#摄影作品# 尹航《滩涂滑行》

潮水退却后留下的湿润、平滑、光鲜的滩涂， 既构成了海域，又归属于陆地。它日复一日地在此消彼长中相互依存、转化。或许在我们与图像之间亦存在这样一个区域，无限接近却又可以自如变换于我们自己与所观察到的现象之间。

创作中，我将照片打印在相纸上，然后相纸作为材料搭建成为装置进行拍摄。照片素材主要来源于网络图库。我会在图库中浏览大量的照片，然后对它们进行筛选、购买，然后用编辑软件将这些照片堆叠在一起，直至这些照片图层堆砌变为一种失真的，近于肌理图像的面貌，最后再输出打印在相纸上。

每一幅作品都代表着一个从庞杂现实中萃取的场景，它们无关叙事的承上启下，是相对独立且彼此疏离的存在。当把这些场景并置在一同观看时便会觉察到这种疏离，它来源于人们面对海量信息的短暂失语，就仿佛我们的身体突然掉进某个充满数以万计毫不相干的，相互交错的图像景观。对我来说，相纸和图像以榫卯的并置关系存在，相纸除了作为图像的载体，也是一种辅佐图像转换成为实体物质的介质。相纸就好比盖房子需要的沙土、砖瓦和钢筋，既是结构又是肌理。我尝试利用这种材料来实现对现实中物体和空间肌理的仿真，并通过制作模型的方式将情景或事件进行模拟，并以此呈现图像世界景观的可能性。

尽管在现在看来，“传统摄影”就像是一个全然失去光辉且怀旧的记录工具，但不论在哪个时代，当我们对“摄影”进行拆解时会发现，摄影及其操作过程本身就包含着对物质的运用，如光、感光物质、机械、环境实体，等等，这些物质是任何虚拟介质没办法代替的存在。这些物质对于创作者而言就是屹立在现实中一个个永恒的命题。

而承载图像的媒介从最初的纸媒迁徙到如今的数字虚拟，所发生的转变不仅是图像呈现方式的革新，也使图像与人之间存在越来越多维度的交互可能。通过作品，我希望能进一步探讨关于“物”之像与“像”之像的中间地带。“摄影”随着媒介的更迭改变，相纸作为表达“物”与“像”介质的同时，也可以成为吸收、承载、传递具有象征意义和隐喻性质的表面。而我的创作就像在这高科技、快节奏、信息过剩的时代背景中，不断寻求真实感与陌生感之间的平衡与自洽，滑行在滩涂之上。

尹航
1988年出生于中国北京，2017年毕业于旧金山艺术学院。作品曾展出于新氧艺O2art艺术空间，北京（2022）；三影堂摄影艺术中心，厦门（2022）；HdM 画廊， 北京（2020）；M艺术空间，上海（2019）；Make Room 画廊，洛杉矶（2017）。现工作生活于北京。

好像要吃糖（已成年
楼龄：三岁
点进此页默认你对我感兴趣，此号用来追星以及记录生活，2023年将继续贯彻辱骂式追星，看我不爽可以辱骂我，但我会拉黑你[哇]喜欢刘耀文和左航两个宝宝，磕碗盆哈但我不是碗盆批

航服，见什么都磕一嘴，女儿最近嫁给了朱智勋，前夫均好我撺掇的离婚了，新女婿很满意。早先最爱产品桌凳已去世，请不要戳我的伤心往事

有准备跑路寒，会转发喜欢的嘻嘻，谁不爱美女，（minji大美女[哇][哇]

有事不要找我，我要睡觉

听歌
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在冬奥会期间知道谷爱凌大火，也都清楚喜欢她的人和黑她的人都有什么理由，那个时候对她无感，不喜欢也不讨厌，但唯一玩过她一个梗“早C晚A”，也不遮掩，但只是作为一个喜欢喜剧的人，觉得这个梗写得还挺好的。
真正开始关注她，好像是刷到一条抖音，看她在美国，又是忙训练，又是忙学业，又是忙商务。觉得她真的好厉害，我自认为不是一个慕强慕富的人，但我真的很欣赏那种可以把自己的生活安排得很好很自律的人。
真正开始佩服她，好像是她上热搜，所有的大学课程都满绩。就会觉得她值得所有的赞美与荣耀，虽然有点夸张，但是我的真心话。
纤维粒前几天出事也就取关了，会觉得他有点太口无遮拦了，saobi这样的字眼他是怎么样堂而皇之地说出口的。他自己是saobi，他的粉丝们是saobi，一个和他素不相识的女生是saobi。
我也始终觉得这不是真性情，是没素质。
谷爱凌根本不知道纤维粒是谁，她被误解和辱骂已经不是稀罕事，她经历过捧杀，她拥有光环，她破过记录，做到过自己曾经以为无法完成的动作。
好像这些好的不好的都不妨碍她继续成为更好的人。