当中《隐娘》是黄智雯第一套拍的内地剧集，她说是一个很新的体验。“对我最大的挑战是要用全普通话去讲对白，即使他们有后期配音，但因为导演戚其义很想我们对戏的时候，用回普通话，第一是因为口形，另外想迎合台湾和内地的演员，沟通上会更好。我的记性不是特别好，就算广东话也好，我知道两日后要拍这个场口，我会预早背好，熟到可以倒转来背。普通话不是自己的母语，平时也不是经常讲，所以这次就要用双倍的时间去记，还有对白有很多文言文和比较有诗意的台词，死记之馀，还要消化整整个意境，才能够表达给对手听。这次在内地拍剧，虽然过程不是很得心应手，但是一个很好的经历和经验。”
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突然想起以前德哥采访提到她：你让她做什么，她从来不会问你为什么？只是按照监制提出的要求去做。而她不也会说自己不行、做不到，因为就算对她来说有难度，她也只是会花更多的时间去准备！
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突然想起以前德哥采访提到她：你让她做什么，她从来不会问你为什么？只是按照监制提出的要求去做。而她不也会说自己不行、做不到，因为就算对她来说有难度，她也只是会花更多的时间去准备！
感觉全开——创造者的必要体验。大致是什么体会：能觉知到环境中的所有物质和情感信息，使艺术家体验到超出其生理承受能力的信息密度；让科学家洞悉到客观世界所有的前因后果。我们对现实的误判，只是没有极致感受的原因，如果感受到更加全面深入的信息，必定会洞悉真正的结构与层次而更少误差。为了应对被AI取代工作，人类或许会被动开启感受力进化。当人有充足的正当性、必要性去将个体的感受扩大，世界或许能变成一个真正的游乐场。
#音乐剧青春禁忌游戏# 最近看的第一部剧是音乐剧版的《青春禁忌游戏》，说起来这是我第一次看完整的音乐剧，从前对音乐剧的了解仅限于几首比较有名的歌，像《聂小倩与宁采臣》里的歌我都很喜欢，比如《贪念》、《身世》等，都是很好听且在意义上很深刻的歌曲。
但其实第一次的音乐剧体验并没有我想象中的那么好，或者说这出剧目还是作为话剧演出比较好，而我也确实在看完这出后去补了话剧，关于话剧的介绍后文再细说，这里先按下不表。音乐剧一开场，就是几个演员穿着宽大的罩袍拿着手电筒唱歌，手电的光时不时扫向台下，说实话作为观众被手电筒反反复复晃来晃去还挺不适的……
开场舞结束，戏剧正式开始。几个演员换上戏服登场，对演员们的第一印象就是好年轻！学生们的形象还是贴合的，就是老师的形象真的有点太年轻了，以至于我觉得她不太贴四十多岁女老师的形象。这话倒不是给女性设限，说女性四十岁应该是什么样，只是觉得或许在妆发上可以更用心一些，毕竟是在舞台上演出，观众了解人物的第一渠道就是人物服化，所以在妆扮上也应该更鲜明。像是京剧里的生旦净末丑一样，人物一出场，你就知道这是个什么身份，也更好帮助观众进入。
学生的服化蛮不错的。一身西装的是瓦洛佳，家境优渥，身份高贵，前途一片光明。戴着眼镜穿着普通的是巴沙，知识分子的孩子，看上去有些怯懦。头戴红色发带，造型疑似言承旭版道明寺的是维佳，乐天开朗，单纯好骗。一身辣妹小短裙，留着长卷发的是拉拉，第一印象就是热烈但是有点不好惹的样子。
