《家有儿女》中，刘星的家是北京的学区房，180平，1200万，三卧室一书房，有客厅餐厅，还有两个卫生间。
 
刘星和小雨虽然同住一个房间，两张床摆在一起却不显拥挤，房间周围还摆了好多两个人的日常玩具。
 
小雪的房间，小女生酷爱的少女元素全都有，桃心的床单、紫色的柜子、各种可爱的毛绒玩偶。
 
爸爸夏东海还有一间独立的专属书房，平时写剧本、办公，都是在这完成。远方亲戚来了，还可以当临时卧室。
 
刘梅和夏东海的主卧，不仅有个独立卫生间，还有个梳妆台，非常人性化的设计。
 
全剧最温馨的地方就是客厅，和厨房一体的设计，刘梅总是一边忙着做饭，一边教育孩子，非常有烟火气。
 
还有他们家的沙发和餐具，在很多观众心里那就是小时候的样子，是家长里短的样子。
 
在《下一站幸福》中，贺繁星的家素雅温馨，宽敞明亮，有一张大大的饭桌，每次贺家跟元宋、宋雪、小豆子、菜瓜以及叶老爷围在大方桌吃饭的时候，总觉得特别热闹。
 
这是一个非常有生活气息的家：面对邻居明里暗里议论女儿的感情问题，贺繁星父母从来不会逼着她随便找个人嫁了，还有贺爸那句“我生的女儿我养的起”，真的令人感动。
 
她家对面住着自己的兄弟，没事两个人窝在对门一起安安静静追个剧、看个电影、打打游戏、读读书、聊聊心事，想想都觉得很惬意。
 
在《一仆二主》中，唐红通过自己的奋斗，买了大房子，房子到底有多大呢？

剧中有一个长镜头，外面有人按门铃，然后唐红从里屋往外走去开门，镜头跟在人物背后，大致勾勒了一个房屋路线图，唐红居然走了40秒才走到门口。
 
房子大到我都怀疑唐红在里屋是怎么听见门铃响的？这样的房子，一个人住挺危险的，里面藏几个人都看不出来。不过，这房子确实吸引人，让人心动。
 
在《寄生虫》中，主人公住着价值1.3亿的别墅，占地1983平方米，相当于1/4个足球场大，以韩国的人均收入来算的话，买下这栋豪宅可能需要547年。
 
别墅前面有超大的绿色庭院和草坪，有竹子围成的别有洞天的玄关。
 
别墅的装修是简约大气的日式风格，大面积的玻璃和原木的使用，透露出低调奢华的感觉。
 
一层客厅有整面落地窗，使得室内空间通透、明亮，透过落地窗还能到院落的美景。嵌入天花板的灯光、实木地板以及玻璃隔断，彰显出富人的家庭品味。
 
那么问题来了，在影视剧中，你最想住哪位主角的房子呢？哪个房子最有家的感觉？欢迎留言讨论。

这是我作为婚礼博主，
跟大家分享的第392场婚礼。

他们将新人的生活爱好融入在整个婚礼设计中：手账、文具、Vlog、画画、读书、美食、五月天...文艺少女最爱用纸质的温度记录日常，向日葵给人积极向上的情感...

九月，在林间，夏日限定小文具铺开张。阳光正好，微风不燥，空气中环绕着五月天一直青春的歌声；守在门口，回忆着他们的过往点滴：相识、偶遇、回忆里充满香气的糖炒栗子、旅行、留下过记忆文字的明信片、求婚那日的淡淡晚霞、和他在一起的时光开始变得很慢，也变得很温柔，愿我们永远活在青春里，永远有力量去面对人生的风雨。

生命再长，不过烟火落下了眼角
世界再大，不过你我凝视的微笑
在所有流逝风景与人群中，你对我最好——《好好》
签到+合影区：以文具铺子为设计灵感，顶部的招牌用书做的时钟指刻在求婚夕阳时分，记录他们着最重要的瞬间。

策划：@PWE婚礼工作室

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让·弗朗索瓦·米勒 Jean-Francois Millet
19世纪法国现实主义
农民画家
《拾穗者》1857年
暖黄色调 画面安静而又庄重 牧歌式地传达了米勒对农民艰难生活的深刻同情 和对农村生活的挚爱 手法简洁朴实
《晚钟》1859年
暮色沉沉 农夫脱帽少妇合掌祈祷 黄褐色调庄严温暖 地平线与人物恰组成两个端肃的十字 有种 温克尔曼所说的“高贵的单纯，静穆的伟大”的感觉 平凡的伟大 在日常劳动与俭朴生活中感受诗意
《牧羊少女》 1864年
随意的构图法 透过深沉的暮色实更加深了画面的静谧气氛
这幅画无论就色彩 还是牧羊女形象都处理得比较细致、统一、和谐 抒情的忧郁 加强了全画的感人力量真实感加强了全画的乡土气息