我在厨房用降噪耳机听网易云的推送。

当我把山药放进炒锅的时候，耳畔传来一首歌的前奏，一般来说听到前奏我就会立时想起歌曲的名字，这次却没有。我有点吃惊但没有焦虑，只慢慢通过曲调来感受这首歌可能带给我的会是“愉快”还是“感伤”，结果感受是美好的。就在前奏几乎结束的时候，我想起这首歌是张艾嘉唱的《爱的代价》。记得第一次听这首歌是在早年广州返程的飞机上，但这次听奇怪地让我联想到“标好了价格”这句话，或许是因为这句更接近现实。

接下来是《甜蜜蜜》，听到歌就想起电影。电影我看了两场，第一场是自己去的，第二场是陪闺蜜去的。我还记得我也跟女主一样，在路过一台电视时被驻足，而看到邓小姐最后的消息，以至于电影最后的画面始终留在印记中。然后就这么忽然想到年轻时的张曼玉和黎明。

你看，厨房真是家庭的奇妙之地，不是吗？

一一［法］埃德蒙•雅贝斯《界限之书》第一卷“未被怀疑之颠覆的小书”第3一9页，刘楠棋 译 叶安宁 校译，广西师范大学出版社2021年10月1版1印

颠覆正是书写的动作：死亡的动作。

写就的纸页不是一面镜子。书写意味着直面一张未知的脸。

疯狂似海，不会死于一波单一的浪涛。

空白，如同一个留白的名字。

颠覆正是书写的动作：死亡的动作。

写就的纸页不是一面镜子。书写意味着直面一张未知的脸。

疯狂似海，不会死于一波单一的浪涛。

空白，如同一个留白的名字。

*

何谓颠覆？
——或许是迷人的玫瑰上很不起眼的刺。

书将自己的韵律强加给灵与肉。
于是乎，自由成了颠覆之野。

无论你做什么，希冀拯救的是你自己。你失去了自我。

真实洞悉形形色色的颠覆。

他说：“如果羁縻我们的是场域，那么我的场域终会成为一道枷锁、一副蒙羞的脚镣。”

对任何场域而言，你能拥有的只有沙漠之外一处仁慈的场域：安息的蜃景。

生命是加法。死亡是减法。

（每一项创造都将其场域视作一个被无限所环绕的密闭空间。
我早该推倒四周的墙壁，在我作品的自身空间之外为其提供一个无限的入空间。）

做任何事情都有其合适的时间。或强或弱的时间。
任何颠覆都首先要求我们当机立断，全身心投入。

颠覆不会心慈手软。你阻止了它，它便会去寻找下一个目标。

颠覆如黑夜脚下的暗影，只能通向自己。

生，意味着接受此刻的颠覆；死，意味着承受永恒不可逆转的颠覆。

他说：“颠覆的节奏。啊！我必须重新找到这个节奏。
”
你不曾创世。像造物主一样，你在自己狭小的行动领域里只有当下的创造。
颠覆是与未来的一纸契约。

他又说：“颠覆在其很好状态如此自然，如此清白，我几乎要相信
它是我们摇摇欲坠的平衡得以恢复的特许时刻之一。”

威胁难辨。

*

若话语发光，沉默便不复晦暗：它重获新生。

平庸并非无害：矢车菊。

（他说过：“平庸之于颠覆并不陌生。它与时间结盟，令颠覆大打折扣，它是平庸化的颠覆。”）

颠覆痛恨无序。其本身公正的秩序与反向的秩序针锋相对。

知识遭遇了无知的广漠祁寒，如阳光倾洒在波平如镜的海面，大海的深邃令阳光哑然失色。

（行动无殊别。唯有自发。但其中有些意义重大，有些则不过尔尔。

创造当存。）

我书中的哲人和疯子们，你们让我了解了颠覆，你们的一席之地就在此地。不在他处。我躺在沙漠里，尚未想到要去赴死，所以常把双手伸向虚空。
旱魃王国的颠覆的先知们，我在此与你们会合，你们用格言充实了我的岁月，把无尽的诘问瞄准我的天空，却把我的确信瘗于你们脚下。
他曾在笔记中写道：“宇宙是一本书，每天一页。当你读到光明的一页——即苏醒之页和黑暗的一页——即沉睡之页时，就会读到一个黎明的词语和一个遗忘的词语。”
荒漠无书。

笔记

怒气冲冲的大海以其弹跳式的诘问向天空发难。
这是一片疲惫的、深陷于水之钝怠中的大海，你正在此沐浴。

无影之影，
无光之光，
都是遗忘揭示的踪迹，
在此，尽显路的神秘。

造物主即沉默，一言不发的沉默就是造物主。

君主的奴隶和廷臣的奴隶，身份都是奴隶。

进入自身，意味着发现颠覆。

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左然右边是万家灯火，是新年的气息，我甚至可能就在右边的某一家灯光之下，等待着左然回来，共同迎接下一个新春，但是左然自己上半身却在阴影之下，感受不到灯火的温暖，而且墙面突出一截，他甚至可能连看，都看不到，只能凭自己的想象和时节，知道大家都在庆祝新年[苦涩][苦涩][苦涩]
我以为故国黎明是说受尽苦难大家迎来黎明，但是我没有想过会是成为黎明前的最后一个敲钟人啊[苦涩][苦涩][苦涩]#未定事件簿[超话]##未定事件簿#