《四叔放弃吧！我们是不可能的！》苏曼殊祁北霆巨推！好书尽在一阳文学
书名：《四叔放弃吧！我们是不可能的！》苏曼殊祁北霆
主角：苏曼殊祁北霆
全文请到公『众』号【一阳文学】回书号:6066 就行了
拉着祁北霆的手，到荷塘旁的芦苇植物旁躲在里面，让他和自己一样蹲下身。
“阿殊。”看他妻子紧张的样子，祁北霆就忍不住笑着唤她。
杏眸圆睁，“嘘，别出声。”小殊黛眉微挑，似是在告诉他有人。
祁北霆自然知道有人过来了，但是他并不担心所谓的是否会被人看到他和小殊在一起，有新闻也无所谓，压下来就好了。没人会知道的。
故意不说，是想随着他的妻子玩乐。
如此和小殊躲在这稀疏的芦苇丛里，还真是像一对落难夫妻。什么时候他们也荒凉到这个地步了？
见个面就要躲着人，怕是和罗密欧与朱丽叶一样了，祁北霆微笑。
来的人小殊听着他们的言语像是校园里到这里来散步的小情侣，学生时代，谈得都是一些简单的话题，带着青春的俏皮，这些本该是小殊也应有的，可是她因为诸多经历，怡然做不成这样简单的人。
看他妻子脸上突然的平静，祁北霆只觉得蹙眉，其实他是不喜欢小殊这样成熟的表情的，仿佛一切势态看清楚后的无悲无喜，气定神闲不该是她这个年纪的女孩子该有的。
“在想什么？”随风吹拂的芦苇荡中，祁北霆伸手将落在小殊长发上的白絮取了下来。
见他动作这么大，又引了来人的注意，小殊无奈的有些急，“别说话。”
“不说话，还有一个更好的........”
全文请到公『众』号【一阳文学】回书号：6066解决书荒一步到位！
书名：《四叔放弃吧！我们是不可能的！》苏曼殊祁北霆
主角：苏曼殊祁北霆
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拉着祁北霆的手，到荷塘旁的芦苇植物旁躲在里面，让他和自己一样蹲下身。
“阿殊。”看他妻子紧张的样子，祁北霆就忍不住笑着唤她。
杏眸圆睁，“嘘，别出声。”小殊黛眉微挑，似是在告诉他有人。
祁北霆自然知道有人过来了，但是他并不担心所谓的是否会被人看到他和小殊在一起，有新闻也无所谓，压下来就好了。没人会知道的。
故意不说，是想随着他的妻子玩乐。
如此和小殊躲在这稀疏的芦苇丛里，还真是像一对落难夫妻。什么时候他们也荒凉到这个地步了？
见个面就要躲着人，怕是和罗密欧与朱丽叶一样了，祁北霆微笑。
来的人小殊听着他们的言语像是校园里到这里来散步的小情侣，学生时代，谈得都是一些简单的话题，带着青春的俏皮，这些本该是小殊也应有的，可是她因为诸多经历，怡然做不成这样简单的人。
看他妻子脸上突然的平静，祁北霆只觉得蹙眉，其实他是不喜欢小殊这样成熟的表情的，仿佛一切势态看清楚后的无悲无喜，气定神闲不该是她这个年纪的女孩子该有的。
“在想什么？”随风吹拂的芦苇荡中，祁北霆伸手将落在小殊长发上的白絮取了下来。
见他动作这么大，又引了来人的注意，小殊无奈的有些急，“别说话。”
“不说话，还有一个更好的........”
