今天心情很不错，近期难得的，快速抚平自己情绪的一次。[抱一抱]表扬自己[太开心]
昨晚看到有人推深圳牛蛙，对待吃的，我如获珍宝，立马给阿又看，她说明天就去！于是我们今天起床就去吃了牛蛙火锅，在室外，树叶光影小狗太阳，还有随风路过滚动的“雪”。这家蛙很好吃，属于迅速种草迅速行动，由此获得一家美蛙好店。来之前就点了雪糕和奶茶，吃到一半，是下午一点多。吃着雪糕的我们觉得好幸福，此景此美食，人间真美好[哈哈]
吃完我们去散了会步，来到了书城里，路过店里展示的小孩画，阿又喊我去看，我拍下了我一眼就喜欢的两幅，晚上回家越看越喜欢，这次的喜欢属于后知后觉。浏览书店的过程，人很疲惫，不强求自己要感兴趣，就保持路过一趟的心态，平和地对待逛书店这件事。
晚上很想吃超多芒果的蛋糕，加了一个蛋糕店，等待她明天通过。吃完饭妈妈发的一句话，让我很难受，我在想为什么我会有这样的反应？在厕所想着想着，哭了一小会。哭完感觉好了许多，也不去想了。听会歌儿，想起在杭州跟一斤和这首歌的缘分，心情突然也好了不少。换上了今天拍的这幅画，当做头像，因为很喜欢画中的黑白猫，感觉它很开心，我也想像它一样。于是今晚的坏心情一下子就跑走了，近期最佳。
看了会朋友圈，看到美滋滋的自拍，找她聊了会天，我们保持几个月联系一次的频率，我的盼头感觉越来越大了，行动起来！
哦对！今天前财务又发了壁纸给我，几个月发一次，看到他的问候，我很开心“故人犹在，诸事安好。”对我来说是句美好的祝福！也唤醒了一些我的打工回忆，交过的朋友，拥有的美好回忆，是不会消散的，只是存档了而已。
最近朋友们都很关心我，我和囡说：“我现在感觉就是个小孩，在恢复感知力，只注重情绪，不想想一些复杂的事。”朋友们都很在意我的情绪，不会觉得我的这些情绪不好，没有丢下我，一直都在。”
心情能这么好也是因为明天要和老肥出去，我想去公园看花，想了好几天了，我提议去公园散散心，她说nice[酷]
睡觉了！希望状态越来越好[耶]
黑白猫，我要像你多一些。[耶]
昨晚看到有人推深圳牛蛙，对待吃的，我如获珍宝，立马给阿又看，她说明天就去！于是我们今天起床就去吃了牛蛙火锅，在室外，树叶光影小狗太阳，还有随风路过滚动的“雪”。这家蛙很好吃，属于迅速种草迅速行动，由此获得一家美蛙好店。来之前就点了雪糕和奶茶，吃到一半，是下午一点多。吃着雪糕的我们觉得好幸福，此景此美食，人间真美好[哈哈]
吃完我们去散了会步，来到了书城里，路过店里展示的小孩画，阿又喊我去看，我拍下了我一眼就喜欢的两幅，晚上回家越看越喜欢，这次的喜欢属于后知后觉。浏览书店的过程，人很疲惫，不强求自己要感兴趣，就保持路过一趟的心态，平和地对待逛书店这件事。
晚上很想吃超多芒果的蛋糕，加了一个蛋糕店，等待她明天通过。吃完饭妈妈发的一句话，让我很难受，我在想为什么我会有这样的反应？在厕所想着想着，哭了一小会。哭完感觉好了许多，也不去想了。听会歌儿，想起在杭州跟一斤和这首歌的缘分，心情突然也好了不少。换上了今天拍的这幅画，当做头像，因为很喜欢画中的黑白猫，感觉它很开心，我也想像它一样。于是今晚的坏心情一下子就跑走了，近期最佳。
看了会朋友圈，看到美滋滋的自拍，找她聊了会天，我们保持几个月联系一次的频率，我的盼头感觉越来越大了，行动起来！
哦对！今天前财务又发了壁纸给我，几个月发一次，看到他的问候，我很开心“故人犹在，诸事安好。”对我来说是句美好的祝福！也唤醒了一些我的打工回忆，交过的朋友，拥有的美好回忆，是不会消散的，只是存档了而已。