说完服化，来聊聊剧情吧。《青春禁忌游戏》是前苏联女作家柳德米拉•拉苏莫夫斯卡雅创作的话剧剧本，自创作出来后就一直在多地演出，广受好评。看完话剧后我确定音乐剧版基本上和话剧版的剧情相差不大，都是讲的四个心怀鬼胎的学生，来孤独的女教师家里借庆生来骗取升学考考卷的故事。但不得不说，音乐剧版的前半段我是真的看着昏昏欲睡，因为真的很无聊！演员很努力了但我还是觉得好无聊，前半段师生间的周旋真的演的好平淡，唯一让我觉得还不错的瓦洛佳（学生）和叶琳娜（老师）共跳华尔兹那段，瓦洛佳的虚与委蛇、对老师的不屑甚至蔑视，老师的幸福、回忆往昔时的动容，二者之间的冲突对立在歌声中交叠，实在令人震撼。
剧情到后半段可以说全程高能，拉拉和叶琳娜合唱《女人的对话》、瓦洛佳独唱《施舍的爱》这两段我都很喜欢。拉拉在唱段结束后，面对疑心她未来可能会背叛而愤怒的爱人——巴沙时，那一句：“可我不知道当你也变成那样的人时，我还能不能继续爱你”真的令人动容。拉拉是虚荣，她在听到老师的规劝后也依然坚持自己内心业已扭曲的判断：这样混乱的时代，美貌是她的武器，与其埋头苦学，不如利用这份武器往上爬。谁不想要金银珠宝，谁不想要华室美靴？只有得不到的人才说自己不想要。她虽然说出这些，但是面对爱人时还是会忍不住淌下泪水。
“我的爱人，到那时候，如果你也变成了不择手段往上爬的人，如果你也变得陌生，我不知道我还能不能继续爱你。”
她矛盾，她纠结，她一边不相信埋头苦学可以帮助她跨越阶级的鸿沟，一边又怀疑自己是否真的可以做到像她唱的那样，为了上位可以不择手段，一边又为未来与爱人之间可能存在的分崩离析痛苦。或许正像瓦洛佳说的那样吧，良知是她们的软肋。
再说到《施舍的爱》，不得不说演员真的给这一段加很多分。方书剑手拿玫瑰围绕叶琳娜起舞，在客厅的方桌上像她下跪求婚，整个场面极尽荒诞之能事。我可以向你求婚，向你施舍爱情，成绩作为约定。对叶琳娜来说，这绝对是最大的羞辱，叶琳娜已经四十岁了，晃晃悠悠孑然一身至今，却被自己的学生——瓦洛佳拿出来羞辱，只是为了升学考的试卷。此刻这些学生的面容都已经开始扭曲，自己从教多年的结果就这样血淋淋摆在她面前。
叶琳娜，你清贫一生，孑然一身，用所有的心血浇灌出来培育出来的，都是些什么啊！
人不能只靠面包活着！
没有用了，一切都是无用功，这场斗争早已不是叶琳娜和学生们的斗争，是她和整个畸形黑暗的社会的斗争。教育从来不是只靠教师一个人就能完成的，大厦将倾，独木难支。
而此时学生们还在叫嚣着：叶琳娜，睁开眼睛看看世界吧！世界早就不是你想像中的样子了！坚守你心中的正义？做个理想主义者？毫无意义！
但其实第一次的音乐剧体验并没有我想象中的那么好，或者说这出剧目还是作为话剧演出比较好，而我也确实在看完这出后去补了话剧，关于话剧的介绍后文再细说，这里先按下不表。音乐剧一开场，就是几个演员穿着宽大的罩袍拿着手电筒唱歌，手电的光时不时扫向台下，说实话作为观众被手电筒反反复复晃来晃去还挺不适的……
开场舞结束，戏剧正式开始。几个演员换上戏服登场，对演员们的第一印象就是好年轻！学生们的形象还是贴合的，就是老师的形象真的有点太年轻了，以至于我觉得她不太贴四十多岁女老师的形象。这话倒不是给女性设限，说女性四十岁应该是什么样，只是觉得或许在妆发上可以更用心一些，毕竟是在舞台上演出，观众了解人物的第一渠道就是人物服化，所以在妆扮上也应该更鲜明。像是京剧里的生旦净末丑一样，人物一出场，你就知道这是个什么身份，也更好帮助观众进入。
