张艺谋老了后特别迷恋在宏大的历史背景下描述小人物的情感，《归来》《一秒钟》《狙击手》还有这次的《满江红》。一来，他现在不可能再像年轻时拍出像《红高粱》《有话好好说》那样血脉喷张的东西，那是一种隔着屏幕都能闻到荷尔蒙味道的影像；二来他已被架上神坛，在“大师”的位置上待久了，也希望自己能成为真正的大师，拍出有深度的东西。所以，他现在对于把电影拍的有意义有深度近乎于一种痴狂的状态。

可是，这世上的事情就是这么奇怪——越求的越不得。从《英雄》开始他似乎就放弃了讲故事，干起来摄影师的老本行，绝美的画面和空洞的内容，甚至到了《十面埋伏》故事内容已经成了笑料。可能他自己也意识到再这样下去将晚节不保，于是从《归来》开始又开始重新讲故事，并配以温情的方式。可是他对于温情细腻的表达也不擅长，总是把握不准确那些小人物的情感。既不能让人物融入到宏大的叙事中，又不能达到他动人的初衷。这一点在《满江红》里尤其明显。

其实成功的宏大叙事，是高尚简单的理念，气势磅礴的景观，普通人细腻真挚的情感体验，这一切被讲故事的魔法融合在一起的产物，最后再加上深刻繁复的阐释涂抹出理论的光辉。小人物的情感在宏大叙事中填充得越饱满自然，故事的魔法就越不容易破解，宏大叙事就越坚实稳固。反过来，小人物也需要把自己的情感放进宏大叙事里，从而获得意义感。

可是，在《满江红》里这一切我都没有看到。仍然只有对黑泽明的模仿，仍然只有反智的内容和无端的反转，仍然只有最后硬生生造出的“意义”。直至最后满江红是由秦桧替身那近乎太监般的语调里传颂开来，我们民族的战神竟然是这样被歌颂的？这世上从此是有了满江红，可也添了一堆莫名的恶心……

低估人对意义的需求，其实是相当反人性的。如果没有意义，我宁愿只有真情。

离他回西安还有13天
他估计是当天早上飞机
今天已经过去了
所以我们还有11天见面机会
今天我先去沃尔玛买了点礼物
一盒rio 一盒坚果
现在想起来觉得自己是个笨蛋
买的什么养生➕不养生组合
然后他先来了
说他爸爸还在开会
他抱怨了几句说不用买东西
然后走到三楼他选的鱼豆吉
等了一会吧其实也还好
靠在他肩头的感觉真的真的很棒
他去接他爸爸的时候
我真的真的好紧张啊
最开始有点冷场
第一块鱼他爸给了我
看得出来是主照顾客但还是很开心
后来表现的逐渐自然了
其实觉得自己没表现好
但是他爸爸说下次带我们吃海鲜的时候
我真的很惊讶
救命
（其实后来问了下他爹对我的态度
校友的回复至少让我安心）
（说我们自己做主自己选择，他肯定会给建议但是选择权还在在我们手上）
然后把他爹送上车后
我们去猫咖
发现猫挺多的
但人也挺多的然后就走了
说去江南说走就走
说去那个卷帘河然后莫名逛到他初中那
又去他初中下面的江边
再走回公园
在江边走着一脚一脚陷在沙子里
他就把我抱起来噢不扛起来
扛起来跑
我：啊啊啊啊啊啊啊啊
当着小朋友面扛我
然后去卷帘河
他真的经常突然蹲下然后给我拍照
懂摄影师又夸又鼓励的感觉
然后走着走着偶尔亲几口
抱几下
真的和喜欢的人散步真的很浪漫

春节假期的最后一天，也是假期里唯一的一次出游，虽然距离并不远，但能走出家门，投身大自然的怀袍，已很难得。已进五九，气温稍稍暖和了，公园的湖面上，滑冰的，玩冰车的人很多，北国的冬天，天然的冰场，能满足很多人对滑冰的热爱。

这是离家最近的公园，一年四季差不多每周都会来，每次来都会拍几张照片，有的地方每次都会拍，但感觉也是乐此不疲，对我而言，拍照就是一件很快乐的事情，发现美，分享美，传递快乐，也传递幸福。

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