大概在19年到21年这样一个不追星的阶段，我从纯粹局外人的视角写下了《纪录片》这个系列。

我对这个圈子怀有《吃瓜》、《光污染》、《今日头条》中的愤怒，却又同时抱有《梦想家》、《群像世纪》、《原地腾空》、《查无此人》、《众目睽睽》中的惋惜，眼前是一片非黑即白的光影，置身事外的人总是轻易地站在了道德制高点上，厌恶和同情都能毫无保留。那时候的我一定怀有最纯粹的爱——现在看来这未尝不是一种虚伪，自以为一双眼百态看穿何其傲慢。

我现在依然不喜欢这个圈子，不喜欢资本运作，不喜欢我看到的很多很多流水线产物和无趣的作品、不喜欢营销炒作和铺天盖地的诋毁谩骂，但把一群人和具体的人分开本来就是一项非常必需的工作，也是我现在希望做的——重新观察，重新定义，然后摧毁定义，跳过看山不是山的阶段，看山是山，然后管它是不是山——最后爱上一棵小草，蹲在它面前，为他写一支歌。

爱总是比其他情绪有价值的，对吧。

自22年下半年，《观景街》作为对《吃瓜》的回应重新出现时，《纪录片》对应的系列词《一镜到底》也终于初具雏形，严格来说这应该是一套粤语词，用词用韵受21年新专《薛丁格的猫》的影响，当然这些不是重点，重点是也许我对所闻所见有了一些新的感受，更柔软、更宽容，某种意义上也出现了更尖锐的评判。从歇斯底里式的怒骂和质疑过渡到“真实与虚假的罅隙里，受骗是无人幸免”，因为我已经不是那个随意剪辑记录的看客了，我是一双眼，是只能一镜到底的镜头，已经入画的人不谈剧情。

我看到《梦想家》，也看到《臆想家》，看到《录像师》，我没有《摄影眼》，也不觉得自己身处《茧房》，最后也是最初，我们站在《观景街》，衣冠楚楚，又赤身裸体。

我们看到别人时，最后的落点仍然是自己。我们追逐别人的时候，终点也只会是自己。一切寓意转化成一种无谓的寄托，而后思想落地，这个时候具体的人、眼前的人、遥远的人都合而为一，屏障消解，傲慢卸下，骗局告破。

我称这个直来直往的过程为《一镜到底》。

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