《守寡半生，才发现夫君他没死》柳云湘严暮小说全文阅读
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“老夫人，您的身子怕要吃不消了，咱们还是在客栈歇一晚，明日再上山吧。”
　　车厢里，瑾嬷嬷有些担忧地看着自己的主子，靖安侯府老夫人柳云湘。
　　她刚过五十，本该雍容华贵，却一生操劳，比实际年龄更显老态，身子骨也越来越差了。
　　老夫人睁开眼，苍老的面容上带着几分戾气：“今日就上山，咳咳……“
　　“老夫人！”
　　瑾嬷嬷忙扶住老夫人，见她竟吐了一口血。
　　“死前不见他一面，我不甘心。”
　　柳云湘推开瑾嬷嬷，努力将上涌的血腥气压了下去。
　　瑾嬷嬷没法，只得扶柳老夫人下车。
　　她们舟车劳顿来到这里，但望石村在山里，这一段山路崎岖，尤其下过雨后，只能徒步上去。
　　柳云湘腿脚不好，走这段山路十分吃力，刚走不远就直不起腰来了，可她却不肯停下，哪怕歇个片刻。
　　她十六岁嫁给靖安侯府三公子谢子安，成亲当晚，还未圆房，夫君便急召出征了。这一走，不成想再也没有回来。

乾造：甲戌，丁丑，戊戌，丙辰。

大运：戊寅，己卯，庚辰，辛巳，壬午，癸未，甲申，乙酉，10岁运。

戊土立命，生于土旺之月，地支全土，辰戍又冲，天干丙丁双印环绕相生，全局八字，止余一甲木七杀透出来克旺土，余皆向土矣。
此造若以偏旺论，则土已大旺，甲木孤零，难制旺土，反受旺土反克，戍中辛金，也可制木，故以偏旺论颇不妥。
此造若以从旺论，却有甲木透出克土，甲木虽无根，但丑月水土两旺，甲木临进气，且辰中自带有乙木弱根，似也不妥。
然辰戍一冲，戍中辛金可去辰中乙木；地支戍土又围克丑中癸水；甲木虽临进气，戍中辛金不弱可以制之；土旺又反攻克木，木反受其伤；且干透丙丁，甲木得其流通，反来生土，故当以从旺论命为宜，甲木为此造之病。但甲木不旺，又得丙丁之火流通有情，故虽为病根却不甚重，若行运得宜，还是很不错的。
观其行运，早行东方，戊寅己卯，甲木得根而旺，上下攻土，实不能谓之好运。故早年走得辛苦，因父母分离，学业也不太成，只得专科，为了生活北上南下，不免辛苦。
当前逢交脱运之年，下运庚辰，当渐入佳境。大运逢土旺，又生金制木去其病根，庚金食神透出，虽是泻身有悖从旺，一者其能制木去病；二者大运地支土旺足以扶起旺势；三者土旺生金，不悖其相生之道，而戍中有辛金为根，身旺食神泄秀岂不正宜？此运无论以从旺论，或以身旺泄秀论，均为好运，当远胜前运矣。
后运连行南方，虽有盖头之忧，有印星助旺，仍当以好运论；老年入甲申，乙酉，虽有木透，却均被截脚，有食伤制之，当无碍矣。
此造财运如何？丑为湿土，中有癸水为财，但比劫如林，却难尽享，故财运不昌，幸有食伤生财，大运也带财，一生却也足以技能谋生，还算安稳之命。

昨晚在中华剧院看了张克的《杨家将》，前杨继业后寇准。说来有趣，这出戏的现场我要么看过上半场，要么看过下半场，就是没看过全本。下半场清官册，以前在空院上看就很喜欢张克的表演，也喜欢他和卢爷的精妙配合，是很想看现场的剧目之一，说来也巧，第一次看全本杨家将，刚好就是张克的。

昨天是程正泰先生诞辰95周年，所以张克格外卖力气。他的唱给我的感觉是，年龄到了，加上做过声带手术，不由自主就会进入一条走捷径的路，就好比在操场上跑圈，最外圈跑不动了，于是开始跑对角线。但他的表演真的没得说，英雄末路的老令公有满腹苦楚无尽悲愤，深谙官场的寇准面对上司如履薄冰，对杨家又有藏不住的同情。能把唱上的不足用丰沛的表演去填补，也算比较讨巧的办法。

