这车我没有开过，但这是我印象中最经折腾的车。不是因为它的那个广告词“车到山前必有路”好记，而是好多纪录片和电影镜头中都有它的身影。燃油车统治的时代，一个七八手小皮卡上面架着一杆大机关枪，看上去普普通通，甚至破破烂烂，但什么乱七八糟地形都能跑。
以后是新能源车的时代，特别是电车，越来越趋向成一个大型电子消费品。电子消费品的特点是产品更新换代很快，还有一个特点是电池老得很快。
就像一个智能手机，理论上作为一个手机用十年也没问题，但是极少有人会用十年。苹果6手机那批库克的“钉子户”再换个电池坚持一年多，就满十年了，但实际上当初买它的那个人，也已经换了不知道多少个手机了。
#什么车能开十年以上##汽场全开#
以后是新能源车的时代，特别是电车，越来越趋向成一个大型电子消费品。电子消费品的特点是产品更新换代很快，还有一个特点是电池老得很快。
就像一个智能手机，理论上作为一个手机用十年也没问题，但是极少有人会用十年。苹果6手机那批库克的“钉子户”再换个电池坚持一年多，就满十年了，但实际上当初买它的那个人，也已经换了不知道多少个手机了。
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#宝儿姐的变美课堂#为什么有些人不适合加滤镜！
不知道从什么时候开始，我们越来越难见到明星们的生图了。
大部分明星的营销图都是这种糊掉质感，高度柔焦，靠高色彩度抓眼球的照片。
.
这种脸谱化滤镜并非一个明星中招，而是席卷了整个饭圈，哪个流量都没能逃过，大部分明星在滤镜的辅助下，美貌程度都能上一个等级。
还有一些明星在还有滤镜后却泯然众人，生图反而更加吸引人。
就来讲一讲滤镜脸和生图脸。
1、滤镜脸典型的滤镜脸需要辅助介质，让美貌提升到巅/峰高度，离开介质后就差一口气不耐品。
滤镜的虚化和细化效果，挺适合大五官缺乏细节精致度的长相。
比如沈月和热巴都是细中带糙的五官。滤镜能在挺大程度上降低粗糙感。
《东宫》彭小苒同理，她的颌面和面部的脂肪感，其实是五官粗糙感的主要来源，所以当它离开了滤镜和打光之后，总让人觉得似乎没有电视剧里那样精致了，眼睛大+五官构成略带攻击性的脸，但裸眼无神的脸也挺适合滤镜。
《太子妃升职记》为什么能成为张天爱美貌的高光时刻因为整体的趋势挺契合，美的重心是浓烈，滤镜让她足够浓烈就能美。
2、生图脸，生图脸简单来说就是自然而然美的那类，介质反而会破坏美感。
这一类长相五官中细致的占比比较多，因为已经够细致，滤镜一抛光细节线条就没了。
比如章子怡和巩俐，平颧骨小脸盘子，脸上也没几两肉，根本不需要什么浓烈滤镜来抛光修饰，越真实越美。
还有就是面部气质语言比较多的，因为宽眼距和瞳距带来的清冷疏离，滤镜反而会把气质语言破坏掉，要么过于浓重，要么过于单薄。
比如李沁的脸自带悲凉气质，所有风月情愁的悲伤故事都能往她这张脸上靠。
3、脸谱化滤镜为什么流行
其实在当代审美中，滤镜脸四舍五入等于挺上镜，且具备普适性的美感脸。
挺多人费解为什么爱豆的粉丝都要修图？其实都是审美需求的产物。
滤镜zui早被设计出来，也是为了更好看更精致，生图脸和滤镜脸没有高低之分，只有适合与否
用滤镜这件事并不低级，真正有问题的是滥用滤镜，维护美貌，在镜头前造梦的确属于女明星的营销范畴
但是不假思索的滥用律境来维护自己的美貌地位，就有点本末倒置了。
不知道从什么时候开始，我们越来越难见到明星们的生图了。
