#风再起时导演翁子光回应差评#看了翁子光的长文，感觉很难过，同一部电影，每个人看到的东西不同，各有偏好，但是不喜欢就一概归结为烂片，并且使用侮辱性言辞，这样的暴戾，真是恐怖。是不是花了票价，就有了侮辱创作人员的资格呢？因为花了钱就是上帝？

因为不满意就破口大骂，其实可以自己花钱投资电影的，完全按照自己的喜好来。

我觉得翁子光是非常有态度的导演，在他的影片里，也能够感受到温度，触手生温，温润如玉，他是小心翼翼地呵护着那一点微弱的光，倾尽心力去展现出他想要表达的美。《风再起时》里面，画面、音乐、光影、人物、台词……美是无处不在的，是绵长的，克制的，翁子光有自己独到的镜头语言，充满了暗示性，令人久久回味。 磊乐、蔡真和南江的情感，虽然算得上三角恋，但并不狗血，南江虽然意难平，但始终是克制的，对情感的处理恰恰也是三个人性格的展现。许冠文和英国人对峙，不疾不徐地阐述自己的观点，娓娓道来，并没有大声疾呼，但是平静中的巨大力量，直透银幕。这类处理方式，怎么就成了『烂』？

翁子光把《风再起时》定义为『言情历史电影』，真是极之贴切，如果想看猛片爽片，可能会失望，但我们这个时代，总还是需要一些沉得住气的东西，也还有一些沉得住气的观众，愿意沉下心去，欣赏真诚创作的电影。

推荐粤语版，更自然。
翁子光的长文，有人嫌太长，且是繁体字，看不下去。我看到繁体字的评价，吃惊了一下，因为自己完全没有注意到，又返回去读了一遍，这才注意到真是繁体，很庆幸自己没有繁体字阅读障碍和长文阅读障碍。

#狂飙# 播出后，张颂文一下火了，好多人说因为他的演绎，已经爱上了高启强，不忍责怪，只想跟着强哥混quan。

不评判剧情黑白，其实张颂文的演技之所以让大家觉得妙，是因为首先他在演“人”。是人，就有血有肉，有他的可爱让人发笑，有他的无奈让人共感，也有他的缺陷，让一部分人下头也让一部分人上头，从而勾起人的各种讨论。

能在影视剧里演“人”，有多难，且不说容易标签化的角色和模式化的演绎方式，很多演员本身就是“二极管”思维，缺少对生活的观察，和对自己深深的探索。这并不单单是演员的问题，也是我们这个时代多数人的问题。

在这个快节奏+纸醉金迷的世界，大家被焦虑席卷，都或主动地关闭自己的感官，避免失望或疲倦；或被动成为这个世界的人kuang和工具。如同半shou人，不知道缘何却依然遵守着世界的大法则，这里看一句鸡汤，那里学一个套路，关于自己，关于世界，知之甚微，却如数家珍。

张颂文能演人，因为他本身就是个“人”，不是半兽人。“人”的前提是更敏感细腻，更了解自己从而了解世界，更能活在当下。大家这两天翻他的微博，扒他的全民K歌，发现他对世界投入观察，不疾不徐，对自己给予耐心，化繁为简，能接地气（以上，还有可爱的嘟嘟唇都是很明显的群金牛能量）。这样的人很真，很灵，很生动。再加上他“只有感情没有技巧”的歌声，一下子让大家看到作为人的立体和真实，一旦有机会，必然出圈。

作为演员有这样的灵气，才能演绎出生动有灵魂的角色。而我们每个人的人生大戏，虽不在框定的镜头之内，却也需要我们敞开心扉的投入，拥抱真实的自己，精微敏锐的觉知当下，知行合一的去演绎。

【转载】走在季节深处，沉潜着那份深情与热烈，纷扬着那份坚定与淡然。

二月，迎来送往间喜相逢，冬意在消融，春情在染指，那份欢欣跃然眉梢。或者，我们期待的不仅仅是春天，而是那份不期而至的美好与新意。

离别如此猝不及防，有些人，有些情，永远留在了昨天。你以为的来日方长，终究成为一份遗憾，一丝怅惘。

等待，永远是一个虚妄的伪命题。握紧当下，活好今天；珍惜身边人，身边事。生活的幸福，就是且行且珍惜的小欢喜，小确幸。半程烟火，半程诗情，在粗糙中寻得那份柔情似水，温情漫漫。

生活不是徒有其表，金玉其外；深爱不是一见倾心，三分钟热度。就让季节的风儿迎面，去丰盈那份坚韧，坚定，与坚强，去丰润那份深情，深爱，与深邃。

季节忽已晚，不再向往鲜衣怒马，我们途经的风景，是生命的过程，更是一种银碗盛雪的情致与纯粹，无所谓抵达。

人生一趟，不疾不徐，不卑不亢；给时间时间，让过去过去，让开始开始；深情款款，热泪盈眶，红尘漫漫！风起云涌的是人生，波澜不惊的是心情，唯愿一颗平常心，寻真情，真味，与真爱！

北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝，桑榆非晚。如若你依然深爱，依然执着，一切都刚刚好，一切都来得及，，，，， https://t.cn/z8acWcd