导演王兵的两部新作入围第76届#戛纳电影节#，其中入围主竞赛单元的影片《青春：春》于昨日在戛纳完成了全球首映。作为此次入围戛纳电影节主竞赛单元唯一一部中国电影，一定程度上印证了人们对更能表述现实的影像怀有热切期待，王兵的纪录片创作可以从千禧年后“数码时代”开始追溯，在他的讲述里，很长一段时间他拿着小型DV长时间地进行拍摄，用去“中心化”的叙事方式记录特定社会时期底层群体的生活经验。王兵描述他镜头前的《青春》：就是在繁杂的工作和恋爱冲动之间来回奔跑，这也是他们的青春。他们虽然处于命运之中，但对个体来说，他们是觉醒的。

从去年的威尼斯电影节《所有的美丽与血泪》获得金狮奖开始，到今年年初柏林电影节《坚毅之旅》获得金熊奖，所有这些现象似乎都传达着纪录片在世界电影中掀起了一股小浪潮。世界时装之苑ELLE在第76届戛纳国际电影节现场带来专题报道，以#边缘与出口#为主题，通过导演王兵的纪录片延展探索“纪实美学”。 史上最伟大的电影理论家之一、法国影评人安德烈·巴赞的纪实美学对中国大陆的电影创作者，尤其是第四代和第六代导演产生了至关重要的影响，他们的作品虽然大多数都是故事片，但却在不同层面上回应、介入中国社会和历史，使电影成为记录时代最有力的手段之一。随着近年来短视频时代的到来，信息愈加碎片，记忆愈加短暂，影像愈发失真，纪实的需求并没有减少，反而变得越来越迫切。#戛纳daily#

这条来讲讲历史上最伟大的女演员之一：费雯丽的故事。什么叫伟大的演员自有她的疯狂。

费雯丽在好莱坞是一个很奇特的女演员，一生演的电影（包括打酱油的）不超出20部，女主电影也就不到10部而已，大部分还是英国小作坊电影，跟好莱坞电影没法比。

1938年，《乱世佳人》开拍在即，在全球范围内进行女主角选角。这是美国史上最大的一次选角，当时的费雯丽藉藉无名，还是一个英国人。但她在伦敦知道消息以后，说：“我会得到这个角色。”

果然，她就是女主角郝思嘉的天选之女。1939年，费雯丽加入《乱世佳人》剧组，并凭借此片，拿到了奥斯卡最佳女主角，并成为永恒不灭的经典。
那一年，她才26岁。

她自从拍完《乱世佳人》拿了奥斯卡影后，后续拍了《魂断蓝桥》，就跟劳伦斯奥利弗双双出轨在一起了，他们分别跟丈夫妻子离婚，奥利弗让费雯丽跟他一起回老家英国演舞台剧去，费雯丽同意了。后来费雯丽出山接《欲望号街车》，是因为丈夫劳伦斯奥利弗的公司快破产了。（如果是今天肯定会被说是恋爱脑女演员……）

但费雯丽因为感情上生活上的折磨（比如她一直希望为奥利弗生个孩子，但数度流产），更重要的是她太过投入她的角色，先后被医生诊断患上了躁狂症、精神分裂症和癔症，同时因为精神上的折磨，开始出轨不同的人。费雯丽拥有所有伟大演员共同的特质：敏感、脆弱、疯狂。

纵观费雯丽的电影生涯，就这么点拍片量她依旧靠着《乱世佳人》《欲望号街车》拿下了2座奥斯卡影后（2提2中），一座威尼斯影后，1座英奥影后，金球影后提名 ，2座纽约影评人协会影后。后来首次在百老汇尝试演音乐剧还拿下了一座戏剧托尼奖最佳女主，真的是老天爷追着喂饭吃了。

后人称她为“好莱坞最伟大的过客”，实至名归。

奥斯卡评委评价她：“有如此美貌，根本不必有如此演技；她有如此演技，根本不必有如此美貌。”这句话是不是很有名？最早是用来形容费雯丽的。

想到哪儿写到哪儿

看到张新成这几天的腥风血雨真的很难过
一个优秀上进人品好的人怎么会被这么对待…
感觉自己很多时候还是学生心态，觉得不公平，他的收获对不上他的付出，这么好的人凭什么被这样辱骂？

说到底他是演员，他的私生活和我们有什么关系。其实就是作品厚度还不够，这么搞才搞得起来。但是话说回来，他才工作几年啊，有这么多作品已经非常厉害了，厚度不够是相对于前辈说的。对优秀的人总会要求更高吧

他很敏感，这几天的事不不会不知道，想想就心疼。不知道身边有没有人能够在他难过时抱抱他…

但从另一面看，我其实很认同一个影评人的说法，演员是要经历一些挫折的。这一路走来，和其他在大众眼中还没有姓名的年轻演员比，已经非常顺风顺水了，小有名气，一步步积累起自己的口碑。这其中很大一部分原因是他业务能力过硬，又不断挑战自己，不断进步；但也不得不承认，他的确也够幸运。所以心疼他的同时，也希望这些经历能够让他更坚强，也帮助他能够在表演上更进一步吧。

作为粉丝（不知道自己这种身在海外，主要关注作品的算不算粉丝哈哈，写完这么多感觉自己像事业粉？）做不了什么，但会永远爱你，永远爱你为之付出的每一部作品

What doesn’t kill you makes you stronger. 继续飞吧，橙酱

（附今日份的小可爱，好喜欢戴这副黑框眼镜，真的很乖乖女）