#跳跳的变美课堂#面部填充｜填对了你就是下一个奚梦瑶
都说奚梦瑶的填充做得挺成功，好多姐妹看到也想做，但是填充真的适合你吗？
那就来分享一篇干货～
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可以先做一个自测：镜子中的你，太阳穴是否为面部zui宽的位置？
如果不是，或者说太阳穴部位比面部其他部位要窄不少，大概率是属于适合填充的人群。
审美先看轮廓，这也是明星为什么上镜的重要原因之一。
面部填充分两种形式
玻尿酸或者脂肪填充，它们各有优缺点。
玻尿酸填充：直接将玻尿酸填充到容量缺失的部位
优点：无创伤，有支撑性，所见既所得
缺点：非性，6-24个月的维持期，大面积填充银子高。
适应症：精细部位填充（太阳穴、侧颊、苹果肌、泪沟、木偶纹、下巴、法令纹等）
脂肪填充：先抽脂，从腹部、臀部或者大腿等处用负压xi脂的方法吸出，经过特殊处理成纯净的颗粒脂肪后，注she植入进填充部位。
优点：大面积填充，性（但脂肪存在成活率）。
缺点：没有支撑性，成活率不确定，手素创伤大。
适应症：部大面积填充。
而且脂肪填充后的脸除了恢复期长，挺多都存在一个特征：脸像发了面的馒头一样，比较浮囊，也就是泡（请读第一声）。
......
脂肪填充（是在恢复期）总有一种说不出来的，过度饱和的怪异感。如果yi生技术挺好则另当别论。

如何避免填充失败
四个因素：yi生的美商、yi生的技术、所用的填充材料，以及你自己的美商。
yi生的美商十分重要，千万不要弄成千篇一律的网红风格，好的yi生应该拥有自然不假的审美。相当于你还是你，只是变得更精致了。

#泰坦尼克号#五年前，泰坦尼克号20周年重映没去成，我对初恋说，下次泰坦尼克号重映的时候，一定陪我去吧。然后我俩分手了。我又对后来的人说，陪我看一次泰坦尼克号吧，然后也分手了。25周年的时候，我一个人去看了这场电影。弥补了我青春里的遗憾。他们说我这是非主流，我不觉得。我真的很感动。经历了这么多以后，我已经可以一个人生活，一个人看电影，一个人吃饭了。从小孩到了能独当一面的时候了。很不容易。我只想告诉自己，我很棒，很勇敢。独自面对生活的勇敢，是很可贵的，愿我和Rose一样，能遇到人生中的Jack，带我走向内心中真正的幸福。也希望我能和Rose一样，永远向往自由，永远做自己！要和Jack一样，临危不乱处变不惊，身在社会中的“三等舱”，也不自怨自艾，努力向上，要从心底里看得起自己。当然呢，不要过于追求名利和金钱。泰坦尼克号会沉，全因为两个字——“名誉”。它有太多的头衔“史上最大的船”“史上最豪华的船”，然后老船长不顾乘客的生命安全，在收到冰山警告后，还下达指令全速前进，只为了一句“你不想在周二晚上出其不意的到达纽约吗？不想在在凌晨登上纽约晨报吗？不想在退休以前收获名誉吗？”人还是不能追求太多，踏踏实实的过日子也是一种幸福生活啊。影片里，母爱，父爱，亲情，友情，爱情，人性，都被展现的淋漓尽致。上等人们瞧不起的暴发户太太，居然是他们之中最有人性的一位。为了维持秩序杀了几个乘客后自尽的船员。自食恶果后把自己永远留在泰坦尼克号上的老船长。被人唾弃着苟且偷生在妇女儿童救生船上的白星公司总经理。以及借孩子之名登上救生船的前夫哥。还有知道逃不掉了，选择哄睡两个孩子的母亲。当社会开始因为某件事动摇到一定程度，权利和金钱已不在能够维持秩序，人类的道德底线和求生本能的相互碰撞。我不仅为Jack和Rose的爱情故事所震撼，更为了这些小故事感到震撼。影片里想揭露的大概是所谓上等人的丑陋嘴脸，以及人们对打破阶级的向往。可是这在经济学里，是悖论啊。人们不可能处于一个资源地位平等的社会里，因为有不平衡才会有社会的进步。当然，未来会不会发展成大同社会，我认为，也许会。希望处在头等舱的上等人，能守住道德底线，能做一个“人”，也希望处在三等舱的下等人们，永不放弃，永远追求幸福。活着，就是最好的财富。[爱你]

#文化速播#【《人生之路》引热议，总制片人魏巍谈改编——以时代回望视角为原著续写全传】部分取材自路遥小说《人生》的现实题材剧《人生之路》，自播出以来就备受关注。路遥原著小说的光环在前，又时隔多年没有相关作品的影视改编，《人生之路》大胆的改编方向，引发了各界不同声音。

魏巍说，《人生之路》之所以在播出时强调“部分取材自《人生》”，根源还在于团队对名著“IP”的认知。“路遥先生小说的写作背景，本身是有时代限定的。小说中的高加林遭遇人生不公后无法走出农村，走出深山，这是与当年城乡文化的二元对立密切相关的。”

魏巍认为，中国社会经过了四十几年的改革发展，经历了迅速的城市化和现代化过程，当年让高加林无法扭转命运的客观条件已经不复存在了，“当年的种种限制如城乡二元对立，个人婚姻、命运与身份之间的落差，对今天的年轻人来说已经不是束缚因素了。”主创团队基于这样的认知，一开始就决定了不会照搬原著，而是要结合时代的发展，重新看待原著中提出的社会命题，“我们真正看重的是原著提出的人生选择及个人精神，我们是带着时代回望的视角去创作剧版的，实际上是给《人生》做一个全传的续写。”

魏巍说：“最简单的改编方式当然是就在黄土地的叙事中去做时间上的延续，但是我们选择了一条相对比较难走的路。”在他看来，这取决于团队最初想做这个故事的“初心”，“我们不是要做一个纯地域色彩的故事，中国经历了数十年的发展，已经打破了城乡二元对立的限制，各种生产要素得以自由地流动，这是中国社会这些年得以发展的内在逻辑。”主创希望，通过这部剧能够反映出这样的变化，而人物的人生轨迹则是为这样的时代变革写下注脚，这也是大家想要做到的现实主义。