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自然是您的显现。
造作也是您的显现。
是戏是最真诚的戏！
是自己是无法想象的自己！
没遇见一个个的你，
我不知道我和你有什么不同。
遇到一个个的你，我才知道，
我们在共同的大梦里穿着各色的衣服，扮演着各自的角色，做着看似相对的游戏！
在这个共同的大梦里，每个人看到的都是自己，包括我自己。
嘘！
不要言语！
任何的言语都会让我们有距离！
我享受那无言的爱意！
那爱意在小哥哥的梦里叫孤独，
在小姐姐的梦里叫相思，
在我此刻的梦里叫寂寞！
于是就像疯子般自言自语！
于是就像傻子般微笑哭泣！
但其实，
我是那热爱垂钓的老头鱼竿上的直钩。
是那爱彭迪的大叔开的游乐场里的小屁孩。
写于2023年2月19早中锋寺
造作也是您的显现。
是戏是最真诚的戏！
是自己是无法想象的自己！
没遇见一个个的你，
我不知道我和你有什么不同。
遇到一个个的你，我才知道，
我们在共同的大梦里穿着各色的衣服，扮演着各自的角色，做着看似相对的游戏！
在这个共同的大梦里，每个人看到的都是自己，包括我自己。
嘘！
不要言语！
任何的言语都会让我们有距离！
我享受那无言的爱意！
那爱意在小哥哥的梦里叫孤独，
在小姐姐的梦里叫相思，
在我此刻的梦里叫寂寞！
于是就像疯子般自言自语！
于是就像傻子般微笑哭泣！
但其实，
我是那热爱垂钓的老头鱼竿上的直钩。
是那爱彭迪的大叔开的游乐场里的小屁孩。
写于2023年2月19早中锋寺
振叶寻根 观涛溯源
禇 成 炎
六十年前的一个秋天，我与成炎君在我任教的小学附近的农家相识。他白衣白裤，苗条优雅，谈吐不俗。我们携手在我任教的小学促滕长谈，只觉得相见恨晚。一个礼拜后，我们在另一所小学排练歌舞剧《白毛女》，他作导演，我饰演男主角王大春，此剧演出后火遍了四乡八邻。从此我们相交不断，为文作赋，谈诗论文，一直延续到今天。
下面是他为我的诗集《黑天鹅作的序：
杨轩君，巴蜀南部柳树人，自幼勤奋贪学，聪颖灵悟。八龄知诗，二七为赋，少时执鞭育人，名噪乡里。知者称赞不绝，识者颔首擎竖。鄙因世道险阻，迫隔垣外，为谋生道，曾挂箱串雅于彼之教馆。其时，轩半掩柴扉，有南阳先生不唔世人之貌。言交语往，方知林间有彩凤，深山多高贤，始之为友也。我与他及早逝的挚友陈良定君常唱和于峦岫，啸傲于泉瀑，纵谈五千年典籍，横说九百六十中华。应物斯感，感物吟志，搦笔和墨，颂而成章，成其时之美谈。
杨轩为人真诚，交友敦厚，无雕琢虚华之气，是我三友中年尚少者，列行当为关爱之中。彼时心无微尘，意无些邪，诚诚孜孜，相交如策。八十年代初，陈公病逝，轩“为赋金华，弃教西行”，真如宋范成大《四十八盘》：“若将世路比山路，世路更多千万盘”。关山重重行路难，四处潜辛酸，挂箱串雅人，几曾相思，暗泪潸然。曾寄诗关外：“君离君别君远行/险山恶水饱经身/铁门关外寒水锁/南迁西徙为何因？”一别十载，轩如孤鸿独鹰，时涉天山南北，时履八百里泰川，饥寒涩苦惟尔自知。我曾多次暗祷，顾其“穷而后上”，发愤为作。深信离人将于艰辛中重物，定在苦难处为文。问禅关成败谁主？是屈子殒或言公谨输？谁悟得九九元乘，四生六道，是虚无缥缈，或是催春的杜宇？
一九九三年，在成都获悉杨轩的行踪，寻消问息，终在驷马桥头惊喜相逢。万语千言哽咽胸臆，无从梳理心绪，对视默然，不忍动问离伤。随之邀他居我住地，彻夜畅怀，惊喜他一切大变，对人事社会的剖识，一洗过去的肤浅。十年沧桑苦难，换获了宝贵的财富，可喜可贺！
