#异形魔怪# 可能是糟糕的译名阻碍了本片传播，实际上是一部相当不错的怪物喜剧。这个译名可能是想借助“异形”的名头，却没想反而让恐怖片爱好者认为是山寨作品。
“完美市”原本是个人口严重外流，只剩下几十口人的西部小镇。待业青年厄尔、巴斯特靠打零工艰难度日，眼看着人生荒废，他们决定搬家去县城寻找更多赚钱机会。沿途却发现小镇边缘部分农户离奇死亡，善良的小哥俩重返家乡，帮助大家对抗地底怪兽的侵袭。
本片最有趣的设定在于地底怪兽具备高等智力，吃一堑长一智，跟村民们斗智斗勇，不能用同一个办法杀死两只怪兽。怪兽不断升级，把村民们的智力也逼到极限，最后的胜利已经到了急中生智的程度。出乎意料，又合情合理。时年32岁的凯文·贝肯俊朗中带着一丝邪魅，能在好莱坞过一辈子的人，确实有两把刷子。
“完美市”原本是个人口严重外流，只剩下几十口人的西部小镇。待业青年厄尔、巴斯特靠打零工艰难度日，眼看着人生荒废，他们决定搬家去县城寻找更多赚钱机会。沿途却发现小镇边缘部分农户离奇死亡，善良的小哥俩重返家乡，帮助大家对抗地底怪兽的侵袭。
本片最有趣的设定在于地底怪兽具备高等智力，吃一堑长一智，跟村民们斗智斗勇，不能用同一个办法杀死两只怪兽。怪兽不断升级，把村民们的智力也逼到极限，最后的胜利已经到了急中生智的程度。出乎意料，又合情合理。时年32岁的凯文·贝肯俊朗中带着一丝邪魅，能在好莱坞过一辈子的人，确实有两把刷子。
坡是我最喜欢的作者所以这个回答我写得有一点点长——并且基本是过往记录的整理版。简单省流地说：我最喜欢《泄密的心》和《威廉·威尔逊》。但我会试图推荐我的所有朋友看坡的小说全集。
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如果要问坡的作品我最喜欢哪一篇，我其实不太好从脑子里找到回答。因为从很小的时候开始坡就是我最喜欢的作家……他的大部分作品我都很喜欢。不过——考虑到在文学阅读层面上我约等于不会英语，并且三联出过的他那本诗歌和故事全集有一千五百多页——我对他的作品当然还是有偏爱。我喜欢他的小说甚于诗歌。在小说里的偏好则大约是……怪异惊悚故事＞讽刺=科幻＞推理。我也挺喜欢他的推理小说，只不过他毕竟是这个小说类型的开创者，而我最喜欢推理的黄金时代。
如果要继续在怪异故事里挑“最喜欢”就有点难了！我*最*喜欢坡的地方在于他非常擅长写人的自我内部的精神挣扎，尤其是理智和本能情感二分的挣扎……而这种自我内部的不安定感在他的作品中不止出现过一次，并且也不止以一种面貌出现过。最典型的是《泄密的心》。这则故事和《反常之魔》（The lmp of the Perverse）《黑猫》《威廉·威尔逊》的主题和结构都是差不多的，乃至我觉得《贝蕾妮丝》也有一点。坡自己在《反常之魔》中很明确地提到过一种罪恶的渴望和理智的对抗了，这个故事的篇名即是此。接下来《泄密的心》是这种对抗的深化，《黑猫》是把理智和惩罚外化为了猫。《威廉·威尔逊》则干脆直接处理成了自我二分。说实话我从前在读威尔逊的时候一度怀疑过坡是不是真的杀过人。否则他怎么会连着写三篇这个主题的文章啊，甚至连生日和学校都是用的他自己的欸……后来翻到《反常之魔》的时候我才想哦没事了。作者只是单纯对罪恶感感兴趣而已……而死亡又是世界上最恐怖最美最富有效果的题材。这是他自己说的。