大部分明星的营销图都是这种糊掉质感，高度柔焦，靠高色彩度抓眼球的照片。
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这种脸谱化滤镜并非一个明星中招，而是席卷了整个饭圈，哪个流量都没能逃过，大部分明星在滤镜的辅助下，美貌程度都能上一个等级。
还有一些明星在还有滤镜后却泯然众人，生图反而更加吸引人。
就来讲一讲滤镜脸和生图脸。
1、滤镜脸典型的滤镜脸需要辅助介质，让美貌提升到巅/峰高度，离开介质后就差一口气不耐品。
滤镜的虚化和细化效果，挺适合大五官缺乏细节精致度的长相。
比如沈月和热巴都是细中带糙的五官。滤镜能在挺大程度上降低粗糙感。
《东宫》彭小苒同理，她的颌面和面部的脂肪感，其实是五官粗糙感的主要来源，所以当它离开了滤镜和打光之后，总让人觉得似乎没有电视剧里那样精致了，眼睛大+五官构成略带攻击性的脸，但裸眼无神的脸也挺适合滤镜。
《太子妃升职记》为什么能成为张天爱美貌的高光时刻因为整体的趋势挺契合，美的重心是浓烈，滤镜让她足够浓烈就能美。
2、生图脸，生图脸简单来说就是自然而然美的那类，介质反而会破坏美感。
这一类长相五官中细致的占比比较多，因为已经够细致，滤镜一抛光细节线条就没了。
比如章子怡和巩俐，平颧骨小脸盘子，脸上也没几两肉，根本不需要什么浓烈滤镜来抛光修饰，越真实越美。
还有就是面部气质语言比较多的，因为宽眼距和瞳距带来的清冷疏离，滤镜反而会把气质语言破坏掉，要么过于浓重，要么过于单薄。
比如李沁的脸自带悲凉气质，所有风月情愁的悲伤故事都能往她这张脸上靠。
3、脸谱化滤镜为什么流行
其实在当代审美中，滤镜脸四舍五入等于挺上镜，且具备普适性的美感脸。
挺多人费解为什么爱豆的粉丝都要修图？其实都是审美需求的产物。
滤镜zui早被设计出来，也是为了更好看更精致，生图脸和滤镜脸没有高低之分，只有适合与否
用滤镜这件事并不低级，真正有问题的是滥用滤镜，维护美貌，在镜头前造梦的确属于女明星的营销范畴
但是不假思索的滥用律境来维护自己的美貌地位，就有点本末倒置了。
片斷過往心靈軌跡記（修訂篇）
忘我唯通識，
神明水月開。
天香荷墨隱，
滴轉玉珠來。
——筆者五絶題記
我十四歲那年，父親送我一本燙金藍色布料封面筆記。筆記前幾頁的内容，是鉛印的繁體字，我慢慢地看，居然看懂了，後來就喜歡尋繁體字的書籍看，文言和詩詞都是這麼自然而然牽上手的，不是拜師求藝惠賜而來的。筆記鉛印的繁體字之後的頁面，密密麻麻的藍墨水鋼筆字跡，則是父親再早之前的工作流程記錄，只是還没用盡；剩下的空白纸頁猶如繪畫的大片留白，寓意了我豐富的想像空間，希冀我筆墨斑斕，畫卷錦繡。我没達父親長虹飲澗的願景，卻成了不肖青春躁動文藝病泛濫塗鴉的小我。
記得我二十多歲在成都騾馬市路段的一個書店内眼開鏡頭，聚焦落在外文書籍專櫃的一個閃光點上，那是一位女士，三十多歲，一瀑香雲，陽光明媚，裊娜溫馨，“鬢雲欲度香腮雪”的畫面出來了。肖像的細部光感與内在的靈氣運化合二爲一，溫文爾雅地捧著一本書，心韻潺潺地摩挲，清風明月，落雪飛花。我略微趨近一看，書的封面印有漢字《簡.愛》，而書頁裏全是英文。噢！文學名著，通讀原文，抵幹達柢，拉風艷雪，太厲害了，我由然對她産生了崇拜之情！我也幻想自己也能這樣：自認爲的潜質中的集成電路板塊，經由腦回路的昨夜星辰風接上翌晨愛琴海之後，花葉之婀娜馥郁，就不再勞譯筆之手；而是美滋美味，自汲自取。我小陶醉而有些飄飄然！
