夜行船·满眼东风飞絮
（北宋）欧阳修

满眼东风飞絮。催行色、短亭春暮。落花流水草连云，看看是、断肠南浦。

檀板未终人去去。扁舟在、绿杨深处。手把金樽难为别，更那听、乱莺疏雨。

注释：
⑴夜行船：词牌名，《太平乐府》、《中原音韵》、元高拭词，俱注双调。黄公绍词，名《明月棹孤舟》。双调五十五字，前后段各四句，三仄韵。
⑵行色：行旅。
⑶南浦：送别之处。《文选》江淹《别赋》：“送君南浦，伤如之何。”李善注：“《楚辞》曰：‘子交手兮东行，送美人兮南浦。’”
⑷檀板：檀木制成的拍板，此处代指乐曲。
⑸人去去：谓友人即将离去。
⑹那听：哪里还有心思去听。

鉴赏：

上片首先展现的是一派晚春景象，“满眼东风飞絮”六字，让人感受到了作者内心的烦乱，这就把惜别的主基调定了下来。随后直言在日暮的短亭中，友人的离去已近在眼前。“短亭春暮”一语而三义。既点明离别，又交代了离别的时间、地点。然后宕开一笔，写更为广阔的暮春景色；远远看去，落英片片，被无情的流水卷到远方，青草连云，一片凄迷之象。再遥望南浦，更加令人肠断。整个上片，柳絮、落花、芳草、流水、短亭、南浦等意象都充满了伤别伤怀的意味，离愁浓厚。

下片写告别的场景，就在渡口前，主人公为友人设下宴席，请来歌伎，可惜此时情绪烦乱，歌还没唱完，友人便频频道别，走向绿杨深处的舟船。天上下起了小雨，更增重了主人公内心的阴郁：若在寻常时日，细雨黄莺，或许是最美的景致，可今天不是，因为与友人分别的惆怅，已使主人公没有了丝毫的闲情逸致。结二句以递进手法加倍写离情。而“乱莺疏雨"与开篇“东风飞絮”相圆合，始终是恼人的景色，烦乱的心绪。

以景托情，是该词最明显的特点。词中描绘的景色，如果不是在送别的背景下，或许很令人赏心悦目，一旦加入了离情别绪，这些景致便都变得兴味索然，甚至起到了相反的作用。比如连云的碧草，青绿的杨柳，还有疏雨中鸣啭的莺声等。然而与满眼飞絮、落花流水的场景结合起来，让人感受到的，便都是离别时的愁肠了。全词刻画细致入微，情景交融，亦为送别佳作。

#江山许你[超话]# 老福特里的cp写信活动 有字数限制所以写的很短 是和另一位太太联动写的双视角 我写的是阿瑄给梁祯的信
设定是离别三年后 梁祯得知祝云瑄要到江南出巡 于是提前写了一封信给他 表明了自己的心意
（注_这两封信是对应的 梁祯视角的那封信不是我写的 单看这一封可能有些地方会莫名其妙
但另外一封我个人建议还是不要看 有雷点 为了保护那位太太的隐私 如果有想看的可以私信我 我会告诉你那封信的出处）
没问题的话就可以看信了。

#拾穗集#
#写诗#
为了聚会的告别

你是空气，
你是隐痛，
你是牵挂，
你是测量我寂寞的刻度，
你是闪耀在盛夏树叶上的阳光。

你来过并留下，
就像沉默的时间。
一些事向前走，
但其实是在倒退。
我期望我的挽留对你来说充满意义。
你来过又离开，
但这一切不等于零。
带给我的一切，
你走时可以通通拿去，
除了关于你的记忆。

黄昏和梦。
黑夜和行程。
我们挥霍天真和热爱，
整理昨日，
只是为了驱散寂静和孤独。
人生需要重复和忘记，
以此告别绝望。
这一切似曾相识，
我们以为什么都没有发生。

我看不到你，
或者说，我看到的不是真实的你。
我与你对话，
你却听不懂我的表达。
镜子里的你那么清晰，
可那不是你。
你不是任何人，
你无可替代。
我试着抹去镜子上的雾气，
眼底却慢慢升起水雾，再次模糊。

我爱过的，
却将我遗忘。
我和你之间的距离，
自由又狭隘，
我被迫在一次次的告别中，
注视，辨认，重塑，确信。
一种深渊，
让我沉陷，突破。
在另一个世界，
我从虚空中看到奇迹，
那魔力只因你在我眼前。

有没有一朵玫瑰，
从来不会凋谢？
有没有一种永远，
永远不会改变？
离别时我们从不哭泣，
我们的眼中燃烧着最炽烈的火焰。
我们不挽回逝去的，
因为更好的即将来临。

离别是一件无法完成的事，
我们各自离开，却永不分别。
离别时我靠你更近，
我的列车终点是你。
我在摇滚的乐曲中念你更深，
再没有比这更动听的音乐，
那里有你不屈的灵魂。

如果你再次开启一切，
时间和季节的音符，
崭新的密码和韵律，
在一个涌动浪潮的海洋，
全新的世界，
全然的你我，
充满礼物。
越过山丘看到新星。

（注：此诗系原创。
本文版权归该作者所有，任何形式的转载和使用请联系作者。）