最近朋友们都很关心我，我和囡说：“我现在感觉就是个小孩，在恢复感知力，只注重情绪，不想想一些复杂的事。”朋友们都很在意我的情绪，不会觉得我的这些情绪不好，没有丢下我，一直都在。”
心情能这么好也是因为明天要和老肥出去，我想去公园看花，想了好几天了，我提议去公园散散心，她说nice[酷]
睡觉了！希望状态越来越好[耶]
黑白猫，我要像你多一些。[耶]
看完了菊石，其实一开始我的感觉是很无聊的，因为缺少对话，也没有配乐，只剩海风在那吹了很久，以至于我都要打哈欠了。然后直到另外一个女主出现了，她（金色头发）给我的初印象是一株莬丝花，太薄弱且苍白了，像只能依附别人而生存的脆弱的植物，当然，另外一位在我眼里就是一根会笔直立在稀少人烟地方的植物（恕我找不到合适的植物来形容她），给我一种，这种感情线是忽隐忽现的，微弱但跳动着。全剧的对话很少，但是有些感情，尤其是同性间、背德的感情，就更要用这种手法了，细腻又恬静地、却不能忽视，我很喜欢这种在剧中是抽丝剥茧一层层慢慢剥开的感觉。最后是结尾，一个住在伦敦，而一个在海边，那时候给我的感觉就是，安宁已经没有家了，她的母亲死亡得急促，她变成了一颗蒲公英，会飘往各地，但绝不会为了某个人一直留在聒噪的大城市中，像她与夏洛特争辩的那样，没有人是被关在笼中的金丝雀，然后电影结尾用了在大英博物馆中，两人的对视做结局结束，细腻而绵长，一个没人知道会怎么发展的opening end，或许在我看来也能算是一个he了。（但是其实我并不希望这样，对他们来说太拘谨了，感觉他们两个就是那种背道而驰从内而外无一相像，但却偏偏重合了人生轨迹的一场意外，一场来得快走得也快的梦）
#文学汇[超话]#文萃丨一： 爱 这是真的。
有个村庄的小康之家的女孩子，生得美，有许多人来做媒，但都没有说成。那年她不过十五六岁罢，是春天的晚上，她立在后门口，手扶着桃树。她记得她穿的是一件月白的衫子。对门住的年青人，同她见过面，可是从来没有打过招呼的，他走了过来，离得不远，站定了，轻轻的说了一声：“噢，你也在这里吗？”她没有说什么，他也没有再说什么，站了一会，各自走开了。
就这样就完了。
后来这女人被亲眷拐了，卖到他乡外县去作妾，又几次三番地被转卖，经过无数的惊险的风波，老了的时候她还记得从前那一回事，常常说起，在那春天的晚上，在后门口的桃树下，那年青人。
于千万人之中遇见你所要遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻的问一声：“噢，你也在这里吗？”
二： 诗与胡说
夏天的日子一连串烧下去，雪亮，绝细的一根线，烧得要断了，又给细细的蝉声连了起来，“吱呀，吱呀，吱……”
这一个月，因为生病，省掉了许多饭菜，车钱，因此突然觉得富裕起来。虽然生的是毫无风致的病，肚子疼得哼哼唧唧在席子上滚来滚去，但在夏天，闲在家里，重事不能做，单只写篇文章关于Cezanne的画，关于看过的书，关于中国人的宗教，到底是风雅的。我决定这是我的“风雅之月，”所以索性高尚一下，谈起诗来了。
周作人翻译的有一首著名的日本诗：“夏日之夜，有如苦竹，竹细节密，顷刻之间，随即天明。”我劝我姑姑看一遍，我姑姑是“轻性智识份子”的典型，她看过之后，摇摇头说不懂，随即又寻思，说：“既然这么出名，想必总有点什么东西罢？可是也说不定。一个人出名到某一个程度，就有权利胡说八道。”我想起路易士。第一次看见他的诗，是在杂志的“每月文摘”里的《散步的鱼》，那倒不是胡话，不过太做作了一点。小报上逐日笑他的时候，我也跟着笑，笑了许多天。……
