曾在小木屋中如此写道：“当生命的戏剧即便是一出悲剧—已然落幕,身为观众的他便起身离去。就他而言,那出戏是一重虚构,只是由想象幻化的一场缥缈云烟。”梭罗可以做到超脱自我也超脱他人，芸芸众生多是悲剧中的角色，无从超脱，却终成云烟。此际，有人在浩歌，有人在哀吟，有人在举杯，有人在饮泣，世间万象无论优劣皆滔滔而过。
#暗恋# 是成功的哑剧，但说出来就成了悲剧；暗恋就是反复的试探，却得不到任何回报，在看我的时候我都在看别处你在看别处的时候我都在看你，在这个一文不值却又如黄金般的岁月里，你是我唯一的秘密，暗恋本就是一场预知结局的失恋.走在你后面就可以明目张胆的看你了.可那你个笨蛋总不知道你的每一句话都能影响我的情绪.其实我的青春一直在围绕你而转像个圆永远碰不到中心那束光.
我#青春# 的焦点是你但你的焦点不是我.朋友问我，为什么非要喜欢你到底喜欢你什么，我说我就是喜欢你，可是你太笨了看不出来我有多喜欢你.
我#青春# 的焦点是你但你的焦点不是我.朋友问我，为什么非要喜欢你到底喜欢你什么，我说我就是喜欢你，可是你太笨了看不出来我有多喜欢你.
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