夏天，到山里纳凉，是很舒服的休闲方式。
刚上山就看见有片云☁️在下雨，我头顶还是蓝天，不知道那片乌云会不会一会就飘到我这，于是先小山亭坐坐，想着如果一会下雨，那今天就半山观雨吧。
吹着风，喝着茶，眯着眼，夏悠模式，开启。
今儿带了小椅子，舒服的看天看云，不知道过了多久，雨没来，天晴了，突然发现前方天空出现彩虹，于是拍了几张。
还有小画一张，昨晚画的，绿草如茵，夏花悠幽，流水潺潺，时光慢漫，这就是夏天应该有的样子。
素馨禅画，随拍
#夏天##绘画##随手拍#
刚上山就看见有片云☁️在下雨，我头顶还是蓝天，不知道那片乌云会不会一会就飘到我这，于是先小山亭坐坐，想着如果一会下雨，那今天就半山观雨吧。
吹着风，喝着茶，眯着眼，夏悠模式，开启。
今儿带了小椅子，舒服的看天看云，不知道过了多久，雨没来，天晴了，突然发现前方天空出现彩虹，于是拍了几张。
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素馨禅画，随拍
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#古风[超话]##微博电影之夜#
缑山月 遗恨《满江红》
瀚海重重烟。春归燕麓眠，
冰绡折戟冷贺兰。八千云月蹇。
临汴耻，风波恨，长生天。
归尘流客樱桃晚。 西望数重山。
不甘愁醉空依阑。庭花咽柳巷，
青衣剑，苍生怨，阕长安。
～～～～～～～～～～～～～～～～～
#好戏talk# #影评#
前几天果断给自己放了半天假，素衣简装，窝在沙发里看电影，又刷了《满江红》。
是一部誓将悬疑进行到底的故事片。情节设定岳飞罹难五年后，宋派秦桧与金和谈，金使被杀，由此引出ming案，寻找“真凶”。层层剥茧，“包袱”和底牌也在不断刷新。笑点也有，泪点频出。
特别不同的是，这部影片里，没有具体的“ling袖”，或者说，岳飞的家国情怀就是他们的引领。马夫，更夫，舞女，底层小兵，还有副统领，每一个人都有自己的故事自己的过往。一群底层人物在岳飞精神的感召下，前赴后继，舍生取义。
《满江红》的拍摄镜头运用的很丰富，跟踪镜头给人身临其境的融入感，移动的长镜头展现历史全貌，给悬疑一个审视的视角，静态镜头又对角色的面部肌肉和眼神做了细致的刻画。
这对场面的调控、场景色调的变换和演员的演技提出了要求。但也表现了张导的自信吧。
《满江红》主题色调灰蓝色为主，偶尔暖黄色或者红色切换，很有历史感，画面也干净。
沈腾雷佳颖张译的表演意料之中的到位和细致。特别是沈腾，自带的喜剧效应，反衬出底层小人物的坚韧与担当，悲喜之间，有血有肉。张译演绎不露声色的阴险和心机，十分到位。
瑶琴与沈腾的感情戏，真的让人泪目。
22岁的易烊千玺给了我不少惊喜，记忆中那个“左手右手一个慢动作”的小朋友不知觉间长成了一个果敢狠厉的少年将军，无论是肢体语言还是眼神，都非常到位，特别是胁迫秦桧诵《满江红》那一段，表现出来的情绪张力，让人觉得，“三小只”真的都长大了，而且未来可期～
蒋捷那首樱桃词，第一次让我听了泪目。是一颗樱桃吗？一粒相思子吗？一滴血泪吗？
或者，一颗赤子之心吗？
#超话创作官##新星v计划##年度期待电影##年度推荐电影# 文字/盛世烟花#易烊千玺[超话]##沈腾[超话]##张译[超话]##雷佳音[超话]##满江红##电影满江红##流光容易把人抛 红了樱桃 绿了芭蕉##影评#
缑山月 遗恨《满江红》
瀚海重重烟。春归燕麓眠，
冰绡折戟冷贺兰。八千云月蹇。
临汴耻，风波恨，长生天。
归尘流客樱桃晚。 西望数重山。
不甘愁醉空依阑。庭花咽柳巷，
青衣剑，苍生怨，阕长安。
～～～～～～～～～～～～～～～～～
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前几天果断给自己放了半天假，素衣简装，窝在沙发里看电影，又刷了《满江红》。
是一部誓将悬疑进行到底的故事片。情节设定岳飞罹难五年后，宋派秦桧与金和谈，金使被杀，由此引出ming案，寻找“真凶”。层层剥茧，“包袱”和底牌也在不断刷新。笑点也有，泪点频出。
特别不同的是，这部影片里，没有具体的“ling袖”，或者说，岳飞的家国情怀就是他们的引领。马夫，更夫，舞女，底层小兵，还有副统领，每一个人都有自己的故事自己的过往。一群底层人物在岳飞精神的感召下，前赴后继，舍生取义。