我对《泄密的心》和《威廉·威尔逊》的喜爱几乎相仿，或许可以说这两篇作品就是我最喜欢的坡的作品。前者是我最喜欢的戏剧性独白，后者是摊了明牌的自我挣扎（换句话说，是明牌水仙。）。我很难从它们当中挑出一个最爱，但从个人偏好来说，我对坡其他作品的喜好应该暂时不会超过我对这两篇小说的偏爱了。
不过坡还有其他一些作品我也很喜欢！只是对我来说它们可能没有这两篇那么特别。我会说《静》的恐怖之处也在于绝对的外部寂静将迫使人察觉到自身的存在，而人的内部自我即是恐惧的最大来源。不过这可能有点过于发散了，这个故事或许只是另一个死亡的比喻而已。而《梅岑格施泰因》——就是男爵骑着马冲入燃烧的古宅的那篇故事——也有一点“反常的罪恶”主题的影子，不过我最喜欢它的氛围塑造。厄榭府的倒塌也是。坡最爱的美女之死因为依然符合19世纪男作家的工具人塑造大礼包，其实会让我觉得有点儿好笑，但我非常喜欢《长方形箱子》。讽刺幽默故事里的《甭甭》《如何写布莱克伍德式故事》和《眼镜》也很好玩。在19世纪科幻（？）故事里我则最喜欢《失去呼吸》《瓶中手稿》和《天蛾》，不过《一星期中的三个星期天》我现在也会觉得很有趣。坡对科学——至少是他对自己想象中的科学的热衷也总让我觉得非常可爱。爱伦·坡经常描写恐怖和疯狂，但他的作品——不论是在结构还是在情绪上——实际上具有非常稳固的、对理智和秩序的向往。我有说过这个吗？这是我最喜欢他的作品的部分。
我读不太懂诗，但是从故事性来说，除了《乌鸦》和《征服者爬虫》，我还很喜欢《黄金国》与《梦中之梦》。
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如果要问坡的作品我最喜欢哪一篇，我其实不太好从脑子里找到回答。因为从很小的时候开始坡就是我最喜欢的作家……他的大部分作品我都很喜欢。不过——考虑到在文学阅读层面上我约等于不会英语，并且三联出过的他那本诗歌和故事全集有一千五百多页——我对他的作品当然还是有偏爱。我喜欢他的小说甚于诗歌。在小说里的偏好则大约是……怪异惊悚故事＞讽刺=科幻＞推理。我也挺喜欢他的推理小说，只不过他毕竟是这个小说类型的开创者，而我最喜欢推理的黄金时代。
如果要继续在怪异故事里挑“最喜欢”就有点难了！我*最*喜欢坡的地方在于他非常擅长写人的自我内部的精神挣扎，尤其是理智和本能情感二分的挣扎……而这种自我内部的不安定感在他的作品中不止出现过一次，并且也不止以一种面貌出现过。最典型的是《泄密的心》。这则故事和《反常之魔》（The lmp of the Perverse）《黑猫》《威廉·威尔逊》的主题和结构都是差不多的，乃至我觉得《贝蕾妮丝》也有一点。坡自己在《反常之魔》中很明确地提到过一种罪恶的渴望和理智的对抗了，这个故事的篇名即是此。接下来《泄密的心》是这种对抗的深化，《黑猫》是把理智和惩罚外化为了猫。《威廉·威尔逊》则干脆直接处理成了自我二分。说实话我从前在读威尔逊的时候一度怀疑过坡是不是真的杀过人。否则他怎么会连着写三篇这个主题的文章啊，甚至连生日和学校都是用的他自己的欸……后来翻到《反常之魔》的时候我才想哦没事了。作者只是单纯对罪恶感感兴趣而已……而死亡又是世界上最恐怖最美最富有效果的题材。这是他自己说的。
我对《泄密的心》和《威廉·威尔逊》的喜爱几乎相仿，或许可以说这两篇作品就是我最喜欢的坡的作品。前者是我最喜欢的戏剧性独白，后者是摊了明牌的自我挣扎（换句话说，是明牌水仙。）。我很难从它们当中挑出一个最爱，但从个人偏好来说，我对坡其他作品的喜好应该暂时不会超过我对这两篇小说的偏爱了。
