【任仁发二马图卷】
《二马图》卷,元,任仁发作,绢本,设色,纵28.8厘米,横142.7厘米。
元朝任仁发的《二马图》卷,是一幅有着明确讽刺内容的绘画作品,而且含义十分尖锐,下面试解释画面一二。
画面很简单,画幅前边是一匹壮实、膘肥肉厚的花马,昂首,踏着轻快的碎步,尾巴扬起飘动,显得自在得意。随在这匹马后边的则是一匹骨瘦如柴的马,条条肋骨清晰可见,它低着头,步履蹒跚,尾巴卷缩着,显出吃力疲惫之态。画家以极其写实的手段,采用勾勒的笔法,描画了马匹的轮廓,线条极富表现力,然后赋以色泽,颇具唐人画马的传统。
如果单纯从画面来看,画中描绘的只是两匹马,我们似乎不会感到这是一幅讽刺绘画,但是结合画幅后面作者自己的题记来看,其实它是对当时官场乃至社会的种种腐败黑暗提出了强烈的批评。只不过采用了隐喻、拟人的手法,曲折地表明了画家的态度和观点。这大概也是画家所处的时代决定的,因为像《二马图》这样的作品,当时除去作者本人以外,能看到的人可以说不会很多,这样的绘画活动仅仅只能算是个人行为,不会像现在的漫画作品能够发表于报刊上,影响面十分广大,变成了一种社会行为。
这幅并无任何其他背景和道具的《二马图》卷,看似简单,其实寓意深刻。内容的关键在于画幅后面画家任仁发自己题写的一段文字。他在跋语中先叙述了所画的肥、瘦二马:“肥者骨骼權奇,縈一索而立峻坡,雖有厭飫芻豆之榮,寧無羊腸踣蹶之患。瘠者皮毛剝落,齧枯草而立風霜,雖有終身擯斥之狀,而無晨馳夜秣之勞。”在写完对两匹马的评语后,作者笔锋一转,进一步议论道:“世之士大夫,廉濫不同,而肥瘠系焉。能瘠一身而肥一國,不失其爲廉;苟肥一己而瘠萬民,豈不貽淤濫之恥歟?”看了这段跋语,我们才恍然大悟,原来任仁发是借用两匹马来评论官场的得失利弊。他将画中的肥马比喻成为官不正的贪官,他们吸食民脂民膏,故而肥壮;又将画中的瘦马比喻为廉明勤政的清官,因为忙于政务而累得皮毛剥落,骨瘦如柴。然后作者表明了应当以前者为戒、以后者为榜样的态度。明白了任仁发画这肥、瘦二马的用意之后,再仔细观察,就会发现,作者在画中还安排了一个不大为人注意的细节,那匹肥马马首挽着笼头,但是缰绳却松开了,拖在地上,而瘦马不但有笼头,缰绳还套在马颈上。一匹是没有约束的脱缰之马,失去了控制,就会无法无天,鱼肉百姓而肥己。另一匹是有约束的拴着缰绳的马,有了管束才能尽心尽力,克勤克俭。在这里任仁发似乎又进一步阐述了自己对于官吏管理的看法,其用心可谓十分良苦。其深刻含义就是如果一个社会缺乏了某种监督和制约的机制,腐败就将滋生。
《二马图》卷,元,任仁发作,绢本,设色,纵28.8厘米,横142.7厘米。
元朝任仁发的《二马图》卷,是一幅有着明确讽刺内容的绘画作品,而且含义十分尖锐,下面试解释画面一二。
画面很简单,画幅前边是一匹壮实、膘肥肉厚的花马,昂首,踏着轻快的碎步,尾巴扬起飘动,显得自在得意。随在这匹马后边的则是一匹骨瘦如柴的马,条条肋骨清晰可见,它低着头,步履蹒跚,尾巴卷缩着,显出吃力疲惫之态。画家以极其写实的手段,采用勾勒的笔法,描画了马匹的轮廓,线条极富表现力,然后赋以色泽,颇具唐人画马的传统。
如果单纯从画面来看,画中描绘的只是两匹马,我们似乎不会感到这是一幅讽刺绘画,但是结合画幅后面作者自己的题记来看,其实它是对当时官场乃至社会的种种腐败黑暗提出了强烈的批评。只不过采用了隐喻、拟人的手法,曲折地表明了画家的态度和观点。这大概也是画家所处的时代决定的,因为像《二马图》这样的作品,当时除去作者本人以外,能看到的人可以说不会很多,这样的绘画活动仅仅只能算是个人行为,不会像现在的漫画作品能够发表于报刊上,影响面十分广大,变成了一种社会行为。
这幅并无任何其他背景和道具的《二马图》卷,看似简单,其实寓意深刻。内容的关键在于画幅后面画家任仁发自己题写的一段文字。他在跋语中先叙述了所画的肥、瘦二马:“肥者骨骼權奇,縈一索而立峻坡,雖有厭飫芻豆之榮,寧無羊腸踣蹶之患。瘠者皮毛剝落,齧枯草而立風霜,雖有終身擯斥之狀,而無晨馳夜秣之勞。”在写完对两匹马的评语后,作者笔锋一转,进一步议论道:“世之士大夫,廉濫不同,而肥瘠系焉。能瘠一身而肥一國,不失其爲廉;苟肥一己而瘠萬民,豈不貽淤濫之恥歟?”看了这段跋语,我们才恍然大悟,原来任仁发是借用两匹马来评论官场的得失利弊。他将画中的肥马比喻成为官不正的贪官,他们吸食民脂民膏,故而肥壮;又将画中的瘦马比喻为廉明勤政的清官,因为忙于政务而累得皮毛剥落,骨瘦如柴。然后作者表明了应当以前者为戒、以后者为榜样的态度。明白了任仁发画这肥、瘦二马的用意之后,再仔细观察,就会发现,作者在画中还安排了一个不大为人注意的细节,那匹肥马马首挽着笼头,但是缰绳却松开了,拖在地上,而瘦马不但有笼头,缰绳还套在马颈上。一匹是没有约束的脱缰之马,失去了控制,就会无法无天,鱼肉百姓而肥己。另一匹是有约束的拴着缰绳的马,有了管束才能尽心尽力,克勤克俭。在这里任仁发似乎又进一步阐述了自己对于官吏管理的看法,其用心可谓十分良苦。其深刻含义就是如果一个社会缺乏了某种监督和制约的机制,腐败就将滋生。
【随想】~25
新的一年,新的一天,寒冷的冬日,万物虽都已归于寂静,但依然还有令人心动的美丽,那是沧桑岁月的光影描绘出的诗意清欢。
这一年,一半烟火一半清欢,一半清醒一半释怀,所有的一切,都如旧日风景中绽开出的静好,有多少的温暖,就会有多少的沧桑。
时光不语,岁月无言,虽然还是凛冽的冬,却已经在酝酿新的生机,仿若故人归来,见面时有种触动心弦的感觉。
有人曾说:“当有一天,你想要安静地生存于世,从此过不惊不扰的光阴。是否这样,就可以和过往的纷扰一笔勾销?”