把路易士和他深恶痛疾的鸳蝴派相提并论，想必他是要生气的。我想说明的是，我不能因为顾明道已经死了的缘故原谅他的小说，也不能因为路易士从前作过好诗的缘故原谅他后来的有些诗。但是读到了《傍晚的家》，我又是一样想法了，觉得不但《散步的鱼》可原谅，就连这人一切幼稚恶劣的做作也应当被容忍了。……路易士的最好的句子全是一样的洁净，凄清，用色吝惜，有如墨竹。眼界小，然而没有时间性，地方性，所以是世界的，永久的。……《二月之窗》写的是比较朦胧微妙的感觉，倒是现代人所特有的：─
“西去的迟迟的云是忧人的，
载着悲切而悠长的鹰呼，
冉冉地，如一不可思议的帆。
而每一个不可思议的日子， 无声地，航过我的二月窗。”在整本的书里找到以上的几句，我已经觉得非常之满足，因为中国的新诗，经过胡适，经过刘半农，徐志摩，就连后来的朱湘，走的都像是绝路。用唐朝人的方式来说我们的心事，仿佛好的都已经给人说完了，用自己的话呢，不知怎么总说得不像话，真是急人的事。可是出人意料之外的好诗也有。倪弘毅的《重逢》，我所看到的一部份真是好：─
“紫石竹你叫它是片恋之花，
三年前，
夏色瘫软
就在这死市
你困惫失眠夜……
夜色滂薄
言语似夜行车
你说
未来的墓地有夜来香
我说种‘片刻之恋’吧……”用字像“瘫软”，“片恋”，都是极其生硬，然而不过是为了经济字句，压得紧，更为结实，决不是蓄意要它“语不惊人死不休。”我尤其喜欢那比仿，“言语似夜行车，”断断续续，远而凄怆。
再如后来的 “你在同代前殉节
疲于喧哗
看不到后面，
掩脸沉没……”末一句完全是现代画幻丽的笔法，关于诗中人我虽然知道得不多，也觉得像极了她，那样的宛转的绝望，在影子里徐徐下陷，伸着弧形的，无骨的白手臂。诗的末一句似是纯粹的印象派，作者说恐怕人家不懂：─“你尽有苍绿。”但是见到她也许就懂了，无量的“苍绿”中有安详的创楚。然而这是一时说不清的，她不是树上拗下来，缺乏水分，褪了色的花，倒是古绸缎上的折枝花朵，断是断了的，可是非常的美，非常的应该。
所以活在中国就有这样可爱：脏与乱与忧伤之中，到处会发现珍贵的东西，使人高兴一上午，一天，一生一世。听说德国的马路光可鉴人，宽敞，笔直，齐齐整整，一路种着参天大树，然而我疑心那种路走多了要发疯的。还有加拿大，那在多数人的印象里总是个毫无兴味的，模糊荒漠的国土，但是我姑姑说那里比什么地方都好，气候偏于凉，天是蓝的，草碧绿，到处是红顶的黄白洋房，干净得像水洗过的，个个都附有花园。如果可以选择的话，她愿意一辈子住在那里。要是我就舍不得中国——还没离开家已经想家了。
……
#读书##春风阅读##经典语录#
有个村庄的小康之家的女孩子，生得美，有许多人来做媒，但都没有说成。那年她不过十五六岁罢，是春天的晚上，她立在后门口，手扶着桃树。她记得她穿的是一件月白的衫子。对门住的年青人，同她见过面，可是从来没有打过招呼的，他走了过来，离得不远，站定了，轻轻的说了一声：“噢，你也在这里吗？”她没有说什么，他也没有再说什么，站了一会，各自走开了。
就这样就完了。
后来这女人被亲眷拐了，卖到他乡外县去作妾，又几次三番地被转卖，经过无数的惊险的风波，老了的时候她还记得从前那一回事，常常说起，在那春天的晚上，在后门口的桃树下，那年青人。
于千万人之中遇见你所要遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻的问一声：“噢，你也在这里吗？”
二： 诗与胡说
夏天的日子一连串烧下去，雪亮，绝细的一根线，烧得要断了，又给细细的蝉声连了起来，“吱呀，吱呀，吱……”