读杨轩这些年的作品，深感苦难铸成了他的莹荣，凝如巫山重若九龙的笔力，犹如巨轮海上大江决堤。从此次出版的《鹰》而言，追到了他艰辛的足迹，也追到了他对人生的苦苦追求。使我感到他的每一声心跳，每一息气嘘，每一缕睿智的目光。恍若他在大漠踽踽独行的孤影，在人生峰谷浪尖冲击的光弧。正如宋欧阳修公云：“然则非诗之能穷人，殆穷者而后已也”。如《火的葬礼》、《无题》、《安琪尔的笑》、《警悟》、《发现》等诗。除语言精练，寓意更令人久久深思，从中悟出了深刻的哲理。《安琪尔的笑》最后一段把“安琪尔”的笑结局定格在“残墙根下/一勾弯弯的月儿/秘密照耀着/岁月的冷酷。”从中体验出多么的沧桑和令人难以言表的深思。又如《许诺》一诗，语言与意境的结合，使你体悟到的是一种不可用言语叙说的感受。“早晨/我吐出一口雾气/雾气里/结出一枚相思蓓蕾/昨日的许诺/扇动着薄薄的羽翼/疲惫的在蓓蕾上休憩。”从中可见诗人用语之妙，用字之准之精，使读者从心灵的转折升华，把抽象的许诺具体形象化，感受更为深刻。当然结果许诺是苍白的，最终没有实现，因此“她伏在蓓蕾上/哭了/湿润的长睫/挂满珍珠/装饰着遗漏的记忆”。这许诺不论男女相为或同性谊举，诺言空飘，只好自怨自艾：“我诅咒/这痛苦的寒冷/厚厚地覆盖了/一个多情的理智。”读毕此诗，你不难体味出一种强烈的感受，从中包含的意理，你会在轻松中悟出。
杨轩的旧体诗集，情意深切，质朴清纯，韵味放达醇厚。用韵颇为宽广，其格律遵古而不泥古，守法而不拘法，极有创新之举。旧体诗，从我国文学史角度看，旧之格律诗到唐宋已衷落。词兴于唐，盛于宋，衰于元。到清代虽有“清词中兴”之说，但同样到了止步的警示处。当人们写格律诗词，不在传统上勇于创新，仍“规唐”、“摹宋”是很难出佳词好诗的。杨轩深知此道，其作语言工整，用字精妙奇特，意境清新，明白晓畅，写景韵物，如歌如画。任何一首诗词都是自己属杨氏而非李姓。叶燮在《原诗》内篇：“大凡人无才则心思不出，无胆则笔墨畏缩，无识则不敢取舍，无力则不能自成一家”。非超实而匪言，杨轩堪言才胆识力四俱的苦耕实力诗人也。
这里仅举《临江仙》“咏并蒂莲”为例，上阙写并蒂莲在池中亭亭秀立的风貌，并给以人格化，玉影自照，孤芳自赏，临风倾听鱼动之声。活脱脱地把莲花呈现在读者眼前，产生种种联想。下阙更是舒缓发挥，将其更进一步人格化，仿佛少女在咏叹在伤春，在渴求新的生活，联想产生了一个新飞跃。
《卜算子》咏春秋时令，虽未严密切中主题，从春秋时令上大加发挥，只用了“来时花蕊红/去时叶落秋”两句来概括春秋的状貌，但却紧紧抓住了春秋时光的流逝这一特点，用“惆怅心事泪眼媚/轻浆荡行舟”来写时光流逝给人带来的紧迫感，启发人生不要浪费时光。下阙以春秋时光自白的方式，告诫人们恨又何用，愁又何必？云程万里只有努力
禇 成 炎
六十年前的一个秋天，我与成炎君在我任教的小学附近的农家相识。他白衣白裤，苗条优雅，谈吐不俗。我们携手在我任教的小学促滕长谈，只觉得相见恨晚。一个礼拜后，我们在另一所小学排练歌舞剧《白毛女》，他作导演，我饰演男主角王大春，此剧演出后火遍了四乡八邻。从此我们相交不断，为文作赋，谈诗论文，一直延续到今天。
下面是他为我的诗集《黑天鹅作的序：
杨轩君，巴蜀南部柳树人，自幼勤奋贪学，聪颖灵悟。八龄知诗，二七为赋，少时执鞭育人，名噪乡里。知者称赞不绝，识者颔首擎竖。鄙因世道险阻，迫隔垣外，为谋生道，曾挂箱串雅于彼之教馆。其时，轩半掩柴扉，有南阳先生不唔世人之貌。言交语往，方知林间有彩凤，深山多高贤，始之为友也。我与他及早逝的挚友陈良定君常唱和于峦岫，啸傲于泉瀑，纵谈五千年典籍，横说九百六十中华。应物斯感，感物吟志，搦笔和墨，颂而成章，成其时之美谈。