她似乎看透了我的心相，眸子裏的兩泓清漪瀲灧笑開片刻，就鏡澈收斂住了；她是在用心靈窗户策勉我：要刻苦努力，纔會有收穫。我會意了，向她點了一個恭敬的頭和報以一個答謝的微笑後，就一片雲彩留在心中美滋滋地告辭了。
那一刻，我發下宏願：掃通英文！可我心性難定，宏願太多，太多的宏願也都是躁動的心性熱蒸出來的宏願，且宏願串户宏願，“鷗鷺鴛鴦作一池”攪混了池水，誰的羽毛都看不清，也就都抓不住，願願落空。如此：原生態，原汁原味的英文文學作品的腰我没摟住；簡單會話，日常用語的英文的尾我也曳飛了。實在是遺憾！心靈的冰晶堵不住腦袋的漏斗，再好的計劃都會成爲過往的流沙。“爲君把酒勸斜陽，且向花間留晚照。”我若是現在再見到當年的那位幽致女士，一定會無地自容！
博洽淹貫，簡潔清澈，輕俏别致，机智幽默，這樣的文字，是我後來在金克木先生的書裏讀到的。喜歡，欽佩！赧汗，愧色。金克木先生自謂：“白天讀中國古書，晚上讀外國古書。”這個就更厲害了！縱横之合力點擊到位，繆斯和阿波羅，莊子與西施就出來了；赫本同派克也心有靈犀地反響出來，即時而大大方方地與在場的諸位觸屏連綫，相交互動，亮風秀采，性感畫面迷倒一大片，洽切圓融得好。但我却在“在場的諸位”之外，我對此亦有自知之明。我没有盈盈握住他們的手，熱情奔放地跟他們大秀原聲唱法的緣；我只有默默埋下頭，老老實實地讀點翻譯作品的份。當然我份上的這個所謂讀：没有深入細緻，深刻透徹地讀；讀也僅僅是浮光掠影，蜻蜓點水似地讀，隱隱約約地讀出了幾根綫索而已，尺短寸縮，遠不够體系的串珠用綫。但拉丁舞的激情上鏡，是通過市場的聚焦來瀲灧閃光——而把票房价值的預期豐盈兑現，風光盡收眼底，這個我大致還是能够明白。
畫面截屏的那個時間段上，文言我倒是讀了一些，不是下功夫讀，而是憑興趣讀。我讀文言的興趣，没準就成爲我再後來寫詩詞的誘因。應該是這樣的，那時我基本不讀詩詞，更不懂詩詞的声律。文字的品質——簡潔清澈，也許最適合寫詩詞，言猶盡意未盡的味道，妙。過往的話題内容太多，一時半晌説不完，就止打住；省下來的墨，就權當爲該篇小文落個結尾。
我讀書不豐，火星和木星不説；但我認爲藍星上的書，能讀還是盡量的讀，比較好。我既缺靈秀的天分，又缺勤奮的韌勁；才華没有，本事也就没有。我的真實寫照是：知之，點點；不知，多多。上班，邏輯是工作，文學是花園；退休，文學是心靈，邏輯是思維，這個方喻，我同意。鐵石心腸，那不是我；我柔軟的時候，會痛到深處，但我不説。眼涙簌簌而下，不罕見，不常見，時有發生，我也在其中。把我比作一支棉花，我認；把我這支棉花説成是分外妖嬈和晶瑩的雪花，我不敢認。心跳的頻率和血液的溫度和腦筋的拐角度，應該協調合一，不扞格纔行。
https://t.cn/A6c2IAb2
忘我唯通識，
神明水月開。
天香荷墨隱，
滴轉玉珠來。
——筆者五絶題記
我十四歲那年，父親送我一本燙金藍色布料封面筆記。筆記前幾頁的内容，是鉛印的繁體字，我慢慢地看，居然看懂了，後來就喜歡尋繁體字的書籍看，文言和詩詞都是這麼自然而然牽上手的，不是拜師求藝惠賜而來的。筆記鉛印的繁體字之後的頁面，密密麻麻的藍墨水鋼筆字跡，則是父親再早之前的工作流程記錄，只是還没用盡；剩下的空白纸頁猶如繪畫的大片留白，寓意了我豐富的想像空間，希冀我筆墨斑斕，畫卷錦繡。我没達父親長虹飲澗的願景，卻成了不肖青春躁動文藝病泛濫塗鴉的小我。
