“啊，不要！”

漆黑的房间里，言晚挣扎着，企图躲开男人的桎梏。

但是男人有力的双手就如铁钳般，牢牢禁锢着她，让她逃无可逃。

“女人，敢招惹我，就要付出代价。”伴随着灼热的呼吸，低沉喑哑的声音在言晚耳畔响起，轻蔑又危险。

代价？什么代价？

不等言晚反应过来，一阵剧痛将其刺穿……

“不！”

#婚姻# #宠妻# #读书#

老郭看了我的pyq写了个七言 早知道发个完整版也许还能看到一篇长度超过春江花月夜的长诗 可惜后半部分还是不太适合发pyq

但挺感动的 看了很久 有一些铁汉柔情那味儿 就是我真没网抑云...

又要痴长一岁 紧迫感和焦躁感飙升 好像有什么在提着我的脖子问你为什么什么都没有干啥啥不行

来自工作的压力 来自感情的压力 来自不确定未来的压力 来自家庭催婚的压力 来自个人发展的压力 逃无可逃 避无可避 没人能自由

“平和一些”

其实平和好难 我也希望能内在自有安宁意 但现在 起码此刻 真的挺累的 今天睡了很久 但 继续睡

《风平浪静》
像一本未尽的自传体小说，还一定得打上都市风的tag的那种。
(有剧透)

把高考保送顶替、地产商强拆、官商勾结、裸官、体制内关系户这些倒推30年再到前10s严重到几近“明目张胆”的社会现实话题攥在手里，高高举起再轻轻放下。

传统家庭结构里严厉的父亲缄默且体弱的母亲，虚假可又不得不“仰仗”的朋友，看起来最普通的背景设置被名额顶替这个引子催发，那场无端命案后的逃避，人生，如同多米诺骨牌，就被那一转念毁了。

与其说是犯罪片，不如叫“犯罪后心理实录”，章宇这回扮演了一个被命运重击的人，不再叛逆不再乖张，沉默不再为了装酷，而是因为怯懦。不敢接受爱，不敢回应，不敢承担，一逃再逃，逃无可逃。
就这么花差不多一个半小时，体悟他“撑不住”的过程。
只是一切都太巧了，宋浩的忏悔与恻隐也纯属“偶然动机”。为母亲奔丧重回故地，发现家庭已破碎，带着所谓的赎罪心理去找女孩又碰到“老友”，最后被爱情绊住，选择静好，打算重新开始的时候又被“厄运”缠住……
好是好在情绪的包裹太强了，我仿佛和宋浩一起坐在臭鱼烂虾里问老天爷为什么。

可可惜的也是主角的精神磨灭历程竟然致使其他角色过分单薄，“天降”般的潘晓霜灵动、勇敢又有点追求爱情的卑微与自觉，宋佳用她那款屡试不爽的“外放”让我又爱了她一回，可到头来她只单纯奉献了影片的“温情底色”么？哈？李鸿其扮演的官二代李唐，抛去我一直安慰自己“福建人可以讲这种腔调”的口音问题，恍若《阳光普照》里的菜头，这回没了执念只是纯粹的恶，确实骗到了我也让我冷汗直冒，只是收费站行贿片段的怒砸车和登场时油腻浮夸的角色性格展现，还有两个时期的抽离，又让人觉得这个角色时而写实时而“不靠谱”。邓恩熙扮演的女孩简单到像个推理剧本的线索，不良少女的刻板印象、缺乏背景的处理，太差劲了。

而王砚辉扮演的宋建飞，我愿称之为罪恶根源，甚至让我一度跑神反思出“父权——悲剧的始作俑者”，太窒息了第一场戏就真实压迫得我想离场，父亲永远不分青红皂白打人，病弱的母亲也从来不问孩子想什么也并不是很关心，只会在孩子挨打时责怪孩子父亲只担心着凉了没。【看得我攥紧拳头】
一个说爱儿子却痛下杀手帮他的父亲，其实明明最爱自己，一个儿子废了可以再养一个，把儿子失手伤人都归结于“你妈没有培养好你”，为儿子“扛了十五年”的结果是变成“浮士德”，把小老婆和儿子都移民到国外，大儿子做苦工只瞒不解决。

说到现在导演想说的是什么呢，这不会又是“全世界合谋杀害一个孩子”吧，现实点儿，找了这么多借口，第一个错误其实是宋浩自己的逃避。

堆砌那些镜头和过满的配乐，有些过犹不及，但慢门和《大海啊故乡》的交叉剪辑确实不错，墨蓝色的调色也很自然。我也能够理解潘晓霜“突如其来”的爱，面对年少时期的“白月光”之前不敢表达，再遇到如此勇敢，完全正常。

只是全片交代太少，失语过多，女性角色还站在被凝视的另一端。
用悲情洗罪恶，这就是文艺？

【宋佳老师，我爱得不行，什么时候能换个角色类型就更好了哈哈哈哈太漂亮了
李鸿其是越来越像刘亚仁了，安利他的《醉·生梦死》