碰碑这场，我其实是有点提心吊胆的，毕竟听说过铺垫子的江湖传说，好在这次没有铺垫子。但这个僵尸，怎么说呢，说硬不硬，说软倒是很软，软得都弯腿了，行吧，克爷有自己的技巧。清官册我个人主要就是听二黄慢板和审潘的念白，寇准和八贤王的戏，如果角儿对了，也算个俏头。这场是曹晟的八贤王，也还不错，感觉他就没当二路演，要嗓有嗓要身上有身上，但他的综合气质和演法不是很吸引我。

审潘的念白非常吃功夫，篇幅很长，乍一看就是由始至终地列举潘洪的罪证，最后升华主题，痛骂一番。再看，这一大段念白，轻重缓急，有血有肉，每个裉节儿要念出怎样的情绪，想必也有讲究。反复看上几次，天哪，岂止是对节奏和情绪有要求，这是对人性之恶的最终审判，是在最无情的法度里对满门忠烈最有情的称颂，是寇准与杨家的英雄共沾襟。张克这段念白总体上保持了该有的水准，但后面还是有点泄气，念到杨老令公碰死那里，感觉已经不是情感在支撑，是从音量上发力了。我觉得他以前的处理更好，念及此处，悲从中来，声音自然就开始颤抖，带着哭腔，越来越轻。此情此景，何尝不是“越轻越重”。

这场的杨六郎是张克的公子，嗓子简直跟爹一模一样，呲都呲在差不多的地方，扮相也像，他俩一同框我就觉得是两个张克分裂在台上。其他人呢，寇夫人疯狂掉板，小花脸的节奏都偏慢了。通过这场演出倒是记住了琴师王悦老师，真真好弦儿，欲辨已忘言的好。

谢幕张克说今晚有个小仪式，把程先生的大公子、小公子请上台，卢爷也来了，张克唱，卢爷来身上，小公子操琴，大公子监督，四人合作了一段《洪羊洞》。关于这个形式，克爷依然自有道理，我不评价。能见到卢爷对我来说倒是意外之喜，没想到第一次见他不是戏里，是西装革履的本人。挺帅一老头儿。有意思的是张克即使说只来唱还是忍不住带了点身上，如此一来便和卢爷偶有同步，当时看没觉出什么，散戏后跟姐妹一聊才觉得确实好嗑，而且，我也从这场别开生面的纪念里隐约感知到张克真正想对恩师表达的东西——怹倾尽一生所务之业，有人记得，有人传承，甚至同样倾其一生，去为后辈开拓。

在天津连看了两天戏，不同的剧场给我的感受也不同。第一天是在天津大剧院，整个场子恢弘大气，能容纳上千观众，演员在舞台上像艺术品，大家只需欣赏他们如何闪闪发光，即使有瑕疵，也只得暗叹美中不足，秘而不宣。像前晚《反西凉》，曹操的演员有一句唱凉调非常明显，之后他大概想找补，最后一句突然卯上硬要好——别看凉调的时候观众没给倒好，大家可是记着仇呢，你卯上了我也不领情，就让你要不下来这个好。当然，也止于此，要说再犀利点儿的反馈，没有了，是为“秘而不宣”。

而中华剧院，一下就从殿堂回到了菜市场，由内而外散发着市井味道。已经开戏了，大家还老神在在地聊着天，我坐在一楼比较靠后的位置，全程听身边的大爷大妈锐评当晚的演出。张克上场前唱闷帘导板，还没唱完，后面的大妈就说：“我都替他担心，头一句就不行。”潘洪的演员是孟广禄的女徒弟马立，听她唱完，一位大爷拄着拐棍儿从我面前走过，边走边说：“比师父唱得好，但还是有雌音儿，小闺女嘛。”天津人民果然连日常聊天都像说相声，从语气到口音每每让我笑出声，关键是人家真懂戏，即使常常喜欢进点儿“忠言”也不逆耳。

不过我相信，我还没见识到天津戏迷真正的厉害，以后要常来看戏，感受这生鲜热辣的红尘。