这一个月，因为生病，省掉了许多饭菜，车钱，因此突然觉得富裕起来。虽然生的是毫无风致的病，肚子疼得哼哼唧唧在席子上滚来滚去，但在夏天，闲在家里，重事不能做，单只写篇文章关于Cezanne的画，关于看过的书，关于中国人的宗教，到底是风雅的。我决定这是我的“风雅之月，”所以索性高尚一下，谈起诗来了。
周作人翻译的有一首著名的日本诗：“夏日之夜，有如苦竹，竹细节密，顷刻之间，随即天明。”我劝我姑姑看一遍，我姑姑是“轻性智识份子”的典型，她看过之后，摇摇头说不懂，随即又寻思，说：“既然这么出名，想必总有点什么东西罢？可是也说不定。一个人出名到某一个程度，就有权利胡说八道。”我想起路易士。第一次看见他的诗，是在杂志的“每月文摘”里的《散步的鱼》，那倒不是胡话，不过太做作了一点。小报上逐日笑他的时候，我也跟着笑，笑了许多天。……
把路易士和他深恶痛疾的鸳蝴派相提并论，想必他是要生气的。我想说明的是，我不能因为顾明道已经死了的缘故原谅他的小说，也不能因为路易士从前作过好诗的缘故原谅他后来的有些诗。但是读到了《傍晚的家》，我又是一样想法了，觉得不但《散步的鱼》可原谅，就连这人一切幼稚恶劣的做作也应当被容忍了。……路易士的最好的句子全是一样的洁净，凄清，用色吝惜，有如墨竹。眼界小，然而没有时间性，地方性，所以是世界的，永久的。……《二月之窗》写的是比较朦胧微妙的感觉，倒是现代人所特有的：─
“西去的迟迟的云是忧人的，
载着悲切而悠长的鹰呼，
冉冉地，如一不可思议的帆。
而每一个不可思议的日子， 无声地，航过我的二月窗。”在整本的书里找到以上的几句，我已经觉得非常之满足，因为中国的新诗，经过胡适，经过刘半农，徐志摩，就连后来的朱湘，走的都像是绝路。用唐朝人的方式来说我们的心事，仿佛好的都已经给人说完了，用自己的话呢，不知怎么总说得不像话，真是急人的事。可是出人意料之外的好诗也有。倪弘毅的《重逢》，我所看到的一部份真是好：─
“紫石竹你叫它是片恋之花，
三年前，
夏色瘫软
就在这死市
你困惫失眠夜……
夜色滂薄
言语似夜行车
你说
未来的墓地有夜来香
我说种‘片刻之恋’吧……”用字像“瘫软”，“片恋”，都是极其生硬，然而不过是为了经济字句，压得紧，更为结实，决不是蓄意要它“语不惊人死不休。”我尤其喜欢那比仿，“言语似夜行车，”断断续续，远而凄怆。
再如后来的 “你在同代前殉节
疲于喧哗
看不到后面，
掩脸沉没……”末一句完全是现代画幻丽的笔法，关于诗中人我虽然知道得不多，也觉得像极了她，那样的宛转的绝望，在影子里徐徐下陷，伸着弧形的，无骨的白手臂。诗的末一句似是纯粹的印象派，作者说恐怕人家不懂：─“你尽有苍绿。”但是见到她也许就懂了，无量的“苍绿”中有安详的创楚。然而这是一时说不清的，她不是树上拗下来，缺乏水分，褪了色的花，倒是古绸缎上的折枝花朵，断是断了的，可是非常的美，非常的应该。
所以活在中国就有这样可爱：脏与乱与忧伤之中，到处会发现珍贵的东西，使人高兴一上午，一天，一生一世。听说德国的马路光可鉴人，宽敞，笔直，齐齐整整，一路种着参天大树，然而我疑心那种路走多了要发疯的。还有加拿大，那在多数人的印象里总是个毫无兴味的，模糊荒漠的国土，但是我姑姑说那里比什么地方都好，气候偏于凉，天是蓝的，草碧绿，到处是红顶的黄白洋房，干净得像水洗过的，个个都附有花园。如果可以选择的话，她愿意一辈子住在那里。要是我就舍不得中国——还没离开家已经想家了。
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#读书##春风阅读##经典语录#
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