《满江红》的拍摄镜头运用的很丰富，跟踪镜头给人身临其境的融入感，移动的长镜头展现历史全貌，给悬疑一个审视的视角，静态镜头又对角色的面部肌肉和眼神做了细致的刻画。
这对场面的调控、场景色调的变换和演员的演技提出了要求。但也表现了张导的自信吧。
《满江红》主题色调灰蓝色为主，偶尔暖黄色或者红色切换，很有历史感，画面也干净。
沈腾雷佳颖张译的表演意料之中的到位和细致。特别是沈腾，自带的喜剧效应，反衬出底层小人物的坚韧与担当，悲喜之间，有血有肉。张译演绎不露声色的阴险和心机，十分到位。
瑶琴与沈腾的感情戏，真的让人泪目。
22岁的易烊千玺给了我不少惊喜，记忆中那个“左手右手一个慢动作”的小朋友不知觉间长成了一个果敢狠厉的少年将军，无论是肢体语言还是眼神，都非常到位，特别是胁迫秦桧诵《满江红》那一段，表现出来的情绪张力，让人觉得，“三小只”真的都长大了，而且未来可期～
蒋捷那首樱桃词，第一次让我听了泪目。是一颗樱桃吗？一粒相思子吗？一滴血泪吗？
或者，一颗赤子之心吗？
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临江仙：旷野的深度
分手那晚的月亮总会再次出现，让我想起分手的那个晚上！
一条弯曲的小路一直通到远方，月下清晰可见，早就不见了小蘋远去的身影。月光流水一般，倾泻在这乡间小路上，诉说着旷野的深情！
记得小蘋初见时，着的是两重心字罗衣，背的是孔雀瑟琶，家中若说还有的话，剩的的，就怕只有这张瑟琶了！
酒后帘幕显得特别低垂，一觉醒来，望见高锁的楼台，也倍感压抑！
我总喜欢一个人，走在落花小径上，看着朦胧的细雨发呆，随处可见的落花絮，也象飘在我跟前似的。
微风细雨里，往往会有成双成对的恋人经过……
宋词品几道之：细雨的迷度
•
临江仙·梦后楼台高锁
宋•晏几道
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。
记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
•
临江仙·梦后楼台高锁
宋•晏几道
韵
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨
中仄中平平仄，中平中仄平平。中平中仄
韵 韵
却来时。落花人独立，微雨燕双飞。
仄平平。中平平仄仄，中仄仄平平。
韵
记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上
中仄中平平仄，中平中仄平平。中平中仄
韵 韵
说相思。当时明月在，曾照彩云归。
仄平平。中平平仄仄，中仄仄平平。
广韵：醒，平声。獨，入声。得，入声。
集韵：说，入声。
格三
格律对照例词：
《临江仙·饮散离亭西去》
中仄中平平仄，中平中仄平平。中平中仄仄平平。中平平仄仄，中仄仄平平。
饮散离亭西去，浮生长恨飘蓬。回头烟柳渐重重。淡云孤雁远，寒日暮天红。
中仄中平平仄，中平中仄平平。中平中仄仄平平。中平平仄仄，中仄仄平平。
今夜画船何处，潮平淮月朦胧。酒醒人静奈愁浓。残灯孤枕梦，轻浪五更风。
作品原文
临江仙⑴
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂⑵。去年春恨却来时⑶，落花人独立，微雨燕双飞⑷。
记得小蘋初见⑸，两重心字罗衣⑹。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归⑺。[1]
注释译文
词句注释
⑴临江仙：原唐教坊曲名，后用为词牌名。《乐章集》入“仙吕调”，《张子野词》入“高平调”。双调小令，五十八字，上下片各三平韵。
⑵“梦后”两句：眼前实景，“梦后”“酒醒”互文，犹晏殊《踏莎行·小径红稀》所云“一场秋梦酒醒时”；“楼台高锁”，从外面看，“帘幕低垂”，就里面说，也只是一个地方的互文，表示春来意与非常阑珊。
⑶却来：又来，再来。
⑷“落花”二句：”独立“与双燕对照，已暗逗怀人意。《五代诗话》卷七引翁宏《宫词》：”落花人独立，微雨燕双飞。“
⑸小蘋：当时歌女名。汲古阁本《小山词》作者自跋：“始时沈十二廉叔，陈十君宠家，有莲鸿蘋云，品清讴娱客。每得一解，即以草授诸儿。”小莲、小蘋等名，又见他的《玉楼春》词中。