学生的服化蛮不错的。一身西装的是瓦洛佳，家境优渥，身份高贵，前途一片光明。戴着眼镜穿着普通的是巴沙，知识分子的孩子，看上去有些怯懦。头戴红色发带，造型疑似言承旭版道明寺的是维佳，乐天开朗，单纯好骗。一身辣妹小短裙，留着长卷发的是拉拉，第一印象就是热烈但是有点不好惹的样子。
说完服化，来聊聊剧情吧。《青春禁忌游戏》是前苏联女作家柳德米拉•拉苏莫夫斯卡雅创作的话剧剧本，自创作出来后就一直在多地演出，广受好评。看完话剧后我确定音乐剧版基本上和话剧版的剧情相差不大，都是讲的四个心怀鬼胎的学生，来孤独的女教师家里借庆生来骗取升学考考卷的故事。但不得不说，音乐剧版的前半段我是真的看着昏昏欲睡，因为真的很无聊！演员很努力了但我还是觉得好无聊，前半段师生间的周旋真的演的好平淡，唯一让我觉得还不错的瓦洛佳（学生）和叶琳娜（老师）共跳华尔兹那段，瓦洛佳的虚与委蛇、对老师的不屑甚至蔑视，老师的幸福、回忆往昔时的动容，二者之间的冲突对立在歌声中交叠，实在令人震撼。
剧情到后半段可以说全程高能，拉拉和叶琳娜合唱《女人的对话》、瓦洛佳独唱《施舍的爱》这两段我都很喜欢。拉拉在唱段结束后，面对疑心她未来可能会背叛而愤怒的爱人——巴沙时，那一句：“可我不知道当你也变成那样的人时，我还能不能继续爱你”真的令人动容。拉拉是虚荣，她在听到老师的规劝后也依然坚持自己内心业已扭曲的判断：这样混乱的时代，美貌是她的武器，与其埋头苦学，不如利用这份武器往上爬。谁不想要金银珠宝，谁不想要华室美靴？只有得不到的人才说自己不想要。她虽然说出这些，但是面对爱人时还是会忍不住淌下泪水。
“我的爱人，到那时候，如果你也变成了不择手段往上爬的人，如果你也变得陌生，我不知道我还能不能继续爱你。”
她矛盾，她纠结，她一边不相信埋头苦学可以帮助她跨越阶级的鸿沟，一边又怀疑自己是否真的可以做到像她唱的那样，为了上位可以不择手段，一边又为未来与爱人之间可能存在的分崩离析痛苦。或许正像瓦洛佳说的那样吧，良知是她们的软肋。
再说到《施舍的爱》，不得不说演员真的给这一段加很多分。方书剑手拿玫瑰围绕叶琳娜起舞，在客厅的方桌上像她下跪求婚，整个场面极尽荒诞之能事。我可以向你求婚，向你施舍爱情，成绩作为约定。对叶琳娜来说，这绝对是最大的羞辱，叶琳娜已经四十岁了，晃晃悠悠孑然一身至今，却被自己的学生——瓦洛佳拿出来羞辱，只是为了升学考的试卷。此刻这些学生的面容都已经开始扭曲，自己从教多年的结果就这样血淋淋摆在她面前。
叶琳娜，你清贫一生，孑然一身，用所有的心血浇灌出来培育出来的，都是些什么啊！
人不能只靠面包活着！
没有用了，一切都是无用功，这场斗争早已不是叶琳娜和学生们的斗争，是她和整个畸形黑暗的社会的斗争。教育从来不是只靠教师一个人就能完成的，大厦将倾，独木难支。
而此时学生们还在叫嚣着：叶琳娜，睁开眼睛看看世界吧！世界早就不是你想像中的样子了！坚守你心中的正义？做个理想主义者？毫无意义！
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