不过坡还有其他一些作品我也很喜欢！只是对我来说它们可能没有这两篇那么特别。我会说《静》的恐怖之处也在于绝对的外部寂静将迫使人察觉到自身的存在，而人的内部自我即是恐惧的最大来源。不过这可能有点过于发散了，这个故事或许只是另一个死亡的比喻而已。而《梅岑格施泰因》——就是男爵骑着马冲入燃烧的古宅的那篇故事——也有一点“反常的罪恶”主题的影子，不过我最喜欢它的氛围塑造。厄榭府的倒塌也是。坡最爱的美女之死因为依然符合19世纪男作家的工具人塑造大礼包，其实会让我觉得有点儿好笑，但我非常喜欢《长方形箱子》。讽刺幽默故事里的《甭甭》《如何写布莱克伍德式故事》和《眼镜》也很好玩。在19世纪科幻（？）故事里我则最喜欢《失去呼吸》《瓶中手稿》和《天蛾》，不过《一星期中的三个星期天》我现在也会觉得很有趣。坡对科学——至少是他对自己想象中的科学的热衷也总让我觉得非常可爱。爱伦·坡经常描写恐怖和疯狂，但他的作品——不论是在结构还是在情绪上——实际上具有非常稳固的、对理智和秩序的向往。我有说过这个吗？这是我最喜欢他的作品的部分。
我读不太懂诗，但是从故事性来说，除了《乌鸦》和《征服者爬虫》，我还很喜欢《黄金国》与《梦中之梦》。
#刘旸教主[超话]#
一个3.13刘旸教主场的白兔子红兔子repo (大号突然废掉了翻出我的小号[苦涩]
之前也看过几场兔子（巧的是上一场差不多正好过去一年），看之前对于这次仍然很期待，因为兔子确实是常看常新的一部剧，事实上与其说是戏剧，它更像一个小型的社会实验，不同的演员特质会带来完全不同的结果。
因为不能剧透其实也没什么能说的，虽然兔子是独角戏，但实际上给演员的发挥空间比看起来要小，演员并不扮演任何角色，甚至也不能尽情展示自己，就像剧本里说的，演员是剧作家和观众之间的桥梁，他/她的主要责任之一就是表达南星的表达，南星才是那个背后的实验设计者以及实际掌控者，他怀着某种审视的、冷静的、甚至是狡猾的态度来操控这一切，而反审视这种操控的可能性则取决于演员的敏锐性、真诚度以及一部分价值观，同时也取决于观众的反应、群体的意志。太“乖”的演员可能会怯于表达自己的观点，被剧本或者观众牵着走，是我觉得很危险的一种走向，容易沦为剧本朗读会或者同好见面会……当然这也是一种呈现，对兔子的理解和演绎没有对错优劣之分。
说回教主，直观来看教主的兔子确实是一只偏喜剧的兔子、欢乐的兔子，但特别妙的地方在于，一方面他好像绝对遵从剧作家的要求，尽力配合每一道指令，但在为数不多的那些狭小的表达空间里，是有在试图反叛的（有时候像很可爱的直人吐槽），这些闪着灵光的瞬间，细品会有那么一点心酸，但又微妙地不可战胜（你怎么做才能打败一个爱吐槽又槽得都对的人呢），既非拒绝也非服从，消解了剧本里那一点隐形的居高临下感，演员既是剧作家的同谋又是观众的战友，共同对抗着不可说的意志，也许不能违逆这种意志本身，但可以冒着危险嘲笑它，很难得地形成了一种分寸正好的幽默解构。
所以这只兔子让我想起《好兵帅克历险记》里的帅克，也想起《枕头人》里面坐在警官对面的作家卡图兰，被绑着手受刑的卡图兰，吐槽图波斯基小说名的卡图兰，马上又被收回吐槽权的卡图兰，对着枪口在沉默中微笑的卡图兰，在这滑稽又痛苦的一幕里卡图兰短暂地扭转了局势，虽然仍然不能改变悲剧的结局，但他那些全然无用的故事里有着某种死亡也无法终结的东西。