⑹心字罗衣：未详。杨慎《词品》卷二：“心字罗衣则谓心字香薰之尔，或谓女人衣曲领如心字。”说亦未必确。疑指衣上的花纹。“心”当是篆体，故可作为图案。“两重心字”，殆含“心心”义。李白《宫中行乐词八首》之一：”山花插鬓髻，石竹绣罗衣“，仅就两句字面，虽似与此句差远，但李白彼诗篇末云：“只愁歌舞散，化作彩云飞”，显然为此词结句所本，则“罗衣”云云盖亦相绾合。
⑺彩云：比喻美人。江淹《丽色赋》：“其少进也，如彩云出崖。”其比喻美人之取义仍从《高唐赋》“行云”来，屡见李白集中，如《感遇四首》之四“巫山赋彩云”、《凤凰曲》“影灭彩云断”等。白居易《简简吟》：“彩云易散琉璃脆。”此篇“当时明月”“曾照彩云”，与诸例均合，寓追怀追昔之意，即作者自跋所云。[2] [3]
创作背景
此词当是别后怀思歌女小蘋之作。据晏几道在《小山词·自跋》里说：“沈廉叔，陈君宠家有莲、鸿、蘋、云几个歌女。”晏每填一词就交给她们演唱，晏与陈、沈“持酒听之，为一笑乐”。晏几道写的词就是通过两家“歌儿酒使，俱流传人间”，可见晏跟这些歌女结下了不解之缘。他的《破阵子·柳下笙歌庭院》有“记得青楼当日事，写向红窗夜月前，凭伊寄小莲”之句，写的就是歌女。这首《临江仙·梦后楼台高锁》不过是他的好多怀念歌女词作中的一首。
名家点评
宋代杨万里《诚斋集》卷一百十四《诗话》：近世词人，闲情之靡，如伯有所赋，赵武所不得闻者，有过之无不及焉。是得为好色而不淫乎？惟晏叔原云：“落花人独立，微雨燕双飞”，可谓好色而不淫矣。
明代卓人月《古今词统》卷九：晚唐丽句。
清代陈廷焯《白雨斋词话》卷一：小山词，如“去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞”。……“当时明月在，曾照彩云归”。既闲婉，又沉着，当时更无敌手。
清代陈廷焯《大雅集》卷一：“落花”十字，自是天生好言语。（“当时”二句）回首可怜。
清代谭献《复堂词话》：名句千古，不能有二，所谓柔厚在此。
清代沈祥龙《论词随笔》：晏叔原之“落花人独立，微雨燕双飞”，晏元献之“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，非诗句也。然不工诗赋，亦不能为绝妙好词。
清末梁启超《饮冰室评词》：康南海谓起二句，纯是华严境界。
清末俞陛云《唐五代两宋词选释》：前二句抚今追昔，第三句融合言之，旧情未了，又惹新愁。“落花”二句，正春色恼人，紫燕犹解“双飞”，而愁人翻成“独立”。论风韵如微风过箫，论词采如红蕖照水。下阕回忆相逢，“两重字”，欲诉无从，只能借凤尾檀槽，托相思于万一。结句谓彩云一散，谁复相怜，惟明月多情，曾照我相送五株仙佩，此恨绵绵，只堪独喻耳。
临江仙：旷野的深度
分手那晚的月亮总会再次出现，让我想起分手的那个晚上！
一条弯曲的小路一直通到远方，月下清晰可见，早就不见了小蘋远去的身影。月光流水一般，倾泻在这乡间小路上，诉说着旷野的深情！
记得小蘋初见时，着的是两重心字罗衣，背的是孔雀瑟琶，家中若说还有的话，剩的的，就怕只有这张瑟琶了！
酒后帘幕显得特别低垂，一觉醒来，望见高锁的楼台，也倍感压抑！
我总喜欢一个人，走在落花小径上，看着朦胧的细雨发呆，随处可见的落花絮，也象飘在我跟前似的。
微风细雨里，往往会有成双成对的恋人经过……
宋词品几道之：细雨的迷度
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临江仙·梦后楼台高锁
宋•晏几道
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。
记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
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临江仙·梦后楼台高锁
宋•晏几道
韵
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨
中仄中平平仄，中平中仄平平。中平中仄
韵 韵
却来时。落花人独立，微雨燕双飞。
仄平平。中平平仄仄，中仄仄平平。
韵
记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上
中仄中平平仄，中平中仄平平。中平中仄
韵 韵
说相思。当时明月在，曾照彩云归。
仄平平。中平平仄仄，中仄仄平平。
广韵：醒，平声。獨，入声。得，入声。
集韵：说，入声。
格三