記得我二十多歲在成都騾馬市路段的一個書店内眼開鏡頭，聚焦落在外文書籍專櫃的一個閃光點上，那是一位女士，三十多歲，一瀑香雲，陽光明媚，裊娜溫馨，“鬢雲欲度香腮雪”的畫面出來了。肖像的細部光感與内在的靈氣運化合二爲一，溫文爾雅地捧著一本書，心韻潺潺地摩挲，清風明月，落雪飛花。我略微趨近一看，書的封面印有漢字《簡.愛》，而書頁裏全是英文。噢！文學名著，通讀原文，抵幹達柢，拉風艷雪，太厲害了，我由然對她産生了崇拜之情！我也幻想自己也能這樣：自認爲的潜質中的集成電路板塊，經由腦回路的昨夜星辰風接上翌晨愛琴海之後，花葉之婀娜馥郁，就不再勞譯筆之手；而是美滋美味，自汲自取。我小陶醉而有些飄飄然！
她似乎看透了我的心相，眸子裏的兩泓清漪瀲灧笑開片刻，就鏡澈收斂住了；她是在用心靈窗户策勉我：要刻苦努力，纔會有收穫。我會意了，向她點了一個恭敬的頭和報以一個答謝的微笑後，就一片雲彩留在心中美滋滋地告辭了。
那一刻，我發下宏願：掃通英文！可我心性難定，宏願太多，太多的宏願也都是躁動的心性熱蒸出來的宏願，且宏願串户宏願，“鷗鷺鴛鴦作一池”攪混了池水，誰的羽毛都看不清，也就都抓不住，願願落空。如此：原生態，原汁原味的英文文學作品的腰我没摟住；簡單會話，日常用語的英文的尾我也曳飛了。實在是遺憾！心靈的冰晶堵不住腦袋的漏斗，再好的計劃都會成爲過往的流沙。“爲君把酒勸斜陽，且向花間留晚照。”我若是現在再見到當年的那位幽致女士，一定會無地自容！
博洽淹貫，簡潔清澈，輕俏别致，机智幽默，這樣的文字，是我後來在金克木先生的書裏讀到的。喜歡，欽佩！赧汗，愧色。金克木先生自謂：“白天讀中國古書，晚上讀外國古書。”這個就更厲害了！縱横之合力點擊到位，繆斯和阿波羅，莊子與西施就出來了；赫本同派克也心有靈犀地反響出來，即時而大大方方地與在場的諸位觸屏連綫，相交互動，亮風秀采，性感畫面迷倒一大片，洽切圓融得好。但我却在“在場的諸位”之外，我對此亦有自知之明。我没有盈盈握住他們的手，熱情奔放地跟他們大秀原聲唱法的緣；我只有默默埋下頭，老老實實地讀點翻譯作品的份。當然我份上的這個所謂讀：没有深入細緻，深刻透徹地讀；讀也僅僅是浮光掠影，蜻蜓點水似地讀，隱隱約約地讀出了幾根綫索而已，尺短寸縮，遠不够體系的串珠用綫。但拉丁舞的激情上鏡，是通過市場的聚焦來瀲灧閃光——而把票房价值的預期豐盈兑現，風光盡收眼底，這個我大致還是能够明白。
畫面截屏的那個時間段上，文言我倒是讀了一些，不是下功夫讀，而是憑興趣讀。我讀文言的興趣，没準就成爲我再後來寫詩詞的誘因。應該是這樣的，那時我基本不讀詩詞，更不懂詩詞的声律。文字的品質——簡潔清澈，也許最適合寫詩詞，言猶盡意未盡的味道，妙。過往的話題内容太多，一時半晌説不完，就止打住；省下來的墨，就權當爲該篇小文落個結尾。
我讀書不豐，火星和木星不説；但我認爲藍星上的書，能讀還是盡量的讀，比較好。我既缺靈秀的天分，又缺勤奮的韌勁；才華没有，本事也就没有。我的真實寫照是：知之，點點；不知，多多。上班，邏輯是工作，文學是花園；退休，文學是心靈，邏輯是思維，這個方喻，我同意。鐵石心腸，那不是我；我柔軟的時候，會痛到深處，但我不説。眼涙簌簌而下，不罕見，不常見，時有發生，我也在其中。把我比作一支棉花，我認；把我這支棉花説成是分外妖嬈和晶瑩的雪花，我不敢認。心跳的頻率和血液的溫度和腦筋的拐角度，應該協調合一，不扞格纔行。
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