当然，整场演出有些地方还是会感觉有点可惜，就是说可能再深挖一点点会更好，就好像和剧本里比较阴暗危险的也是最可能变得非常有趣或者说失控的那部分打了个照面，但又在无意中走散了，不过在剧本未知的前提下也很能理解，走到打照面的那一步已经很难得了。然后也想夸夸教主，控场真的控得很好，没有在第一个故事浪费多余的时间（剧本未知的前提下真的很容易迷失在前面的细枝末节里），也有在跑偏的地方敏锐地把大家拉回来。我本来以为教主的兔子会是那种特别活泼、特别有表现欲望的兔子，但实际上个人的那部分相当克制，是很尊重这个剧本的，我喜欢这种真诚，不管是念故事还是完成指令都有做到可信，好让观众代入进去，肢体就不用说了，语气和声线的变化也很用心，台词是有感染力的，因此到最后那部分也特别有力量，是特别能让人共情的兔子。
再说观众，观众是不可控的，尤其这个剧本，某种程度上来说成也观众败也观众，比如互动的part观众不配合就推进不下去；或者有看过其他场兔子的观众上台，个别人可能会反客为主；或者观众太热情、总把话题拉到演员身上而非剧本，导致重点大跑偏，这些情况都有遇到过，一些能靠演员的即兴化险为夷，一些就结果比较惨烈。但我倒觉得不应当指责观众，首先观众没法知道这个剧本到后面会有严肃的内容，而且观众不知不觉也会变成剧本的一部分，变成故事里在马戏团围观的看客，甚至你不能要求大家都是兔子或者乌鸦，这种不确定性就是这个微型实验的基础。本场观众我真的觉得挺好的，虽然大家很爱玩梗刨活哈哈，但没有人真的去强行干涉剧本，互动也完成得很好。而且我个人的感觉，前面欢快的气氛反而衬得后面特别的悲，就戛然而止那一下，在意识到问题之前残酷的选择已经发生甚至完成了，现实里的娱乐世界和剧本里的悲剧情景形成一种微妙的、甚至有点可怕的互文。
其实很好奇教主的兔子最后躺下的时候在想什么，甚至对于那个最终的选择，也很难说到底是服从还是反叛，是失序还是回到庸常的轨道中来，但又不想知道答案。
用好兵帅克里的文字作结，对我来说也特别像教主的兔子给我的感觉：狡黠，诚恳，生猛，克制，没有吞掉这个危险的剧本但也没被剧本吞掉，很容易被打败又无法真正战胜，直到最后一刻都在戏谑地注视着现实中的这一切——
“你相信世界末日吗？”“我得先看看世界这个末日再说。”
@刘旸教主 感谢教主带来一场特别精彩也特别独特的兔子[团圆兔]
@中间剧场 今年再多搞点兔子吧呜呜
一个3.13刘旸教主场的白兔子红兔子repo (大号突然废掉了翻出我的小号[苦涩]
之前也看过几场兔子（巧的是上一场差不多正好过去一年），看之前对于这次仍然很期待，因为兔子确实是常看常新的一部剧，事实上与其说是戏剧，它更像一个小型的社会实验，不同的演员特质会带来完全不同的结果。
因为不能剧透其实也没什么能说的，虽然兔子是独角戏，但实际上给演员的发挥空间比看起来要小，演员并不扮演任何角色，甚至也不能尽情展示自己，就像剧本里说的，演员是剧作家和观众之间的桥梁，他/她的主要责任之一就是表达南星的表达，南星才是那个背后的实验设计者以及实际掌控者，他怀着某种审视的、冷静的、甚至是狡猾的态度来操控这一切，而反审视这种操控的可能性则取决于演员的敏锐性、真诚度以及一部分价值观，同时也取决于观众的反应、群体的意志。太“乖”的演员可能会怯于表达自己的观点，被剧本或者观众牵着走，是我觉得很危险的一种走向，容易沦为剧本朗读会或者同好见面会……当然这也是一种呈现，对兔子的理解和演绎没有对错优劣之分。