杨轩为人真诚，交友敦厚，无雕琢虚华之气，是我三友中年尚少者，列行当为关爱之中。彼时心无微尘，意无些邪，诚诚孜孜，相交如策。八十年代初，陈公病逝，轩“为赋金华，弃教西行”，真如宋范成大《四十八盘》：“若将世路比山路，世路更多千万盘”。关山重重行路难，四处潜辛酸，挂箱串雅人，几曾相思，暗泪潸然。曾寄诗关外：“君离君别君远行/险山恶水饱经身/铁门关外寒水锁/南迁西徙为何因？”一别十载，轩如孤鸿独鹰，时涉天山南北，时履八百里泰川，饥寒涩苦惟尔自知。我曾多次暗祷，顾其“穷而后上”，发愤为作。深信离人将于艰辛中重物，定在苦难处为文。问禅关成败谁主？是屈子殒或言公谨输？谁悟得九九元乘，四生六道，是虚无缥缈，或是催春的杜宇？
一九九三年，在成都获悉杨轩的行踪，寻消问息，终在驷马桥头惊喜相逢。万语千言哽咽胸臆，无从梳理心绪，对视默然，不忍动问离伤。随之邀他居我住地，彻夜畅怀，惊喜他一切大变，对人事社会的剖识，一洗过去的肤浅。十年沧桑苦难，换获了宝贵的财富，可喜可贺！
读杨轩这些年的作品，深感苦难铸成了他的莹荣，凝如巫山重若九龙的笔力，犹如巨轮海上大江决堤。从此次出版的《鹰》而言，追到了他艰辛的足迹，也追到了他对人生的苦苦追求。使我感到他的每一声心跳，每一息气嘘，每一缕睿智的目光。恍若他在大漠踽踽独行的孤影，在人生峰谷浪尖冲击的光弧。正如宋欧阳修公云：“然则非诗之能穷人，殆穷者而后已也”。如《火的葬礼》、《无题》、《安琪尔的笑》、《警悟》、《发现》等诗。除语言精练，寓意更令人久久深思，从中悟出了深刻的哲理。《安琪尔的笑》最后一段把“安琪尔”的笑结局定格在“残墙根下/一勾弯弯的月儿/秘密照耀着/岁月的冷酷。”从中体验出多么的沧桑和令人难以言表的深思。又如《许诺》一诗，语言与意境的结合，使你体悟到的是一种不可用言语叙说的感受。“早晨/我吐出一口雾气/雾气里/结出一枚相思蓓蕾/昨日的许诺/扇动着薄薄的羽翼/疲惫的在蓓蕾上休憩。”从中可见诗人用语之妙，用字之准之精，使读者从心灵的转折升华，把抽象的许诺具体形象化，感受更为深刻。当然结果许诺是苍白的，最终没有实现，因此“她伏在蓓蕾上/哭了/湿润的长睫/挂满珍珠/装饰着遗漏的记忆”。这许诺不论男女相为或同性谊举，诺言空飘，只好自怨自艾：“我诅咒/这痛苦的寒冷/厚厚地覆盖了/一个多情的理智。”读毕此诗，你不难体味出一种强烈的感受，从中包含的意理，你会在轻松中悟出。
杨轩的旧体诗集，情意深切，质朴清纯，韵味放达醇厚。用韵颇为宽广，其格律遵古而不泥古，守法而不拘法，极有创新之举。旧体诗，从我国文学史角度看，旧之格律诗到唐宋已衷落。词兴于唐，盛于宋，衰于元。到清代虽有“清词中兴”之说，但同样到了止步的警示处。当人们写格律诗词，不在传统上勇于创新，仍“规唐”、“摹宋”是很难出佳词好诗的。杨轩深知此道，其作语言工整，用字精妙奇特，意境清新，明白晓畅，写景韵物，如歌如画。任何一首诗词都是自己属杨氏而非李姓。叶燮在《原诗》内篇：“大凡人无才则心思不出，无胆则笔墨畏缩，无识则不敢取舍，无力则不能自成一家”。非超实而匪言，杨轩堪言才胆识力四俱的苦耕实力诗人也。
这里仅举《临江仙》“咏并蒂莲”为例，上阙写并蒂莲在池中亭亭秀立的风貌，并给以人格化，玉影自照，孤芳自赏，临风倾听鱼动之声。活脱脱地把莲花呈现在读者眼前，产生种种联想。下阙更是舒缓发挥，将其更进一步人格化，仿佛少女在咏叹在伤春，在渴求新的生活，联想产生了一个新飞跃。
《卜算子》咏春秋时令，虽未严密切中主题，从春秋时令上大加发挥，只用了“来时花蕊红/去时叶落秋”两句来概括春秋的状貌，但却紧紧抓住了春秋时光的流逝这一特点，用“惆怅心事泪眼媚/轻浆荡行舟”来写时光流逝给人带来的紧迫感，启发人生不要浪费时光。下阙以春秋时光自白的方式，告诫人们恨又何用，愁又何必？云程万里只有努力
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