格律对照例词：
《临江仙·饮散离亭西去》
中仄中平平仄，中平中仄平平。中平中仄仄平平。中平平仄仄，中仄仄平平。
饮散离亭西去，浮生长恨飘蓬。回头烟柳渐重重。淡云孤雁远，寒日暮天红。
中仄中平平仄，中平中仄平平。中平中仄仄平平。中平平仄仄，中仄仄平平。
今夜画船何处，潮平淮月朦胧。酒醒人静奈愁浓。残灯孤枕梦，轻浪五更风。
作品原文
临江仙⑴
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂⑵。去年春恨却来时⑶，落花人独立，微雨燕双飞⑷。
记得小蘋初见⑸，两重心字罗衣⑹。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归⑺。[1]
注释译文
词句注释
⑴临江仙：原唐教坊曲名，后用为词牌名。《乐章集》入“仙吕调”，《张子野词》入“高平调”。双调小令，五十八字，上下片各三平韵。
⑵“梦后”两句：眼前实景，“梦后”“酒醒”互文，犹晏殊《踏莎行·小径红稀》所云“一场秋梦酒醒时”；“楼台高锁”，从外面看，“帘幕低垂”，就里面说，也只是一个地方的互文，表示春来意与非常阑珊。
⑶却来：又来，再来。
⑷“落花”二句：”独立“与双燕对照，已暗逗怀人意。《五代诗话》卷七引翁宏《宫词》：”落花人独立，微雨燕双飞。“
⑸小蘋：当时歌女名。汲古阁本《小山词》作者自跋：“始时沈十二廉叔，陈十君宠家，有莲鸿蘋云，品清讴娱客。每得一解，即以草授诸儿。”小莲、小蘋等名，又见他的《玉楼春》词中。
⑹心字罗衣：未详。杨慎《词品》卷二：“心字罗衣则谓心字香薰之尔，或谓女人衣曲领如心字。”说亦未必确。疑指衣上的花纹。“心”当是篆体，故可作为图案。“两重心字”，殆含“心心”义。李白《宫中行乐词八首》之一：”山花插鬓髻，石竹绣罗衣“，仅就两句字面，虽似与此句差远，但李白彼诗篇末云：“只愁歌舞散，化作彩云飞”，显然为此词结句所本，则“罗衣”云云盖亦相绾合。
⑺彩云：比喻美人。江淹《丽色赋》：“其少进也，如彩云出崖。”其比喻美人之取义仍从《高唐赋》“行云”来，屡见李白集中，如《感遇四首》之四“巫山赋彩云”、《凤凰曲》“影灭彩云断”等。白居易《简简吟》：“彩云易散琉璃脆。”此篇“当时明月”“曾照彩云”，与诸例均合，寓追怀追昔之意，即作者自跋所云。[2] [3]
创作背景
此词当是别后怀思歌女小蘋之作。据晏几道在《小山词·自跋》里说：“沈廉叔，陈君宠家有莲、鸿、蘋、云几个歌女。”晏每填一词就交给她们演唱，晏与陈、沈“持酒听之，为一笑乐”。晏几道写的词就是通过两家“歌儿酒使，俱流传人间”，可见晏跟这些歌女结下了不解之缘。他的《破阵子·柳下笙歌庭院》有“记得青楼当日事，写向红窗夜月前，凭伊寄小莲”之句，写的就是歌女。这首《临江仙·梦后楼台高锁》不过是他的好多怀念歌女词作中的一首。
名家点评
宋代杨万里《诚斋集》卷一百十四《诗话》：近世词人，闲情之靡，如伯有所赋，赵武所不得闻者，有过之无不及焉。是得为好色而不淫乎？惟晏叔原云：“落花人独立，微雨燕双飞”，可谓好色而不淫矣。
明代卓人月《古今词统》卷九：晚唐丽句。
清代陈廷焯《白雨斋词话》卷一：小山词，如“去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞”。……“当时明月在，曾照彩云归”。既闲婉，又沉着，当时更无敌手。
清代陈廷焯《大雅集》卷一：“落花”十字，自是天生好言语。（“当时”二句）回首可怜。
清代谭献《复堂词话》：名句千古，不能有二，所谓柔厚在此。
清代沈祥龙《论词随笔》：晏叔原之“落花人独立，微雨燕双飞”，晏元献之“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，非诗句也。然不工诗赋，亦不能为绝妙好词。
清末梁启超《饮冰室评词》：康南海谓起二句，纯是华严境界。
清末俞陛云《唐五代两宋词选释》：前二句抚今追昔，第三句融合言之，旧情未了，又惹新愁。“落花”二句，正春色恼人，紫燕犹解“双飞”，而愁人翻成“独立”。论风韵如微风过箫，论词采如红蕖照水。下阕回忆相逢，“两重字”，欲诉无从，只能借凤尾檀槽，托相思于万一。结句谓彩云一散，谁复相怜，惟明月多情，曾照我相送五株仙佩，此恨绵绵，只堪独喻耳。
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