人生不断向前,怎么做都会有遗憾,而人生中所有的得失,都在新旧交替之际作了一个阶段性的了断。忘记过去,轻装前行,人生已进入了一程新的风景。
回望过去的日子,我们真的是辜负了时光,错过了岁月的赠予,也遗憾地不告而别。
所以,旧日时光已经结束了,无论多么的糟糕,都是成长和经历,在新的一年里,我们敬往事一杯酒,希望未来一切安好,平安健康,顺风顺意!
新的一年,新的一天,寒冷的冬日,万物虽都已归于寂静,但依然还有令人心动的美丽,那是沧桑岁月的光影描绘出的诗意清欢。
这一年,一半烟火一半清欢,一半清醒一半释怀,所有的一切,都如旧日风景中绽开出的静好,有多少的温暖,就会有多少的沧桑。
时光不语,岁月无言,虽然还是凛冽的冬,却已经在酝酿新的生机,仿若故人归来,见面时有种触动心弦的感觉。
有人曾说:“当有一天,你想要安静地生存于世,从此过不惊不扰的光阴。是否这样,就可以和过往的纷扰一笔勾销?”
人生不断向前,怎么做都会有遗憾,而人生中所有的得失,都在新旧交替之际作了一个阶段性的了断。忘记过去,轻装前行,人生已进入了一程新的风景。
回望过去的日子,我们真的是辜负了时光,错过了岁月的赠予,也遗憾地不告而别。
所以,旧日时光已经结束了,无论多么的糟糕,都是成长和经历,在新的一年里,我们敬往事一杯酒,希望未来一切安好,平安健康,顺风顺意!
昨晚,随意地翻看着电视节目,突然转到有家电视台正播放着电视剧《人世间》第39集。
一部《人世间》,个个催泪故事戳中我们的泪点。
也是因为是平凡人的温情故事,与我们的距离最近。
特别是《人世间》第39集,彻底引爆我们的内心不堪。
周秉昆的父母先后离世的情景深深感动来人我们。
外面大雪纷飞,屋内安静祥和。周父在和子女的团圆中平静地离去。
从此,周家儿女的世界里,父亲只长存在记忆里。
也许只有深夜里,父亲的身影会唤醒沉睡的他们。
周家母亲在零下10几度的夜里,静然兀坐,丈夫的去世,她没有眼泪。
她的悲伤早已沁在骨髓里,寒冷的夜里,这位勤劳、慈爱的母亲,就这样随着老伴一起平静地离开。
周家儿媳郑娟伤心欲绝,她是进周家后唯一和婆婆朝夕相处最多的人:你不要我们了!
生死离别是人生的常态,但永别的日子总会到来。
《人世间》,或许唤醒我们很多人曾与亲人相处的点滴回忆。
我们总以为来日方长,实际上人生是减法,见一面少一面。
周蓉与晓光的第一句话:我是孤儿了。
父母走了,再也没有人为为我遮风挡雨了。
父母在,家就在。
父母不在,家就散了。
一部《人世间》,个个催泪故事戳中我们的泪点。
也是因为是平凡人的温情故事,与我们的距离最近。
特别是《人世间》第39集,彻底引爆我们的内心不堪。
周秉昆的父母先后离世的情景深深感动来人我们。
外面大雪纷飞,屋内安静祥和。周父在和子女的团圆中平静地离去。
从此,周家儿女的世界里,父亲只长存在记忆里。
也许只有深夜里,父亲的身影会唤醒沉睡的他们。
周家母亲在零下10几度的夜里,静然兀坐,丈夫的去世,她没有眼泪。
她的悲伤早已沁在骨髓里,寒冷的夜里,这位勤劳、慈爱的母亲,就这样随着老伴一起平静地离开。
周家儿媳郑娟伤心欲绝,她是进周家后唯一和婆婆朝夕相处最多的人:你不要我们了!
生死离别是人生的常态,但永别的日子总会到来。
《人世间》,或许唤醒我们很多人曾与亲人相处的点滴回忆。
我们总以为来日方长,实际上人生是减法,见一面少一面。
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父母走了,再也没有人为为我遮风挡雨了。
父母在,家就在。
父母不在,家就散了。
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