《狂飙》成就了两个演员,一个是贾冰,一个是张颂文,都是反派人物。虽然在以往影视剧里,没有人能从张译那里抢走戏份,但这次张译被这两个人盖过了风头。
对张颂文最大的评价就是说这个高启强不像是演的,在剧中高启强已经成了灵魂人物,从卖鱼的小贩到公司的老总,张颂文演出了两种状态,这两种状态的过渡很自如。
至于贾冰,我觉得以后还是少参加综艺,少拍点喜剧,或者说找找正剧的剧本,或许以后的戏路会更宽一些。这次演的徐江,很莽,下线的时候还有点舍不得,大概留下了太深的印象。
演员的定位很重要,碰上好的剧本很难,希望以后多多珍惜好的剧本,多多爱惜自己的羽毛。
对张颂文最大的评价就是说这个高启强不像是演的,在剧中高启强已经成了灵魂人物,从卖鱼的小贩到公司的老总,张颂文演出了两种状态,这两种状态的过渡很自如。
至于贾冰,我觉得以后还是少参加综艺,少拍点喜剧,或者说找找正剧的剧本,或许以后的戏路会更宽一些。这次演的徐江,很莽,下线的时候还有点舍不得,大概留下了太深的印象。
演员的定位很重要,碰上好的剧本很难,希望以后多多珍惜好的剧本,多多爱惜自己的羽毛。
#建议查查张颂文 不像演的#
《狂飙》成就了两个演员,一个是贾冰,一个是张颂文,都是反派人物。
大清早,张颂文冲上热搜,原因是因为演技引发了观众的热议,不是因为演的不好,而是因为演的太好,以至于有网友看了张颂文的新作品之后,撂下一句:“建议查查张颂文 不像演的”
对张颂文最大的评价就是说这个高启强不像是演的,在剧中高启强已经成了灵魂人物,从卖鱼的小贩到公司的老总,张颂文演出了两种状态,这两种状态的过渡很自如。
至于贾冰,这次演的徐江,很莽,下线的时候还有点舍不得,大概留下了太深的印象。
演员的定位很重要,碰上好的剧本很难,希望以后多多珍惜好的剧本,多多爱惜自己的羽毛。
《狂飙》成就了两个演员,一个是贾冰,一个是张颂文,都是反派人物。
大清早,张颂文冲上热搜,原因是因为演技引发了观众的热议,不是因为演的不好,而是因为演的太好,以至于有网友看了张颂文的新作品之后,撂下一句:“建议查查张颂文 不像演的”
对张颂文最大的评价就是说这个高启强不像是演的,在剧中高启强已经成了灵魂人物,从卖鱼的小贩到公司的老总,张颂文演出了两种状态,这两种状态的过渡很自如。
至于贾冰,这次演的徐江,很莽,下线的时候还有点舍不得,大概留下了太深的印象。
演员的定位很重要,碰上好的剧本很难,希望以后多多珍惜好的剧本,多多爱惜自己的羽毛。
https://t.cn/A6aBiLpA 我的评分:[星星][星星]
#交换人生口碑##春节影评大赛# 早先的前瞻里,我给《交换人生》这片子的判断是,买票吧,不会亏。
但说真的,都不用等到初一,年前看了电影最后一支终极预告,我就预感:
完了,这电影不妙。
果然,昨天看完出来,心里想的已经是:都散了吧,没有了,没有黑马了。
先说两句优点。
最大的亮点(也可以说唯一的亮点),就是雷佳音。
电影的题眼是换身,少年与大叔互换身体,很老套的设定,但用好了、拍扎实了,肯定能卖。喜剧上的操作空间很大,看点当然都集中在“少年灵魂大叔身体”的雷佳音这。
从苏伦导演上一部《超时空同居》到这次《交换人生》,都很好地挖掘出了雷佳音的表演潜力与银幕魅力。
电影还有一些很小的亮点,简单列列:
比如苏伦这次不再像《超时空同居》,非要给观众解释奇幻设定的原理和逻辑,结果越描越土。这次索性把许愿机这个东西当个硬设定,不多做解释,反倒清爽一些。
亮点,就这些了。
喜剧不好笑,是原罪。
这话特别老套,但道理就是这么个道理。
《交换人生》的不好笑,体现在两个方面:一是主动放弃。很多地方,苏伦看起来是主动放弃了喜剧化的尝试,大多平淡收场。
而喜剧电影,就怕冷场。
二是包袱没响。没设计,冷场;设计了,没响。
这两个,哪个更尴尬一点呢?还真有点难选。
《交换人生》没响的包袱,确实不少,有的是过于老套,早就被淘汰的老梗。有的是硬编强编,使劲挠观众胳肢窝的破梗。
有人可能说了,人家《交换人生》严格说是个轻喜剧,不好笑是不好笑,但也没那么致命。
这话我是同意的:不好笑,确实不是这部电影最大的问题。
全面的虚假所带来的出戏,才是。
首先,是故事的虚假。叙事上,能看到不少力不从心的地方。
其次,是人物的虚假。三个主角,各自都是标准的刻板人设。更糟的,是几个配角。
最后,我试图找出《交换人生》这次翻车的原因。简单说:类型模糊,表达泛滥,过度煽情。
#交换人生口碑##春节影评大赛# 早先的前瞻里,我给《交换人生》这片子的判断是,买票吧,不会亏。
但说真的,都不用等到初一,年前看了电影最后一支终极预告,我就预感:
完了,这电影不妙。
果然,昨天看完出来,心里想的已经是:都散了吧,没有了,没有黑马了。
先说两句优点。
最大的亮点(也可以说唯一的亮点),就是雷佳音。
电影的题眼是换身,少年与大叔互换身体,很老套的设定,但用好了、拍扎实了,肯定能卖。喜剧上的操作空间很大,看点当然都集中在“少年灵魂大叔身体”的雷佳音这。
从苏伦导演上一部《超时空同居》到这次《交换人生》,都很好地挖掘出了雷佳音的表演潜力与银幕魅力。
电影还有一些很小的亮点,简单列列:
比如苏伦这次不再像《超时空同居》,非要给观众解释奇幻设定的原理和逻辑,结果越描越土。这次索性把许愿机这个东西当个硬设定,不多做解释,反倒清爽一些。
亮点,就这些了。
喜剧不好笑,是原罪。
这话特别老套,但道理就是这么个道理。
《交换人生》的不好笑,体现在两个方面:一是主动放弃。很多地方,苏伦看起来是主动放弃了喜剧化的尝试,大多平淡收场。
而喜剧电影,就怕冷场。
二是包袱没响。没设计,冷场;设计了,没响。
这两个,哪个更尴尬一点呢?还真有点难选。
《交换人生》没响的包袱,确实不少,有的是过于老套,早就被淘汰的老梗。有的是硬编强编,使劲挠观众胳肢窝的破梗。
有人可能说了,人家《交换人生》严格说是个轻喜剧,不好笑是不好笑,但也没那么致命。
这话我是同意的:不好笑,确实不是这部电影最大的问题。
全面的虚假所带来的出戏,才是。
首先,是故事的虚假。叙事上,能看到不少力不从心的地方。
其次,是人物的虚假。三个主角,各自都是标准的刻板人设。更糟的,是几个配角。
最后,我试图找出《交换人生》这次翻车的原因。简单说:类型模糊,表达泛滥,过度煽情。
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