说回教主，直观来看教主的兔子确实是一只偏喜剧的兔子、欢乐的兔子，但特别妙的地方在于，一方面他好像绝对遵从剧作家的要求，尽力配合每一道指令，但在为数不多的那些狭小的表达空间里，是有在试图反叛的（有时候像很可爱的直人吐槽），这些闪着灵光的瞬间，细品会有那么一点心酸，但又微妙地不可战胜（你怎么做才能打败一个爱吐槽又槽得都对的人呢），既非拒绝也非服从，消解了剧本里那一点隐形的居高临下感，演员既是剧作家的同谋又是观众的战友，共同对抗着不可说的意志，也许不能违逆这种意志本身，但可以冒着危险嘲笑它，很难得地形成了一种分寸正好的幽默解构。
所以这只兔子让我想起《好兵帅克历险记》里的帅克，也想起《枕头人》里面坐在警官对面的作家卡图兰，被绑着手受刑的卡图兰，吐槽图波斯基小说名的卡图兰，马上又被收回吐槽权的卡图兰，对着枪口在沉默中微笑的卡图兰，在这滑稽又痛苦的一幕里卡图兰短暂地扭转了局势，虽然仍然不能改变悲剧的结局，但他那些全然无用的故事里有着某种死亡也无法终结的东西。
当然，整场演出有些地方还是会感觉有点可惜，就是说可能再深挖一点点会更好，就好像和剧本里比较阴暗危险的也是最可能变得非常有趣或者说失控的那部分打了个照面，但又在无意中走散了，不过在剧本未知的前提下也很能理解，走到打照面的那一步已经很难得了。然后也想夸夸教主，控场真的控得很好，没有在第一个故事浪费多余的时间（剧本未知的前提下真的很容易迷失在前面的细枝末节里），也有在跑偏的地方敏锐地把大家拉回来。我本来以为教主的兔子会是那种特别活泼、特别有表现欲望的兔子，但实际上个人的那部分相当克制，是很尊重这个剧本的，我喜欢这种真诚，不管是念故事还是完成指令都有做到可信，好让观众代入进去，肢体就不用说了，语气和声线的变化也很用心，台词是有感染力的，因此到最后那部分也特别有力量，是特别能让人共情的兔子。
再说观众，观众是不可控的，尤其这个剧本，某种程度上来说成也观众败也观众，比如互动的part观众不配合就推进不下去；或者有看过其他场兔子的观众上台，个别人可能会反客为主；或者观众太热情、总把话题拉到演员身上而非剧本，导致重点大跑偏，这些情况都有遇到过，一些能靠演员的即兴化险为夷，一些就结果比较惨烈。但我倒觉得不应当指责观众，首先观众没法知道这个剧本到后面会有严肃的内容，而且观众不知不觉也会变成剧本的一部分，变成故事里在马戏团围观的看客，甚至你不能要求大家都是兔子或者乌鸦，这种不确定性就是这个微型实验的基础。本场观众我真的觉得挺好的，虽然大家很爱玩梗刨活哈哈，但没有人真的去强行干涉剧本，互动也完成得很好。而且我个人的感觉，前面欢快的气氛反而衬得后面特别的悲，就戛然而止那一下，在意识到问题之前残酷的选择已经发生甚至完成了，现实里的娱乐世界和剧本里的悲剧情景形成一种微妙的、甚至有点可怕的互文。
其实很好奇教主的兔子最后躺下的时候在想什么，甚至对于那个最终的选择，也很难说到底是服从还是反叛，是失序还是回到庸常的轨道中来，但又不想知道答案。
用好兵帅克里的文字作结，对我来说也特别像教主的兔子给我的感觉：狡黠，诚恳，生猛，克制，没有吞掉这个危险的剧本但也没被剧本吞掉，很容易被打败又无法真正战胜，直到最后一刻都在戏谑地注视着现实中的这一切——
“你相信世界末日吗？”“我得先看看世界这个末日再说。”
@刘旸教主 感谢教主带来一场特别精彩也特别独特的兔子[团圆兔]
@中间剧场 今年再多搞点兔子吧呜呜
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